我们很少遇到电视节目或电影角色，挑战我们一生中自然内化的最高级事物。 会有哪位悲剧性英雄像内德·史塔克（Ned Stark）那样具有透明而光荣的动机和有益健康的意图？ 有没有人物表现出山姆对佛罗多表现出的坚定的陪伴和无私？ 是否有任何反派分子可以与达斯·维德（Darth Vader）的威胁性集体或希思·莱杰的小丑的不稳定的不可预测性相抗衡？
这些是我每天都在问自己的问题，因为我在早上不愿吃希腊酸奶，在下午我贪婪地吃烤牛肉三明治，而在晚上我沉思地吃猪肉烤。 通常，答案是：当然不是。 这些字符之所以定义了电视/电影的比喻，是有原因的。 要使他们被废ron将需要上帝的作为。 或者，一个聪明，有计划的日本人。
《超级马里奥3D世界》中的摄像机比上述两个电影中的恶棍中的任何一个都更强大，它以无与伦比的不可避免的厄运感威胁着玩家和观众。
但是，这种偏离规范的行为并没有明确地作为定义游戏的选择呈现给玩家。 游戏开始时与其他所有Mario游戏类似； 鲍泽捕获了一组小精灵。 马里奥的任务是寻找并归还他们。 因此，这种关于游戏的真实反派身份的幻想在游戏开始的大部分时间就一直存在，鲍泽通过宣传上司的头目大战而成为主要反派，这使他处于最前沿。 在击败他并成功恢复这些精灵之后，玩家有机会继续探索世界。 正是在这里，当困难程度增加并且挫败感比比皆是时，这种开创性的转折变得清晰起来。
在“超级马里奥3D世界”的这些部分中，很少有相机离开播放器享受美丽世界而无须提醒其万能存在的情况。 在任何时候，摄像机都可能通过扰乱玩家的进度而从表面上的冷漠转变为彻底的敌意。
在失败的信念飞跃中，一个玩家未能成功跳到下一个平台，相机通常会向垂死的玩家移动。 这导致耐心等待轮到他的玩家默认以几乎狄更斯式的方式跳亡。 为什么相机不能从死去的玩家摇到生存的玩家？ 在其他情况下，我发现自己正在和平地移动着的平台，直到照相机不直观地向后平移。 那时，我所能做的就是尝试跳回去，但我的尝试几乎总是徒劳的。 相机比我快。 最终，在复杂的跳墙过程中，摄像机有轻微（但可辨别）的趋势，即稍微上升或下降到播放器的位置以下。 这几乎肯定导致死亡。
所有这些违法行为都非常微妙，以至于在个别情况下它们都是合理的。 复杂的是，证据是无可辩驳的：摄像机不是这些死亡的同谋，而是唯一的原因。
在每一个时刻，我都会仔细浏览Bowser的各式各样的小兵，以及由于某种原因与他们合谋拖下Mario的多彩平台，镜头隐约地笼罩着整个游戏体验，成为了一个更聪明，更强大的反派。 在最佳状态下，摄像机是游戏风格自然而不可避免的结果。 但是，在最坏的情况下，相机在每次艰难的跳跃中都难以成功，并纵容了柯帕。 如果鲍泽（Bowser）有意将聚光灯当作马里奥（Mario）最强大的敌人，那么他的工作就不多了。
