结构是John McPhee的专长。 他撰写有关它的文章，回答有关它的问题，并且在大多数情况下，表明他可以通过自己的工作很好地执行它。
然而，这太难了。
当您面对大量材料时，很难看到从哪里开始，更别说尝试将所有这些内容组织成某种叙事形式了。 当然，我所谈论的故事是您的长篇小说，被广泛报道的叙事，如果做得好，可以通过其结构和内容阐明更大的主题。
由于我的大部分写作（尤其是过去几个月中的写作）平均约为2,000个单词，所以我倾向于不深入研究结构。 通常，在我想象一个书架（这是我在纸上放任何东西之前）之后，我就开始写书，然后在情况不佳时回头草拟一个计划。 这不是接近结构的最佳方法，但对于较短的零件，通常是可行的。
但是，在Bay Nature公司工作时，我写了一些更长的文章，迫使我至少计划了一下它们的结构。 正是基于这种经验，在编辑的帮助下，我开始沉迷于学习更多关于非小说故事r的知识。 但是我不是主人。 因此，该文章是该系列文章中的第一篇，该系列文章将从经验不足和对学习更多内容有浓厚兴趣的人的角度研究写作的基本细节。
一种树
我在Bay Nature的编辑曾经通过以下图表向我解释了故事结构：
如果您忽略我的笔法，它就像一棵树，也许是故事情节的最基本结构。 基本上，您是在特写镜头，单个场景（从书架开始）和解释性段落之间进行切换，这些段落引入了报告，研究，采访报价，数据等。当然，大多数新闻报道（包括新闻报道）都以某种方式采用了这种技术。 剧本/长篇小说的主要区别在于，每个场景都非常详细，可以揭示角色的某些内容，并有助于故事的争论/主题。
从我自己的投资组合来看，一个很好的例子就是“卖美洲”的故事。 在这里，我在一个场景（例如大厅的气氛）和关于世界博览会/旅游业的更广泛的论据/研究之间进行了交替。 但是，这个故事是从中间开始的，而不是按照时间顺序排列的（荷马的《奥德赛》也以这种方式开始。连同数百万其他故事。您不能将经典混为一谈）。 鉴于这个故事只有1500个字，但是，我没有太多的发展空间。 我确实考虑过再次与猫王共舞。
另一个很好的例子是吉恩·温加顿（Gene Weingarten）的《躲猫猫悖论》（The Peekaboo Paradox）。 在描述大夏南瓜的举止时，Weingarten添加了“按他的习俗”和“按他的意愿”，将其变成广为报道的作品，而不是大量的描述。 （强烈建议阅读）。
条条大路通海
最近的两个故事，《另一个加勒比海和文学城市：丹吉尔》，其结构使结局循环回到书架。 返回同一场景不是很明显，而是有重复的主题。
在丹吉尔作品中，主题是大海-从轮渡开始，然后回到直布罗陀海峡。 最初，丹吉尔的故事要结束于从海峡穿越西班牙前往西班牙的渡轮。 但是，我决定不这样做，因为我更喜欢开放式的，异想天开的结局。
在另一个加勒比海地区，主题是公共汽车（首先是跨境公共汽车，然后是轻按），这使故事向前发展并给人以动感。 但是，由于故事篇幅较长（大约3,000个单词），因此有一个较小的主题：漫步城市，推动故事向前发展。 然后将其分解为几个主要场景，将场景分为几个部分，我想将它们视为故事的重点，因此下面的山形图也是如此。 闪回多米尼加共和国（标为Hispaniola的部分）还打破了时间顺序，并提供了有关我为什么坐在那辆第一班车上的背景故事。
在本系列的下一篇文章中，我将探讨写作和音乐之间的关系。 或者，我们可以从Fleetwood Mac中学到什么…
