7月24日，上午9点12分，XLIII营地-今天早上风很大，但还不算太大，我无法在帐篷前放咖啡，还需要一个小的防风炉。 这种风猛烈地推动整个湖面，而不会使其破裂成白浪，在水面上造成欺骗性的状况，比起初看起来要危险得多。 我不知道为什么有些强风将湖水搅成白浪，而另一些却没有。 这个季节将使我有机会观看其中的一些小东西，看到大多数人永远不会看到的小东西，如果最后我再也听不懂了，我将拥有记忆。
昨晚我在这个苔原岛上停下了脚步，因为风吹得太大了。 昨天距离我近在咫尺，因为我从前一天晚上在上游穿过露营地上方狭窄的区域。 衬里是从轻松到残酷的各种活动之一。 它的大小仅相当于将独木舟及其负载漂浮在浅水中，而用船首或船尾绳拉动它，只需要做与简单的涉水相当的工作即可。 就像在一条生产线中经常发生的那样，堆积的独木舟会楔入岩石中，而移动独木舟的重量及其负载所需的力量（很容易达到五百磅）需要的力量比普通人还要大。 如果我的脚突然突然掉落，就需要达到令人难以置信的纯粹的牵引力程度，在光滑的岩石上增加诡异的立足点。 眨眼之间，绳索的张力可能会从拉紧变为松弛，然后又回到原来的状态，一系列事件反复发生，这意味着灾难不断蔓延。 对于那些喜欢收集令人毛骨悚然的花絮，并想知道最有可能杀死或残害独木舟的人，他们应该着眼于绳索。
如果不使用河中的岩石作为支点来控制独木舟的重量，那么就不可能有足够的纯粹的动物力量来使满载的独木舟的自重逆着大电流运动。 阿基米德曾说过，只要有适当的支点，他就可以举起世界，我们知道阿基米德发生了什么事：他用机械的雪橇制造战机来对抗雅典人。 雅典人包围了锡拉库扎，在他拒绝离开证件的情况下，一名普通的士兵因激怒而杀死了他。 当我将财富用于对支点原理的明智使用时，我不禁要反思其最著名的拥护者的终结。
下线后，我来到了明显的急流。 这些短暂而艰难的急流下降了四米。 他们唯一缺少的是水。 这是我看到没有水的艰难急流的机会。 中间只有二十英尺宽，几英寸深，没有打孔的稀薄缓慢的水流从中心流下来。 我试图想象驻波将在哪里堆积，涡流线会在哪里形成，哪些岩石会产生孔洞。 我不确定我的任何想象是正确的。
尽管急流没有猛击，但乍一看陡峭的山坡和光滑的岩石使我明显无法追踪。 我在西岸搬运。 从远处看这个搬运工，我认为这项工作是不可能的，这意味着要从一个花岗岩巨石的顶部爬到另一个，但当我近距离移动时，我总是看到穿过岩石花园的某种路径。
搬运后，我在一个小湖上划船，直到风把我挡住了。 我找到了一个理想的露营地，在一个低矮的岩石架子从水上升起的小岛上，可以轻松进出，让我保持双脚干燥；还有一个柔软平坦的区域，可以立即搭起帐篷。 沿海岸线在小开放区域的后面和两侧各放着两个小的云杉。 这些云杉从来不会长到15英尺高，而且缠结得如此之密，以至于它们看起来像是一棵大灌木丛，而不是个别的树木。 北部的树木让我着迷。 这些生机勃勃，低头弯腰，被风吹碎的黑色云杉已经成功地应对了这个残酷的世界。
上午9:35-我不知道我是否可以逆风而行。 我还没有考虑太多。 我会担心当我喝完所有可以拿走的咖啡时。 我逐渐意识到我正在学习处理即将来临的事情。 明天可能会毁了我，我不一定非要用比喻的口吻说-进入科格纳克河的搬运工等待的时间不远了-但让我今天拥有。
