在弗吉尼亚·伍尔夫的《 去灯塔》中
弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）的《 到灯塔去》 （ To the Lighthouse）中从第126页到第129页以及第262页和第263页的两段主要着眼于莉莉和拉姆齐太太的观点。 两个段落均以餐桌为中心，并在后台进行对话。 每个角色的思想都被带到了场景的最前沿。 这些段落还通过颠覆读者对强调和观点的期望而与晚餐对话的动作融为一体。 读者会希望旁白能够捕捉到对话，并且可能是每个角色的内在化如何塑造了这种对话。 而是，这两个场景都进入了角色的心理状态，然后思想塑造了对话。 对话成为每个角色自己的推理路线的跳板。 本文将分别分析第126页至第129页以及第262页和第263页的场景，然后说明在整个两个段落中，与莉莉和拉姆齐太太的对立关系，每个场景如何相互关联。
第一个场景从第126页到第129页打开，角色坐在拉姆齐太太的餐桌旁。 有趣的是，这些字符是由拉姆齐夫人斟酌决定摆放在桌子周围的。 她命令“请坐，”-她说-奥古斯都·卡迈克尔-并坐下。”从这个位置，角色之间的力量关系在这个场景中变得很清楚。 拉姆齐太太正在领导并分配席位，从而通过主观措施来控制小组。 尽管场景开始时处于活跃状态，但即使拉姆齐太太正在“ soup汤”时，场景还是会急剧下降。该动作使她能够收集思想并开始以周到的方式与周围环境互动。
重复的动作使拉姆齐太太逃脱了房间，躲进了她的思想凹处，以便对周围的环境进行细致的分析。 她形容房间“简陋”。这是一种用新鲜的眼睛看她周围的事物的经历。 通过房间的代理人来审视她的生活，使她远离了与其他人在一起的时刻。 她发现“任何地方都没有美丽”。事实上，对房间的这种检查与她控制和推动社交活动的目标有关。 在整个房间里以批判的方式注视了她之后，她将房间的状态与社交互动的状态联系起来。 她发现“似乎什么都没有合并。 他们全都分开坐着。“拉姆齐太太几乎因缺乏社交联系和使对她的人感到绝望的项目而感到恐惧。
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在现场的这一点上，拉姆齐夫人开始承认，她必须是她期望与客人进行互动之间的驱动力。 当她想到时，她承认了很多，“合并，流动和创造的全部努力都落在了她身上。”她为坐在周围而又没有太多补充的男人感到不高兴，并将其归咎于他们缺乏创造力。 她称他们为不育。 因此，她再次将注意力转移到场景开始时与之交谈的那个人威廉·班克斯（William Bankes），并且在这里找到了发表评论的地方，这可能会使对话开始进行。 这是一件平凡的事，但她认为这可能会导致进一步的对话。 她问威廉姆斯是否收到了她遗漏给他的信。
当说拉姆齐太太的话时，场面转移到莉莉·布里斯科的角度。 从莉莉的角度来看，我们确认的第一件事是拉姆齐夫人先前短暂的脱节，此时她已经向内退缩。 莉莉“看着她漂流到那个无人区是不可能跟随人的。”她简短地反映了这种内向撤退对其他人的影响，突出了它可能产生的“令人冷漠的影响”。 然后，莉莉退缩到心中的海绵状区域，开始分析拉姆齐太太，就像拉姆齐太太分析了房间一样。 这里有一个相似之处，就是每一个都不完美地暴露在观察者的眼前。
莉莉将拉姆西太太描述为“老”，“破旧”和“偏远”。这些形容词形容莉莉和拉姆齐太太之间的关系。 至少在莉莉方面，对拉姆齐夫人有一定程度的同情，这可以从她对她的看法中看出来。 实际上，当莉莉（Lily）注意到拉姆齐夫人（Ramsay）提请她注意威廉时，她“松了一口气”。莉莉想知道拉姆齐夫人为何怜惜威廉。 她发现拉姆齐夫人的怜悯有些屈尊。 莉莉得出的结论是，拉姆齐夫人对威廉的怜悯“是似乎是本能的错误判断之一，是出于自身而非他人的某些需要而引起的。”莉莉发现拉姆齐太太作为夫人并没有什么过错。拉姆齐发现房间有小毛病。 她的结论是拉姆齐太太是错误的，因为威廉“有他的工作”。因此，不应怜悯威廉。 这个结论使她走上了另一条思路。
如果威廉不因自己的工作而受到怜悯，那么莉莉（这里似乎将威廉的工作等同于她自己的工作）不应因为她有自己的工作而受到怜悯。 她的画浮现在脑海，她得出了将树移到哪里的结论。 她在脑海中分析了自己的画作，并对树的重要性及其美学表现方式进行了计算。 看来这棵树的摆放位置对她来说是如此重要，以至于为了记住它的摆放位置并捡起一个盐瓶，以便在摆在她面前的桌子的真实风景中代表这棵树。 随着盐瓶的移动，她从她的思想世界移到了房间的世界。 场景再次从思维转移到现实世界，威廉开始回应拉姆齐夫人对这封信的询问。
