梅尔维尔的魔力

“我信守诺言，您从未见过像这种稀有的旧Pequod那样稀有的旧工艺……她是奖杯。 食人族的食人者，在敌人追逐的骨头中欺骗自己。 整整齐齐地，她的未镶板，开放的舷墙装饰得像一个连续的下颚，上面抹着抹香鲸的长而锋利的牙齿，将其插入别针中，以将她的老大麻茎和腱固定。 那些the子没有穿过基木的基块，而是巧妙地穿过了象牙捆。 她向崇敬的掌舵着旋转的轮子，在那儿操纵了耕作机。 那个分till团簇成一团，奇怪地从她的世袭敌人的细长下颌上雕刻而成。 舵手在暴风雨中操纵着舵手，感觉就像ing牙，因为他紧紧抓住它的下颚阻止了烈火。 一个高尚的手艺，但是某种程度上却最忧郁！ 所有高贵的事物都被它感动了” （《白鲸 》 ，第16章） 。

梅尔维尔（Melville）写作于19世纪中叶，用两种文学方式站着脚。 第一个是浪漫主义，它试图通过想象的力量改变世界，在世界上寻找反映作家灵魂的图像。 第二个是现实主义，它研究世界原样，并以最准确的文字在页面上呈现世界。 在Moby-Dick中 ，Melville经常同时管理两项壮举。 他给我们的世界立刻高度现实，充满了细节，并且也被喻为隐喻，隐喻揭示了小说的更深层次，并揭示了人物的思想和内心。

在研究梅尔维尔的隐喻之前，让我们看一下他如何实现现实主义。 在第16章中，他对亚哈的鲸鱼Pequod的描述实际上将其木板和索具摆在了我们的眼前。 视觉图像立即指向更广阔的印象-“手工艺品的食人族”-和更细微的图像-分till“好奇地从她的世袭敌人的狭长的下颚雕刻而成。”这样，梅尔维尔为我们提供了森林和树木。 同样重要的是，他选择并塑造了具有丰富船舶特征的细节。 我们看到了Pequod的物理形式，但是通过该形式，我们也看到了其实质。 细节-鲸鱼的牙齿遍布舷壁，象牙的钓具，颚骨分er-告诉我们，Pequod和它的猎物一样具有掠食性。 这是一条鲸鱼，有着可怕的鲸鱼灵魂。 梅尔维尔通过现实主义达到了这种效果。 他驾着Pequod进入小说的段落。

“所有的树木，满是树枝。 所有的灌木，蕨类和草类； 传递信息的空气； 所有这些都在不断地活跃着。 透过树叶的束带，大太阳仿佛是一架飞梭，编织着未磨损的青翠。 哦，织工很忙！ 看不见的织工！ 暂停！ – 一个词！ —织物流向何方？ 它可以铺在哪个宫殿？ 为什么所有这些不断的辛劳呢？ 说话，织女！ -握住你的手！ -但是跟你一个字！ 不，航天飞机在飞，人物从织机上飘下来； 不断涌入的新生地毯滑落了。 他编织着编织神。 编织使他震耳欲聋，听不到致命的声音。 通过这种嗡嗡声，看着织布机的我们也变得耳聋了……” （第102章）

认真地阅读Moby-Dick的读者不会感到惊讶，因为梅尔维尔一生都在写诗。 在他放弃小说创作之后，他越来越重视诗歌创作，他在曼哈顿海关担任几十年直到去世之前每天都从事诗歌创作。 梅尔维尔（Melville）的散文写作总是充满诗意的效果，在最富抒情性的《白鲸记》中 ，无处不在。 梅尔维尔（Melville）将诗人关于隐喻，计量和韵律的天赋带到了他的散文中，其风格如此丰富，以至于许多读者将莫比-迪克 （ Moby-Dick）视为史诗而不是小说。

尽管有无数诗意丰富的段落可供选择，但让我们看看上面引述的第102章中以实玛利对南太平洋丛林的描述。 段落中的主要隐喻是复杂而奇怪的：丛林是一台伟大的织布机； 丛林的翠绿和绿色是将织物编织在一起形成地毯的线。 太阳是将那些不同的线编织在一起的梭子。 叶子是地毯边缘的花边。 在这一切背后，“看不见的织工”本人（“织工神”）操作着织机。 梅尔维尔通过将这些不同的图像编织成一个连贯的隐喻来证明自己是织布工。 隐喻的目的不仅是引起头抓或引起解剖。 它使以实玛利对自然世界的运作方式感到惊讶，它通过文字出现。 织机的隐喻使以实玛利能够与织布工交涉，并向他提问：“织物流到哪里？ 它可以铺在哪个宫殿？ 因此，如果不通过隐喻的中介结构使大自然具有人的形态，就不可能对大自然本身提出这些问题。 我们所有人都本能地使用隐喻来理解世界，但是诗人的任务是有意识地使用隐喻，编织每个隐喻，以使出现在地毯上的图案更富启发性。 以此计算，梅尔维尔成功了。