上午9:55-这些日志已不仅仅是日常活动的记录。 他们已经与该例行程序交织在一起。 出于特定原因，我没有带相机。 每个人都看到过摄影师，在高动作或自然美景的陪伴下，摄影师只会想到照片。 如果光线或角度超出摄像机的范围，则此刻意义不大。 如果摄影师确实相信正确的时机并且确实照相，那么一切都将成为期待。 只有当照片出来时，这一刻才变得有价值。 如果摄影师是艺术家，那么这种态度是合理的。 否则，这是一个遗憾和浪费。 艺术家拍摄了北方。 除此之外，这并非偶然。
在某种程度上，同一位摄影师的态度充斥着这些杂志。 日记本本身会影响旅行和我的行为。 有不同种类的期刊。 第一个，亲爱的日记，是一个年轻女孩可能用来表达自己的爱情的表达，它像她了解的诚实一样赤裸裸地诚实。 它是永远不会被任何人阅读的写作。 我不那样做 我的礼节不允许。 我有幻想，阴暗面，愤怒和刻薄的精神条纹，需要抑制而不是沉迷。
一种旅行方式是精神上的冒险。 约翰·缪尔（John Muir）对暴雨丝毫不关心，因为他的内部干燥。 亨利·戴维·梭罗（Henry David Thoreau）的缅因州森林早在他走过之前就曾有过足迹，而悉达多（Siddhartha）则走过了一个人间世界。 这些人走向自己内在的地方，走向更大，更宏伟的精神世界。 我还没有找到他们的路。 我发现自己比一生中任何时候都更关注细节。 我想为我的针线盒盖一个更好的盖子。 我推测，如果我负担得起30–06的工作量，可以负担得起更昂贵的Nosler Partition子弹，是否会更安全，更幸福。 我没有克服挑战； 我用细节扼杀了生活。
然后是绅士旅行家或军事探险家的日记。 塞缪尔·贝克（Samuel Baker）爵士，乔治·贝克（George Back）上尉，约翰·富兰克林（John Franklin）爵士和西奥多·罗斯福（Theodore Roosevelt）着眼于出版和个人发展而撰写了日记。 老练的读者不会期望个人披露或完全诚实。 在他最好的时刻，一个游荡的步枪兵不由得要靠这些人留下的丰富传统来衡量自己。
我的日记也是为了进步而写，而不是为了公众信任而进步。 现代读者已经看到了奇怪的地方。 引起这种好奇心是不够的。 必须允许他沉迷于作家个性的魅力。 作家可能会通过做一些不同寻常的事情来获得开场白，但最终，是作家的个性和风格吸引或失去了读者，这让我想到了一个审慎的作家在开始之前会回答的问题。 我为谁写作？ 或者说这意味着什么，我为谁而活？ 我发现我的生活记录会影响生活。 我已经发现自己回避了许多粗俗的双关语和粗俗，在某些情况下，它们是如此容易地出现。
浮士德有他的格雷琴。 叶芝（Yeats）有莫德·贡（Maud Gonne），莎士比亚（Shakespeare）的黑夫人，但丁（Dante），也许是其中最好的，不想写任何让他在比阿特丽斯前感到Beat愧的东西。
这可能是我个性和作家失败的关键。 我没有人要写。 我也不想要某人。 在这个我创造的梦想和抽象世界中，我想一个人呆着。 这本书就是其中的体现。 我有意驱赶读者。 许多人会阅读户外探险和有关设备的讨论。 我以文学批评和观鸟的方式将它们推开。 许多其他人会读到诚实的批评甚至文学印象，但不会穿插理想帐篷尺寸的细节。 当我结束一天的工作，我一无所有，一个人时，我听到浮士德一世的最后一句话。我听到格蕾琴呼吁亨利希·浮士德。 我听到她说：“哦，亨里奇，亨里奇。”