威廉姆斯的回应-基本上没有什么重要的消息可言-将眼光转向了坦斯利先生的沉思。 然而，尽管莉莉想不喜欢查理，但当她分析查理并找到吸引力时，焦点又回到了莉莉的想法。 莉莉的思路被拉姆齐太太给坦斯利先生的另一个问题打断了，莉莉再次把心转向拉姆齐太太。 莉莉发现女人缺乏判断力。 两名女性之间存在潜在的对抗，这基于她们如何看待异性。 拉姆齐夫人发现男人虚弱，需要怜悯，而莉莉在与男性角色的互动中找到安慰和想法。 现场以坦斯利先生结束，包括他对妇女的优点和她们自身缺乏实用性的想法。 坦斯利先生站在两位妇女意见的相反端，但外表友好。
在第二个场景（第262和263页）中，莉莉和拉姆齐太太之间的对抗有了明显的改变。 场景开始于莉莉的想法，“她只是从牙齿的皮肤中逃脱了。”有一种对立摆的力量在摆动莉莉的方式。 显然，在前一幕中，妇女之间曾发生过一场遗愿斗争，但莉莉却胜出。 有趣的是，注意到她是如何处理这场小小的胜利的：“她一直在看桌布。”胜利是隐蔽的事实，首先是内在的，其次是道德上的，证实了女性之间的短暂对抗。 但是，莉莉已经滑过拉姆齐太太夫人那句谚语的手指，她对此比较好。 莉莉（Lily）的画回到了她的身边，她将树与她的生活决定联系起来。 她不必结婚。 她可以将树放在自己选择的地方。 换句话说，她不必屈服于拉姆齐夫人的意见。
莉莉承认拉姆齐夫人有权力。 她在内部对话中解释说，拉姆齐夫人具有“惊人的力量”，可以按照她认为最好的方式来定购。 但是，她可以承受所说的力量。 她可以决定像在绘画中一样抹去力量。 莉莉审视了她先前与威廉关于绘画的对话，并再次转圈得出相同的结论。 她有履行其意志的道德义务。 她从威廉与以前的对话中回想起她在威廉发现的，是另一个愿意承认并分享她的世界观的人。 她回忆说：“由于他懂得他的科学头脑，这是无私的智慧的证明，使她感到高兴并极大地安慰了她。”她在威廉发现了一种友善的精神，也许是反对拉姆齐夫人的支持者。
但是，通过在威廉姆斯（William）中寻求支持，她可能削弱了自己的结论，而让位于拉姆西夫人（Ramsey）关于世界的观念，即婚姻。 在对威廉充满激情的回忆结束时，她认为：“的确，他的友谊是她一生的乐趣之一。”他们在画作上形成了一种纽带，而莉莉回忆的主题如此生动—抹去了威廉夫人。拉姆齐（Ramsay）和她的孩子-亲密放置它们。 莉莉甚至说：“她爱威廉·班克斯（William Bankes）。”场景结论的术语与她以前一直在思考和感觉到的一切并列。 她宣誓离婚，但在这里她正在恋爱。 从某种意义上说，与拉姆齐夫人的关系困扰着她，因为即使她正在积极地与上述部队作战，她也仍然处于权力之下。
这两个段落彼此相关，因为它们是由莉莉和拉姆齐夫人之间的对立关系驱动的。 场景讲述了每个女人之间的关系以及莉莉如何准确地理解拉姆齐太太。 在第一篇文章中，拉姆齐夫人在内部表达了对威廉·班克斯的同情，而一位敏锐的莉莉在没有口头交换的情况下就抓住了这一点。 莉莉了解拉姆齐夫人如何看待男人。 她准确地理解了拉姆齐夫人如何看待威廉和查尔斯。 外部和内部之间的转换突出了通过这两个角色的内部戏剧。 但是，即使在莉莉对拉姆齐太太的正确假设下，她也会错误地判断拉姆齐太太的目标。
显然，拉姆齐夫人试图对这个群体施加控制。 从这两个段落中还可以清楚地看到，这些段落所涉及的个人在一定程度上意识到了自己与拉姆齐夫人之间的权力动态。 但是，从这两个场景也可以清楚地看出，至少莉莉并不真正了解拉姆齐太太对她的影响。 回到拉姆齐太太对房间的原始分析，突出了两个角色之间的斗争。 乍一看，房间可能令人赞叹，但是当您真正查看细节时，您会看到房间的陈旧。 如果我们坚持拉姆西夫人对反对莉莉和威廉姆斯关系的房间的分析，我们可以看到那里有希望，拉姆齐夫人想兑现这一希望。 但是，整个磨难也有一定程度的不满。 根据场景的范围，拉姆齐太太对婚姻抱有很强的见解，但莉莉也是如此。然而，莉莉确实在威廉发现拉姆齐太太可能想在她身上找到的爱是什么。
最终，这些段落将读者从外部转移到内部，并让他们体验Lily和Ramsay夫人的内部世界。 这两个女人之间的一系列冲突以及他们对外部世界的观念和误解塑造了段落中的对立面，将她们跨越时空，甚至贯穿桌子。
