每月一次，在熙熙Ba的巴克达诺（Baquedano）地铁站附近，有14台印刷机聚集在Parque Bustamante安静的CaféLiterario咖啡厅。 人们可能会怀疑他们正在讨论营销策略，发行书籍或比较书籍经济的变化。 他们真正在做的是更具艺术性的东西，直到您偶然进入他们的展览会之一之前，您可能不会相信：出售用纸板制成的书籍。
Editoriales Cartoneras是智利圣地亚哥的独立硬纸板印刷机的集合，这些印刷机的合作使出版业更易于访问，更具艺术性且更环保。 继灾难性的经济危机后开始从事纸板书本运动的阿根廷博彩公司的足迹之后，这些智利作家和艺术家寻求用低成本和可回收的材料制作高质量的书本。 在制作这些硬纸板书籍的过程中，智利的制书人不仅开始了新的艺术运动，而且质疑出版业在这个拥有丰富文学史的国家中的作用，同时也降低了读者率。
确实，圣地亚哥各地的智利书店老板对在他们的书店购买书籍的人数减少感到遗憾。 《圣地亚哥时报》报道，只有7％的智利普通读者以阅读为乐，而阿根廷人和巴西人分别为70％和49％。 书商指责高附加税提高了智利大多数产品的价格，以及越来越多的分散注意力的技术吸引了潜在的读者。
硬纸板书籍运动始于2003年，当时被称为阿根廷的大萧条（ El Corralito） 。 在1998年至2002年之间，该国的经济急速下滑，艺术家们努力寻找负担得起的应对危机的手段。 因此，作家Washington Cucurto和艺术家Javier Barilaro创立了第一家纸板出版出版社：EloísaCartonera。 圣地亚哥的纸板印刷机Olga Cartonera的创始人Olga SotomayorSánchez回顾了经济危机以及Cucurto和Barilaro如何开展新的负担得起的无障碍图书制作运动*：
“纸板印刷机于2003年在Corralito危机期间出生于阿根廷。 那时，画家和诗人开始从纸板垃圾收集器那里购买纸板，但价格更高。 他们用这种硬纸板开始制作书皮，上漆，然后手工更改。 在内部，这些书是由新作者，艺术家本人，去世并从著作权中解放出来的作者，或者是将特定书籍的权利授予公司的作者所著。”
在发起硬纸板书籍运动时，Cucurto和Barilaro通过单独设计每本书的封面来强调艺术性。 通过低价出售书籍并允许未知作者发表作品来实现无障碍； 和环保意识，通过回收材料的工作。
此后，硬纸板书籍运动已遍及拉丁美洲，在艺术家和作家之间一臂之力。 硬纸板出版印刷机并没有发展成为竞争激烈的行业，而是保持了明显的协作。 圣地亚哥纸板出版社的编辑Roygo Duran Huidobro，圣地亚哥的编辑CayóLa Teja，参加了在Literario Parque Bustamante咖啡馆举办的纸板书展之后不久就开始制作他的第一本纸板书。 在参加了一些学习如何制作书籍的展览会之后，杜兰（Duran）继续在YouTube教程的帮助下独自练习，直到三年前他准备成立自己的出版社。
位于圣地亚哥的HipérboleEdiciones，TatianaCárcamo和JoaquínAntonio Eguren Alvarez的编辑对纸板书的世界也有类似的介绍。 在Eguren参加由纸板印刷机创始人举办的诗歌和自我出版工作坊之后，Cárcamo随后参加了一个装订工作坊，两人决定纸板制作是他们可以共同完成的事情。
现在，这些和其他硬纸板印刷机正在通过在每个博览会上提供簿记讲习班，并且经常在圣地亚哥各地的图书馆赞助其他讲习班，从而将其知识传授给其他人。
所有的纸板印刷机都同意一件事：他们的领域不是生意，而是艺术。 根据索托马约尔的说法，该机芯在处理这一艺术性方面的方法独特多样：
“我们对本书的形式都有不同的看法； 有缝纫的人，涂胶的人，用钉书钉改变封面的人，作画的人以及制作拼贴，照片和图画的人。”
例如，对绘画特别感兴趣的杜兰（Duran）出版了许多漫画和插图。 圣地亚哥的另一家纸板出版商Hilando Cooperativa Cultural印刷着由一位联合创始人撰写的诗歌和由另一位合伙人绘制的插图的书籍。 每个博彩公司都可以选择并强调自己最喜欢的手艺方面。 埃格伦（Eguren）是位不制作硬纸板书籍的教授，他希望能有更多的事物像硬纸板书籍一样灵活。 他指出：“这应该是教育。”
