我二十岁时不愿称自己为作家 。 由于某些无法理解的原因，当别人介绍或形容自己时，我不知不觉地发现自己的眼睛有些敬畏，并且经过详细而热情的交谈，往往会引起他们对重点，写作，专长等方面的关注。将自己描述为作家会使我内向。 我敢于敢于将自己形容为除了 学生以外的任何事物 ，根据您的观点，这不是聪明的代名词，还是卑鄙的人 。 也许我是两者的混合体。
然而突然之间，当大学时代的成人生活站在我的面前，让我瞪大了一个老师的强度，他只是希望你知道你甚至没有听到的问题的答案，我发现自己不得不打开计算机然后将我的手指临时放在按键上。 最近，我从大学文学杂志的编辑那里打开了一封电子邮件，要求提交有关本月刊的投稿，这使我脱离了“纸牌屋”马拉松比赛。 写作曾经是我的激情，也是我的爱好，一旦《 A Levels》打到我的脸上（残酷，野蛮，毫不留情），我似乎就失去了一切。 也许我应该回到它。
我不会撒谎，当我打开我的Word文档以迎接空白页和闪烁的光标时，我的自信心和勇气激起了我。 啊。 我到底要写些什么？ 暂时出现空白。 我什至可以开始谈论什么？ Robin Wright和Kevin Spacey寻找50岁以上的情况如何？ 因此，我求助于唯一一个可以激发智慧创造力的人：弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）。 翻阅自己的房间，我发现一句话对我尤为突出：
“所有妇女都应该让鲜花落在阿法拉·贝恩的坟墓上，因为正是她才使她们拥有发表思想的权利。”
―弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）：一个自己的房间。
当然。 与文学女权主义最伟大的无名英雄之一相比，有什么更好的方式让我的文学新闻事业首次亮相？ 有什么更好的方式将自己介绍给在线社区，然后向您介绍恢复时代最伟大，最机智的剧作家之一？ 文学是一种礼物，也是一种可以分享和讨论的礼物，因此毫无疑问，贝恩最伟大，最受好评的作品《漫游者》绝对是最佳的起点。
贝恩于1677年出版《流浪者》，距查理二世恢复十七年和英国内战结束二十六年。 在此期间对戏剧的影响最大的是， 最终允许妇女在舞台上表演。 在1642年由“长议会”的清教徒首脑关闭剧院之前，人们认为剧院是对上帝的干扰，并且因为前几个月英国内战爆发了。 尽管1629年法国剧院公司将妇女引入了舞台，但观众们还是将她们赶下了舞台。 快闪了三十年，女性逐渐成为剧院中更固定的部分。 在1660年至1700年之间，有25％的戏剧包括为女性设计的扮靓角色，并逐渐在舞台上出现了一种新类型的性暗示喜剧。 没错，即使在1600年代，性爱在行业中也能卖出。 因此，这就是贝恩（Behn）所处的戏剧氛围，而这部新剧为像她这样的剧作家们以幽默的名义探索性别角色，性别倒置和社会刻板印象铺平了道路。
在开始写作之前，贝恩过着非常紧张的生活，从某种意义上来说，这可能是一件好事，因为它无疑为她提供了解决任何问题和无知的个人工具。 1666年，据说贝恩在安特卫普为查理二世国王担任政治间谍。 她甚至拥有自己的代号Astrea ，据称被送去与一个名叫William Scot的男人建立关系，后者是Thomas Scot的儿子，Thomas Scot是1660年被处决的一名杀人犯。她还被短暂监禁。查尔斯二世无力偿还债务后欠债（粗鲁。丽兹与詹姆斯·邦德（James Bond）跳下飞机，在17世纪的英格兰，这种战友在哪里？）。 到1670年，她被迫自己赚钱，因此转向剧院，拒绝依靠顾客（因此，普遍的假设：无论舞台上还是舞台下，她都是一个凶猛的女王）。
从职业生涯的一开始，贝恩便是当时最成功，多产的剧作家之一，也是首位通过作者身份获得成功职业生涯的女性。 漫游者号于1677年3月24日在国王查理二世之前演出，并迅速成为他最喜欢的戏剧之一。 当时的女主角伊丽莎白·巴里 （ Elizabeth Barry）在杜克公司（Duke Company）扮演海伦娜（Helena）扮演角色，由于其立即的成功和受欢迎程度，该表演得以频繁地进行并恢复到18世纪。 正是在这个过分的道德和拒绝“不当行为”的这段时间里，贝恩的著作（包括性场面和性别流动性）掩盖了她作为杰出作家的声誉，使她脱离了学术界和公众的关注。 就像今天我们所有人一样，她还是文学和社会双重标准的受害者。