同样的段落也产生了音乐财富。 在创作Moby-Dick时 ，梅尔维尔沉浸在威廉·莎士比亚的作品中，吟游诗人的节奏深深地感染了梅尔维尔的作品。 敬业的读者应尝试以Moby-Dick语言搜索莎士比亚的五角星五线谱的幽灵； 它的动画力量潜藏在整部小说中，巧妙地伪装成散文。 从第102章引用的段落主要以整洁的韵律构成，尽管不是五角星。 这些短语的长度各不相同，因此是故意的-梅尔维尔（Melville）谨慎地操纵段落的节奏，以模仿以实玛利（Eshmael）对丛林的反应。 在他最初描述青翠时，这些短语包含三个，四个或更多个重音。 当以实玛利开始发问时，节奏变得短促而短促，最终以单音节的“停顿！”告终。当编织不断地无人接听时，这些短语就会越来越长：

不，航天飞机在飞，人物从织机上飘下来； 不断涌入的新生地毯滑落了。

这些短语从一个重音扩展到两个，再扩展到四个，最后扩展到六个。 这种度量上的膨胀和加速度传达了以实玛利的感觉，即编织神躲开了他，永远继续他的神秘工作，无视以实玛利，“没有听到任何致命的声音。”

梅尔维尔（Melville）还以韵律和共鸣的形式向他的散文注入韵律。 Moby-Dick的散文是如此悦耳动听，很明显，Melville用诗人的耳朵来构成它，为它的声音以及与邻居的和声选择每个词，以及其含义。 如果我们再考虑一下第102章中的摘录句子，我们会发现寓言和辅音的宝库。 一滴一滴的声音在洪流中奔涌而来：“飞梭在飞-人物从织机上飘下来。”几乎没有一种声音没有回声。 “ shuttle”中的sh会在“ freshet-rushing”中找到其回声。即使首字母“ Nay”也耐心地等待其伙伴，直到句子的最后一个音节以一种完美的韵律向其致敬：“离开”。Melville不断地推动诗歌创作在诗意上的可能性。 目睹这种努力值得付出代价。

“又来了，低矮的一层。 所有人，所有可见的对象不过是粘贴板蒙版。 但是，在每种情况下-在活着的行为中，无疑是事迹-在那儿，都有一些未知但仍在推理的东西从无理的面具后面提出了其特征的造型。 如果人要打，请戴上面具！ 除了冲破墙外，囚犯如何才能到达外面？ 对我而言，白鲸是推向我附近的那堵墙。 有时候，我认为没有其他东西了。 但是足够了。 他要我……” （第36章）。

白鲸本身是如此空白，如此神秘，以至于读者经常看到它们原始的寓言和兴趣写在原始的表面上。 然而，这种寓言化的动机是可以原谅的，因为意义的问题就像地平线上的薄雾一样吸引着人们：鲸鱼是什么？ 它代表什么，象征着什么？ 我们的读者被召唤着解决梅尔维尔（Melville）摆在我们面前的鲸鱼之谜，就像亚哈（Ahab）痴迷地驱车寻找Moby Dick并“罢工，戴上面具！”

在第36章对鱼叉者的演讲中，亚哈分享了自己对鲸鱼的寓言解读。 与柏拉图关于洞穴的寓言相呼应，亚哈把现实看作一系列表面-面具和墙壁-他无法理解的真实起源和目的。 正如他所说，“对我来说，白鲸就是那堵墙。”他推测，如果他只能刺穿鲸鱼，他可能会凝视塑造现实的更深层次的力量。 许多读者以宗教用语来形容亚哈的追求，将他的痴迷视为寻求在传统信仰迅速崩溃的那个时代验证上帝的存在的追求。 但是Ahab的追求不能局限于任何特定的框架。 他的目的是了解宇宙是否存在一种聪明的秩序来解释世界的面具和墙壁，并且正如乔布在圣经中的故事一样，解释他的痛苦。

谁也不能说鲸鱼意味着什么，这就是重点。 辨别其含义的困难是其在书中的作用的核心。 亚哈追捕鲸鱼，是读者在寻找鲸鱼的含义，这两个任务都反映了阅读宇宙和了解其基本本质这一不可能的任务。 所有这些努力都将我们带入了纯白的境界，在纯净的不可理解中占据了上风。 正如伊斯梅尔（Ishmael）在谈到鲸鱼的洁白时所说的那样，“它的不确定性掩盖了宇宙无情的虚无和虚无。”梅尔维尔引导我们走向那些虚无和虚无的奥秘，并使我们陷入对抗，没有re不休的chat不休。 像宇宙一样，像白鲸一样，白鲸必须经历，而不是被解释。

随着Moby-Dick发行周年纪念日的到来 ，这是纪念Melville的杰作及其从遗忘中解脱的绝佳时机。有无数的原因来阅读和重新阅读Moby-Dick 。 这是一本书，随着它的每一个段落加深。 梅尔维尔（Melville）的技术是如此多样，以至于第一次阅读这本小说就像研究其广阔水域的地图一样。 要启航并耕种其遥远的深渊，我们必须一次又一次地返回。 用Moby-Dick永远做不到，只有Ahab用白鲸才能完成。 梅尔维尔（Melville）的书页上，他的追求永不止息，而Pequod上总是有另一个乘客的空间。 所以爬上去！