作为人类的手工艺品，纸板制书业也因人而异。 正如杜兰（Duran）强调的那样，“我可以复制很多次，但是永远不会完全一样。”
硬纸板运动一直试图通过保持价格合理和负担得起的方式在科拉里托危机中保持根源。 这种可访问性在智利尤为重要，智利的书籍价格昂贵，主要是因为该国19％的增值税。
尽管许多书商和青年活动家已转向出售盗版书籍来避税，但Editorales Cartoneras却走了一条不同的道路。 Eguren强调说：“在纸板书的世界上没有任何盗版，因为基本上，我们出版的出版权是免费的。”
例如，HipérboleEdiciones出版了现在处于公共领域的Henry Wadsworth Longfellow和William Blake的作品，并将其诗歌翻译成西班牙语。 同样，杜兰（Duran）发行了亨利·戴维·梭罗（Henry David Thoreau）的《瓦尔登（Walden）》的副本，该书也在公共领域。 许多纸板印刷机还印刷自己或其他有前途的作者的作品。 在避免盗版的同时，硬纸板书仍然是负担得起的，因为它们是由低成本材料制成的。 此外，正如杜兰（Duran）解释的那样，“我们免税，因为我们的价格低于需要提供收据的价格。”实际上，一本硬纸板书的平均价格低至两千到五千比索（约三比索）。到八美元）。 这些低廉的价格使那些无法负担书店价格的读者可以使用硬纸板书籍。
当她开始从事硬纸板书籍的创作时，Cárcamo尤其受到这种可及性的启发：“（用硬纸板印刷机）吸引我的注意力最多的是以某种方式实现民主化，带来了解，试图将书籍带给那些可能没有这种能力的人大量访问。”
纸板书运动不仅是一种购买书的便捷方式，还提供了一种出版的便捷方式。 社论卡内塔拉斯协会中的许多编辑者本身就是作家，诗人或艺术家，他们能够用纸板书自行出版作品。 此外，新闻界印刷着作家和诗人的作品，这些作品赋予他们著作权。 埃格伦解释说：“进入文学世界在我们国家很复杂； 许多人对此感到恐惧”，因为它需要较高的教育水平。 但是纸板出版商正试图改变这种状况：“我们认为我们可以民主化和激励智利人写作。”
参观纸板书展，可以看到有许多作家找到了工作的地方，从青年和青年到成名作家。 Cárcamo强调，硬纸板书籍是从作家开始的明智之地，因为硬纸板书籍可以设计自己的书籍，也可以与专门寻找新作品的出版商合作。
纸板书芯是一种基于可回收材料的艺术，还因其环保性而闻名。 在Corralito危机期间，纸板书籍运动的创始人之所以选择纸板，是因为纸板的可用性和可承受性，还因为他们认为可以通过使用再生材料来实现社会公益。 当Cucurto和Barilaro开始生产第一本硬纸板书籍时，正如杜兰所说，他们决定“通过向在街上聚集硬纸板的人们购买硬纸板来帮助人们，但要以更高的价格来重塑他们的工作。”
通过这种方式，纸板制表艺术并不总是与削减成本有关。 实际上，像HipérboleEdiciones这样的印刷机已经专门转向购买再生纸之类的材料，而再生纸实际上比普通纸贵。 纸板印刷机正在寻求社会公益，同时生产精美且价格适中的书籍，这通常意味着要做出有关环境影响的决定。 Eguren解释说，HipérboleEdiciones会尽心尽责地生产多少本书，以免过度使用材料。 正如Eguren所言，目标是“证明在这一领域中不必成为消费主义者，这可以成为人道主义产品。”转向他们在大街上发现的纸板和其他可回收材料，纸板印刷机实际上是将一个人的垃圾变成了另一个人的宝藏。
圣地亚哥的纸板制表者协会社论社论卡内塔拉斯定期在Bustamante公园的Literario咖啡厅开会。 他们在每个月的最后一个星期六举办一次博览会，游客可以购买书籍，与编辑交谈并学习如何制作自己的硬纸板书籍。 由非正式组织的编辑者轮流领导每本图书博览会，并提供研讨会，在研讨会上他们可以交流自己的知识并互相学习新技能。 在文学咖啡馆外，许多媒体与当地图书馆或作家合作，在这一年余下的时间里举办研讨会和书籍交流。
这些编辑器一次只能放一小块硬纸板，为想要超越传统制书领域的读者，作家和艺术家创造了一个创新的空间。
*所有回复均从智利西班牙语译成英语
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所有图像均由作者在智利纸板书展上拍摄
