奥利维亚·莱恩（Olivia Laing）的小说《 克鲁多 》（ Credo）可能被描述为一个有趣的失败。 我通过几个向量来处理它，我选择以列表形式枚举：
- 作为一本书，我没有报酬，因此没有清单。 这些（通常是想象中的）读者都知道，我的许多作品都是以道歉的方式开始的，道歉是针对随后出现的匆匆而脱节的混乱。 在所有动态中，都有一个可怕的后资本主义因素在起作用：这听起来简直是可怕的，但是由于我没有被酬劳来写这篇文章，所以我不能花太多时间去磨练它的光泽。 过渡和精心的构造是时间和金钱的奢侈，清单和草绘的印象依然存在。
- 11月5日星期一下午6点在WORD书店泽西市的下一个新小说书俱乐部的主题是该清单，这是一个宣传，也是一个友好的，有点绝望的公开邀请。 （相信我，我们很开心！）；
- 作为一种表演艺术。 从2017年8月1日起， Crudo便在Laing的醉酒式即席推文中出名，当时她提出了实时写小说的想法。 Crudo是在叙述者（不太可能被标识为朋克图标Kathy Acker）描述的事件的同时写的，这标志着它确实是后现代的。 因此，小说是表演的记录，而不是本身的审美对象。
- 作为我所知道的第一篇文献，Twitter确实吸引了我。 对于某种已经从根本上改变了文学界大量居民意识的事物而言，Twitter在当代小说中几乎没有什么作用。 关于这件事，有各种各样的事情可以说，其中很多可能都不是很有趣，但是克鲁多是我读过的第一本书，几乎抓住了推特的疯狂，诱人，诱人，现实的吸引力。
- 作为进一步的证明，德怀特·加纳（Dwight Garner）是先天性的。 坦白说，坦率地说，我一直对可怜的德怀特不满，但我很难抗拒。 我感觉德怀特是一个非常好人，他无疑是体贴而又聪明的人。 但是在我看来，他的敏锐度极高，因此让他与Crudo对抗就成了绅士迷惑中无意间的滑稽动作。 亚历山德拉·施瓦茨（Alexandra Schwartz）做得更好，但请尊重我与她判断的实质。 她的评论充满了这样的短语：
试图抓住当下情绪的散文的风险在于，它往往会冒着被操作者的橡胶味。 幸运的是，莱因的小说实在太过头了。
对我来说，其内容如下：
试图抓住当下情绪的散文的风险在于，它往往会冒着被操作者的橡胶味。 不幸的是，尽管Laing的小说充满了精力，但它还是这个陷阱的牺牲品……
或一些这样的。 毫无疑问，最好的评论来自伦敦书评，乔安娜·比格斯（Joanna Biggs）的分析通常很酷，有条理和讽刺。
- 作为对文学遗产的一种极不明智的建议和野蛮的使用，一种致命的鱼雷袭击了整个项目。 我的一个精明的朋友，一个纽约人本地人和一个合法的，实践的视觉艺术家，对Laing对David Wojnarowicz和Acker的痴迷有一个残酷的判决：“这些人中没有一个会和她喜欢的人在一起。”这也许是琐碎和卑鄙的，但阿克尔本人却经常是卑鄙和卑鄙的，这是一个复杂而痛苦的中心真理。 像Acker这样的市中心化身是在更艰苦，更加痛苦，更加危险的时间内锻造的。 他们的生存条件要求残酷无情，对软弱，不确定和胆怯的人没有耐心。 他们叛逆的脾气不太可能与任何当代的笑容相提并论，当然也不会与带有刘海和条纹毛衣的英式英语冒险故事相提并论。 轻拿轻放并不是一件容易的事。 凯西·阿克（Kathy Acker）的年龄不比奥利维亚·莱因（Olivia Laing）大得多，当时她被诊断患有会杀死她的癌症，原因是她用一种政治医疗机器惩罚了de deux，并拒绝将她视为完全人类。 取消Acker遗产的这部分内容以及凶猛，流派破灭的小说，诗歌和表演，同时选择她的声音和举止来支持缓慢的准回忆录似乎很似是而非。 这就是腹语主义的危险。
