这个星期我终于花时间坐下来，翻阅查尔斯·鲍德莱尔（Charles Baudelaire）臭名昭著的诗歌集《 Les Fleurs du Mal （1857）》。 我既惊讶于从头到尾阅读文字的轻松感激，又对自己喜欢诗歌有多么惊讶。 当涉及到诗歌时，我常常会吓myself自己，因为在这种媒介中，读者被隐含地赋予了解释权。 虽然这很棒，并且在某种程度上是一种无穷无尽的力量，但与冒名顶替者的无情暗流相结合，这常常令人不安，后者经常会进入学术界的阴影。
本周的参考是阅读鲍德莱尔的《 芙蓉》以及埃德加·艾伦·坡的小说，并考虑翻译概念（与语言，文体或体裁相关的传统）在这些文献之间的实现方式两位作者。 特别是，在法国，爱伦·坡的著作在人们中处于流行边缘时，他的作品如何以及为什么在法国受到如此积极和积极的接待？ 为何波德莱尔如此热爱Poe，我们在哪里可以看到波德莱尔在风格和主题选择上的兴趣？
在研讨会的背景下，这种讨论是引人入胜且广泛的。 最后，我还有更多问题和注释需要进一步研究，因此，在本博客文章中，我将概述鲍德莱尔（Baudelaire）的收藏集，并从我最喜欢的其中一首诗“吸血鬼的变形”。
1.诱惑和虔诚的图像：在整个收藏中，鲍德莱尔呈现（并继续重新呈现）魔鬼，撒旦和诅咒状态的图像。 从某种意义上说，他似乎需要建立罪恶和罪恶的本质，但是在诗歌之间不断地重新构造了这种表现形式。 宗教本身虽然是19世纪法国作家的自然关注点，但鲍德莱尔（Baudelaire）在这里却明显地缺乏宗教信仰。 在《变形记》中，他将女性的身体与圣经的诱惑形象相对应：“ [t]像蛇在火热的沙滩上扭来扭去”。 演讲者反省道：“即使是无助的天使也为我诅咒自己”，再次重申在这种状态下不存在神性的影响。 从收藏集开头的地址“给读者”到鲍德莱尔的“恶习”，对女性/吸血鬼尸体进行了拟人化。 身体被认为“失去了道德意志”，同时又带有一种认同感，并且与蛇的形象保持一致。 欲望的传统体现和追求欲望时发生的堕落。
2.人与建筑的融合：从某种意义上说，人体的视觉是与包含人体的环境融为一体的-
骨架，有些嘎嘎作响
用风向标的响亮说出来，
或悬挂的商店招牌，在铁钉上，
在多风的冬夜里，风大致摇摆着。
类似于我们在坡的短篇小说中经常看到的，例如“黑猫”或“讲故事的心”，其中有形的形式与包含它的结构在物理上结合在一起，波德莱尔留下了身体的“部分”和“某些部分”保留在“变形记”中，导致这首诗明显缺乏满足感和决心。 在夜晚的“嘶哑”或“大致摇摆”的迹象中，仍然残留着暴力甚至困扰的感觉； 更不用说身体上突出到读者头脑最前沿的“铁钉”。
3.对立，矛盾和哥特式：上面概述的图像所造成的含糊不清伴随着贯穿整个系列的整体矛盾感。 在“ Metapmophores”中，它以多种方式出现，例如，“火热的沙子”的干热图像与“最湿润的嘴唇”相矛盾，并且“被恐怖冻结”； 在“床的柔软的心”旁边，想象着难以触及的“紧身胸衣的金属带”； 吸血鬼的“欲望”和“叮咬”与热情而有意义的“爱之吻”相矛盾。 通过更哥特的镜头，对立的图像之间的辩证法得到了扩展，涵盖了与“阵风的冬夜”相冲突的“生命之光”，以及对身体及其缺席的更突出表现。 最终以“骨架”形式出现的“凯旋胸围”。 然后，在这些对立的观念中束缚着一种超自然的感觉，当然，在“变形记”中，这种高潮最终以一种整体诗意的明显不安定的语调结束。
在整个Fleurs专辑可能需要进一步思考（以及可能需要多次阅读）的情况下，以便我与它建立其令人毛骨悚然的结构和音调美学的方式完全联系的时候，将个别诗歌视为一种确定性的手段无疑会有所帮助。可以从整个集合中读取的想法。 我很高兴开始这一过程，并进一步了解鲍德莱尔与坡的关系，当然，更广泛地了解哥特式。
“臭名昭著的恶习”：在查尔斯·鲍德莱尔的《 Les Fleurs du Mal》中重新配置诅咒。