佩德罗：“卡利斯，把她带走，把她整个狂欢都关起来，在四旬期，她将在修道院里开始永恒的pen悔。”
海伦娜：“我不在乎，我宁愿当一个修女，也不愿像我本来打算嫁给你那样嫁给我。”
佩德罗：’不要害怕这种选择的祝福。 你将成为一个修女。
海伦娜（旁边）：’我可以吗？ 您可能会以我的奉献方式被误会，一个修女！ 是的，我想做一个漂亮的修女！ 我很幽默。 不，如果我喜欢任何敢冒险冒险的人，我将有我自己的圣徒来祈祷。
在剧本本身上，有一百万个理由说明它为何如此出色，当我在本文的第一部分中花时间探讨我在《纸牌屋》中的顿悟时，我真的没有话语能贯穿所有人。其中。 本质上，这部戏的天才是在角色中找到的。 他们的形象，刻板印象和心理。 贝恩嘲弄了包办婚姻，似乎在一个世纪后发表了与威廉·布莱克和理查德·谢里登这样的艺术家类似的观点，即包办婚姻与合法卖淫几乎没有什么不同，并且在婚姻观念中，妇女是典当他们的男性亲戚扮演的经济收益，是当时压迫性父权制的一部分（旁注，谢里登的竞争对手是另一个被严重低估的天才例子，我强烈建议您读一读，如果A Level英国文学给了我什么，它给了我。
贝恩还通过当归（Angelica Bianca）这样的角色（当别人听到这个名字的时候，在《 我讨厌关于你的十件事》中，别人的想法会直接转向凯特的妹妹吗？）还是海伦娜（Helena）设法彻底摧毁了性别定型观念，男性和女性都试图利用女性来获得短期性快感时，女性也为了娱乐和个人利益的长期稳定而使用男性，以获得长期稳定。 贝恩不仅没有像遇险少女那样容易获得晋升或沦为牺牲品，她还不仅通过赋予女性角色以男性角色为荣 ，而且还通过对男性角色的肤浅文学建构，赋予了女性角色以权力，但是也可以通过妇女在剧中的动作来实现。 尽管当归是妓女，但她远非典型的，有点现代的轻描淡写的概念，它纯粹是为装饰和性对象化而创建的对象。 当归仍然是剧中最聪明和最有力的角色之一，而她的角色的凶猛和威力只能通过她的职业来增强，而不会因此而减弱。 她的所作所为并没有定义她，但她所做的事有助于她的力量：
天使：先生，请告诉我，您是否犯同样的雇佣军罪？ 当一位女士向你求婚时，你问她是多么的公平，谨慎或贤惠，但“她的运气如何？”-如果很小，你会哭泣，“她不会做我的事”，尽管她为你苦苦挣扎，但还是基本离开了她，这难道不是那么贫穷吗？
威尔默：这是一个野蛮的习俗，我会鄙视在我们的性爱中捍卫自己的性行为，并鄙视你的性行为。
天使：你真是个勇敢的家伙！ 拿出你的金子，知道，
那是他们的运势与您的灵魂一样大，
你不应该买我的爱。
贝恩通过消除严格的性别认同，打破了剧院，性别约束和社会定型观念的界限，而严格的性别认同是通过情节内部的伪装建立的。 海伦娜（Helena）在整个剧中都扮演男性角色，这消除了17世纪女性气质的视觉束缚，使她作为角色的力量熠熠生辉，就像当归的强大独立性，热情的复仇和怜悯的过分照耀一样她的职业。 然而，与此同时，贝恩通过采用男性的“典型”特征-通过在威尔莫尔采用“耙”形的文学刻板印象，能够消除对女性的这些陈规定型约束。 在恢复文学中，经常看到“耙子”人物，是性冲动，机智，聪明和英俊的贵族，是由冲动和欲望而不是理性或对社会可接受行为的意识所驱动。 这个男性化的“耙子”人物是这一时期文学作品中的典型人物，他的存在强调了女性的力量和才华，这归因于狡猾的智慧和对未来的思考，但被社会置于比男性低的位置，仅在即时满足的情况下。
欺骗，欺骗和传统的“耙子”形象的结合，都表明贝恩的性喜剧有点儿举止是喜剧，是一种使社会阶层的举止感到满足的娱乐形式，通过这种对贵族行为的模仿突显出观众在社会阶层中的虚伪行为，在一种有趣的幽默面纱下，不会引起犯罪。
贝恩（Behn）适应时代需求的能力以及延续和融合17世纪复兴剧院的传统和传统对位格的独特能力，同时摧毁了“遇险少女”和脆弱而哭泣的女人的传统论调。毫无疑问的作家能力。 对我而言， 流浪者有足够的证据将贝恩置于伟大的女权文学英雄的基石上。
我认为我们应该仔细聆听伍尔夫的话：我们所有人，文学评论家，活动家，戏剧爱好者， 女权主义者 ，都应绝对向在阿芙拉·贝恩（Aphra Behn）坟墓上发现的花朵扔出尽可能多的花朵。
