诺拉·贝特森（Nora Bateson）最近读过的许多文本让我完全震惊。 特别是，“交感神经”和“温暖数据”这两个概念非常符合我对复杂性的理解。
但是，我永远无法以如此雄辩而深刻的方式来表达这些想法，这就是为什么我想利用这篇文章来收集和分享诺拉·贝特森（Nora Bateson）题为“ SYMMATHESY –一个进步中的单词：提出一个新单词”的引文。 “这是指生活系统”（在她的博客上阅读）。 Nora提出的是一个新词或一个概念，当我们谈论生活世界时，它会取代术语“系统”。 一个更好地表示生命系统主要存在于相互关系中而不是元素中的术语。 她的动机可以在以下引文中找到：
我们讨论和研究生活世界的话语应该代表生活世界，并应谨慎避免暗示或衍生自工程学的含义。 （…）系统作为零件和整体的排列的概念已经偏离了新的系统视野，我们正在努力鼓励这种新的系统视野，该系统视野将生活视为关系性相互学习的上下文。 随着从认知科学到表观遗传学，社会科学，生态学和进化论的研究越来越多，进化以相互关系而不是安排的形式出现。 因此，迫切需要在生活系统和其他系统之间建立区分。 （…）相互作用是创造并激发生活世界完整性的要素。 随着时间的流逝，生物在其环境中的持续生存需要一起学习和学习。
这种想法类似于戴夫·斯诺登（Dave Snowden）寻求建立他所谓的“人为复杂性”领域的追求。 复杂性科学的一部分，专门研究人与人之间的互动，并认识到人不是蚂蚁或蜜蜂，而人所在的系统不同于蜂巢或蚂蚁巢。
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贝特森（Bateson）定义了新术语“交响曲”，如下所示：
交响乐（名词）：通过互动相互学习而构成的实体。 互动和相互学习的过程发生在较大或较小交响度的生物体内。
Symmathesy（动词）：互动过程，具有多个变量，可产生相互学习的环境。
我最着迷的-显然超出了我目前的理解范围，是贝特森（Bateson）的主张，即“ 就部件和整体的功能性进行思考的趋势误导了我们对生命，共同发展的系统的未来研究。 ”
我们在文化上接受过解释和研究我们的世界的方式，都充斥着思维的习惯，这些思维习惯涉及部分和整体以及它们“一起工作”的方式。 这种系统功能安排的含义是机械的。 这并不有助于理解生活世界的混乱环境和相互学习/进化。
还原主义潜伏在每个角落。 嘲笑我们所生活的世界的复杂性。
再往下走：
……在与外部环境的相互关系的背景下，生命实体的“部分”也在相互学习。 因此，它们很难区分为“零件”。 （…）观察上下文或由其组成部分或“部分”产生的“整体”的悖论是令人困惑的，因为不仅上下文的轮廓是可伸缩的，而且部分的概念是模糊的。 （…）通常，我们对这些边界的绘制是基于便于我们描述的任意线条。 （…）如果我们认为生活生态系统的功能是部分和整体之间发生的过程的结果，则我们倾向于将代理分配给“部分”。 我们对生态进行划分以对其进行标记，并指定赋予生态生命的过程的“功能”。 这种方法的缺点是，焦点集中在位及其“角色”上，而忽略了上下文的完整性。 代理推断各个部分可以与整体分离并发挥个性化作用。 在交际思维中，代理的概念不适用。 这是因为所讨论的生态系统的形成必定是在其环境中而不是其部分中发展的。
上下文不在任何部分中，而是在交互中创建的。
边界仍然是有用的，因为对于Bateson而言，实际上是在进行互动和学习。
我们绘制的轮廓对我们很有用，因为任意分离可以方便地将我们的研究包含在我们可以控制的范围内。 但是，这些轮廓更适合用作信息交互，传输和接收区域的指示。 （…）在这种意义上，界限是沟通和学习的重要接口。
当谈到模型和插图时，贝特森表达了我很长一段时间的感觉：
但是，从“交感神经”的角度来看，每当我们用普通的盒子和箭头教科书插图来绘制生命系统时，都会犯下可怕的错误。 实际上，我要说的是，没有模型或图表可以有效地说明上下文中的学习情况。 （…）为了抵制文化倾向，要利用这些工程图来讨论生活的复杂性，必须通过生活本身或通过在多个层面上进行交流的符号表示（例如艺术）来保持对交响乐的说明。 （…）艺术可能是真正描述生活复杂性的唯一方法。 为什么？ 因为随着时间的流逝，生命实体存在于互动中。 他们正在学习，并且此框架将通信直接定为时间和空间中的冻结框架。
因此，贝特森（Bateson）继续描述交响乐及其创造这一概念的动机。 我对这种真实的认识深深地敬畏，同时仍在努力解决其影响以及我需要向像贝特森这样的人学习更多的知识。 这是我理解之旅的另一个里程碑。
