克里斯蒂娜·王（Kristine Ong）穆斯林“外面的无人机”
现在还不是正式的早晨，但是世界上每个人都已经报告说，梦已完全或部分地被黑模子笼罩着。 普遍共识：这是黑霉病，好的。
这些世界末日的快照（相互联系，但通过最粗略的线索）充满了对面纱广阔的世界传说和印象派美学的未知引用，从而赋予它们压抑的，梦幻般的品质。 在克里斯汀·翁穆斯林的《外面的无人机》中 ，投机小说的边界被推入了超现实主义的幻想空间。 穆斯林预想我们物种的共同叙事极限。 其中一些作品描述性地丰富，另一些仅仅是对话的片段，例如“局外人”，或者上下文模糊的书信缩微小说，例如“拆迁日”，一系列字母，至少一个写给死者。 从第一页到最后一页，我们的读者都被如此巨大的事物困扰（其后果和影响范围），从本质上讲，它是一种有限的经验。 最长且最令人难忘的故事（最明智的叙述依据）是“枯萎的早期迹象”，它遵循了超自然恐怖的许多惯例，但对它的恐怖发生地却如此神秘-仅是半个恐怖，从孩子的角度来看，甚至从很大程度上看，这不仅是这种类型的分类所提供的意义。 它之所以怪异，主要不是因为它是宇宙性的还是外来的，而是因为这些品质在庸俗的家庭生活中几乎是无法检测到的，而是足以引起怪异的。
马德琳·斯旺（Madeleine Swann）的《财富盒》 （ Fortune Box）是一小部分较小的故事的集合，植根于一个简单而有效的自负。 神秘的Tower Ltd惊喜包装通过邮件向各种陌生人发送礼物，每个人都包含一些奇怪但恰当的寓言内容。 Swann是Bizarro Fiction的写作传统的一部分，Bizarro Fiction是一种流行超现实主义类型，在具有讽刺性的混合表演中美学化了怪诞和荒诞，并经常颠覆当代商业文化。 但是，即使是在偏爱讲故事的特立独行的传统中，她的声音也与众不同。 在这里，每件作品本身都是对浮士德神话的原型动力学的重新构想，也就是说，主角和标题框的接收者会被选择为双重诱惑，通常表现为隐藏的（通常是不正当的）欲望。 他们很想出卖自己的灵魂，但是和大多数作家一样，他们对付浮士德的问题时，作者对讨价还价的态度有矛盾。
在我看来，最好的例子是“ 3”（故事都以数字作为标题，指向该系列的情节统一）。 在这里，表现不佳的上班族特里（Terry）成为孤立和日常残酷行为的受害者，哀悼他无法识别的存在。 他的一揽子计划将他的生活变成了一部自传畅销书，而他的思想变成了即时且不受干扰的推文，但他很快意识到，被剥夺了公共和私人之间的任何隔,，他成为了公共怪物，向所有人展示了自己最困扰的自我。 为了应对这一启示，他以越来越多的反动理由为自己辩护-允许斯旺有效地满足右派人士，红色药丸，宗族亚文化群以及随之而来的名人的未尊严的人格形象。 这很有趣，但充满了悲痛，揭示了关于自我与社会存在之间必要差距的一些基本知识，而这种差距在许多现代反动幻想中被危险地违反了。 它还完美地将讽刺智慧融入了该系列的核心。
