一位不知名的叙述者穿越了里阿河，进入了她记忆中刻蚀的无数水道。
在以斯帖·金斯基（Esther Kinsky）的《 河》中 ，我们陪着一位不愿透露姓名的叙述者，他每天在东伦敦的利河（River Lea）上漫步，引发了她与水一生的回忆，沉思和沉思。 从斯基林的童年时代到奥得河，多瑙河和胡格利（Hooghly）的冒险经历，金斯基的工作都充分借鉴了个人经验，他的工作范围从Lea的狭窄渠道扩展到对记忆及其与自然世界的关系的雄心勃勃的探索。
这条河是一个忠实的隐喻。 它体现了从源头到嘴巴的旅程，而其曲折，侵蚀，转变，分裂，分裂，清洗，隐瞒和遗忘的倾向，提供了丰富的类比来理解人类的经验。 “河流文学”的坚定支持者，例如尼尔·甘恩（Neil M Gunn）的《 高地河》 （ Highland River） ，讲述的是在凯斯尼斯（Kaithness）上游溯河的人；奥利维亚·莱恩（Olivia Laing）的《 到河》 （ To the River） ，描述了沿着乌斯河反向行驶的过程，却以单数形式出现。 ，地理叙事。
但是金斯基河 （Kinsky’s River ）最近由伊恩·加尔布雷思（Iain Galbraith）从德语翻译而来，并由伦敦的Fitzcarraldo Editions出版，但路线却不太明确。 在这里，我们被邀请进入叙述者的朦胧记忆中，进入一个既熟悉又陌生，线性和圆形，聚焦而模糊的世界。 法国哲学家亨利·柏格森（Henri Bergson）将其描述为“形象记忆”，这是一个精神，探索，沉思的世界。
这种自由流动的怀旧是通过金斯基无休止的描述性句子（有时占半页）和令人印象深刻的特质词汇（对金斯基和她的译者加尔布雷思的赞誉）引起的。 金斯基描述了沿利阿河的天鹅，写道：“脾气暴躁的监护人，在疲倦的天鹅白中走下坡路，几乎被忽视了，尽管天鹅绒般的糊涂在堰和桥之间的这个常年阴暗的角落里闪闪发光。”
尽管金斯基的作品色彩丰富而奢华，但它具有坦率，坦率的语调，使阅读愉快。 它的变化是微妙的，并且声音的连贯性使读者能够真正陪伴Kinsky在河边郊游，尽管她的思想将我们带到了我们所不知道的地方，但我们从未感到落后。 文字中的黑白摄影，宝丽来照片讲述者走路后固定住的照片，她童年时代的照片（包装盒中的“淡蓝色”）为文字提供了高度的视觉效果。 当我们遇到Kinsky生动的语言时，棕褐色的图像以手工相册的怀旧色调绘制在页面上。
将作品描述为“河文学”将无法充分归因于金斯基对技巧的巧妙处理。 从只听着尼尔·杨（Neil Young）和感恩的死者（Grateful Dead）唱片的“嘴唇稀薄”的克罗地亚店主，到带领叙述者到泰晤士河和利阿河汇合处的灯塔的好奇女人，精美的人物出现，淡出并重新出现在整个叙述中。
除了这些迷人的人物，金斯基巧妙地描绘了她周围环境的多元文化主义。 库尔德的出租车司机，非洲妇女，年轻的Hasidic男孩和东欧人混杂在伦敦东区的日常集市上，而叙述者本人是外国人，可以找到她的住所。 河流永远是贸易，商业和增长的不可或缺的特征，是人们聚会，社交和发展社区的地方，并且叙述者观察的文化多样性直接说明了这一点。 哪里有河，哪里就有生命。
在专门讨论风雨的章节中，金斯基将河水捕获为更广泛的自然生态系统的一部分，并将河水置于脆弱而怪异的工业机器中。 叙述者描述了Hooghly河如何融合“原始颜色的Berger涂料”，并“吞噬”到鱼的胃中，就像利阿河在荷马顿的Berger工厂中的涂料烟雾燃烧成粘液一样和一百年前工人和当地居民的肺。 将河流与有生命的邻居团结在一起，轻柔地彰显出其拟人化的特质和不可否认的生命力。
这本书的结尾处长着一个典型的彩色句子，描述了与“国王”的半自然的相遇，这是一个神秘人物，我们在Southfield Park入口处的第一页遇到了他。 恰好，金斯基（Kinsky）在她开始创作时就结束了这部小说，这本书的形式圆润巧妙地模仿了水的呼吸循环。
