由伊莎贝尔·怀德纳（Isabel Waidner）编辑，陀思妥耶夫斯基·旺纳贝（Dostoyevsky Wannabe）出版（以实验标记为名）的新选集《 解放大炮》着手呈现酷儿经验与实验写作的交集。 这本选集的灵感来自整个阶级主义，介绍了实验和文学作品，这些作品与酷儿同时涉及工人阶级文化。 在挑战加农炮时，最重要的是，它忽略了将古怪（和工人阶级）写成低俗风格定义的通常分隔。
朱丽叶·雅克（Juliet Jacques）的《假日营 》（ The Holiday Camp）开启了选集的故事集。 故事探讨了这个工人阶级身份与山姆所希望的同志身份的啮合。 在度假营地看到一个拖拉表演时，Sam穿着姐姐的衣服感到快活，并被他的理解姐姐抓住，后者帮助他打扮（不好）。 他们走了出去，扮装皇后带他回家，在这一刻，我们看到姐姐的工人阶级帮助如何被更有经验的男人挑战，后者帮助山姆穿得更有效。 自然，山姆在回家的路上被跟踪并被虐待-必须逃避殴打。 与父母和姐姐的对抗是表达对工人阶级压抑的一种表达-爱是一种渴望而不必直接应对，只是父亲的一项命令，就是不要让他们看到萨姆穿着这样的衣服。 这种接受为选集中几乎所有作品定下了基调-有关酷儿身份的故事经常遭受与蜘蛛侠电影相同的问题，在被酷儿蜘蛛咬伤的那一刻，我们一直无休止地对待它们那是他们身份的决定性部分。 取而代之的是，该系列探索了已经完全拥有的酷儿的身份-叙事正是在与世界的身份摩擦中出现的。 例如，在后来的珍藏中，萨拉·贾菲（Sara Jaffe）的《酒吧里的婴儿》（Baby In A Bar）就是要与孩子的占有环境进行谈判。 作为一对同性恋夫妇，而不是她的亲生母亲，她表达了一系列博学的抽动，使她的表达对于周围的人来说似乎更加合法。 当她可能会一直跟在她后面的男人直接在酒吧挑战她时，这更有意义。
语言和形式在整个系列中都在使用，包括表达ETTO最喜欢的Eley Williams的语法专制。
故事探讨了我们使用语法和标点符号帮助走向共同的现实的方式，但是当您删除这些约束性元素时，它便可以进行解释，这可能会颠覆那些掌权者。 这与理查德·布雷默（Richard Bramer）的《 新自由主义》（Neoliberalism）很好地搭配，这是一个与编程语言有关的故事，而且主角（而不是某种人）理解从编译到解释的转变。 这个主题在Rosie Snajdr的Bingo The Drunkman中继续存在，一种对单一陈述的重新表达-一种对真理的重新思考-好像只是在玩语言迫使它变成了新的现实。 再次，从形式上解脱语言，规范化思想以显示出作为真实的意义的流动性。
在魏德纳（Waidner）的作品集中，我们可以看到政治的直接性，以及通常如何从流行文化和英雄的生活中构建身份，并容易地想象到我们的身份中以提供形状和结构。 与以前相比，它使用结构来发展自我意识。 在维多利亚·布朗（Victoria Brown）的《 一个叫约翰尼的女孩》中 ，她都使用位置图和脚注，提供了一种临床感觉，即围绕着这个特殊自我的物体的不真实感，我们可以看到其负面影响。 软核心杂志上对女性的描述是对这种不真实性的追随，她们的背景和字幕身体是疏远的。 语言自始至终都是权威性的，这不是主人公讲述的故事，而是变成了对象。 相反，它用脚注和警察报告中定义历史的人的声音来告诉。
这些结构是馆藏试图突破的结构-并不是因为构成该结构的人的身份（真正的白人，直率的小伙子们）而真正击败了经典，而是由于结构被从经典推向了经典其他文学作品。
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