假设您的房屋即将被摧毁。 您和您的家人有机会尽可能多地储蓄。 你会选什么？
2010年，作家徐曦率领来自世界各地的一群作家/老师和学生在香港城市大学建立了写作硕士课程。 它是亚洲唯一的低居留MFA计划，也是少数几个MFA计划之一。
事后工作既是CityU MFA的最后一幕-由大学资助，又是校友编辑努力将他们对该程序的最爱之一聚集在一个地方：该程序的编写。
据诗人和作家称 ，五年后，尽管该计划“在国际上享有很高的声誉，尤其是因为它专注于多样性和文学大胆”，但大学的英语系宣布了结束该计划的计划。 大学行政人员从未给出具体原因，但猜测范围从经济问题（该计划的教职员工对此有争议）到政治压力：当时该计划的40名学生中，有一半以上居住在香港，许多人积极参与占领抗议活动。 在线#SaveCityUMFA活动获得了广泛的支持，但最终没有成功。
在宣布消息时，徐曦表示，管理员“只是不了解教学模型，因为它不符合他们所知道的。”或者，正如彼得·菲利普斯（Peter Phillips）在他的故事“我对我的MFA Testamur的采访，将近四年在《金融时报》发行后，他们“太富商业性，对资本主义沉迷，无法被文学所困扰。”
尽管宣布后没有新学生入学，但已经在该计划中的学生被允许完成其学位； 最后一个完成于2016年。
事后工作既是CityU MFA的最后一幕-由大学资助，又是校友编辑努力将他们对该程序的最爱之一聚集在一个地方：该程序的编写。 该书中的诗歌，小说和非小说的作者涵盖了该计划的六年以及全球35个城市：香港，马尼拉，珀斯，旧金山，纽约，斯德哥尔摩和两者之间的无数较小地方。 但是，城大的校友们虽然时间很短，但时间却很短，以至于实际上彼此不认识的学生也有共同的工作坊同伴或教职顾问。
这些诗，故事和散文描绘了试图找到自己的路的人物，他们不仅在国家之间，而且在城乡之间，生与死之间以及彼此之间谈判边界。
像这样的选集可能会冒着被遗忘的危险，而不是单靠本身的大量工作：一部高中学历的文学版本。 Afterness设法在多个方面超越了这一地位，首先是因为每件作品都是为与跨国主义的联系而特意选择的，“作为有丰富发现的生活，而不是没有真正迷失的危险，”作为总编辑Gregg Schroeder导言中说，2010年毕业生。
这些诗，故事和散文描绘了试图找到自己的路的人物，他们不仅在国家之间，而且在城乡之间，生与死之间以及彼此之间谈判边界。 他们犯了罪：“母猫只会带给你顽皮的小猫，” ML在她的诗《一个女孩》中写道。他们想知道未知的事物，就像索纳利·拉杰（Sonali Raj）在她的诗中写道：“上帝”，“告诉我，如果是你谁来汲取潮流/你用自己的力量做什么。”
超过一篇文章考察了字面或隐喻飞行的后勤问题：“天空/从未等待，但我们/必定会返回我们/被束缚在大地/地上，” Ash Dean在他的诗中写道：“滞后”。技术使我们彼此隔离，即使隔离了我们也是如此：索菲·卡洛瑞特（Sophie Kalkreuth）的故事“水下呼吸”中的主人公描述了在电话中看着已婚恋人的孩子照片：“她看着他的生活滑到拇指下。”
詹妮弗·李（Jennifer Lee）在她的小说《 到山上 》（ To the Mountain）的摘录中写道：“我们写的关于爱情的小说充满了浪漫的烟火或悲伤的痛苦，但大多数情况下，我们都是在短暂的投降中像这样生活。”
由于许多MFA写作以及一般的创造性写作都涉及到这些主题，因此在一定程度上说选集是任何当代MFA计划的缩影都不是不正确的。 但是由于城市大学MFA计划的特殊性，即使通过低居留计划定义，此处“平均” MFA学生的想法也有所不同。
詹恩·莱曼（Jenn Chan Lyman）…将该程序描述为“杂种与断言，变色龙和游牧民族”的避难所。
城大计划的作者（无论是讲师还是学生）之所以选择它，是因为他们希望来自不同文化背景的不同人的经验汇聚在一起，比例如美国的计划可能吸引更多的人。 该计划的2013年毕业生Rebekah Chan在她的编辑注解中，引用了2010年的毕业生Jenn Chan Lyman，她将该计划描述为“杂种与断言，变色龙和游牧民族的庇护所”。
以Saffron Marchant的文章“ False Alarm”为例，他是一位移植的伦敦人，讲述了2001年9月11日在曼哈顿工作的故事。再看本书的其余部分，还有多少其他MFA著作涉及波斯尼亚的战争，香港移交，参观韩国祖先的坟墓，以及攀登人类金字塔以第一手知识来庆祝克里希纳勋爵在印度的生日？
在斯雷德赫维·艾耶（Sreedhevi Iyer）的故事“绿草”中，一位搬到澳大利亚的泰米尔人将他的新白人妻子带回了他在印度的村庄。 一个人物说：“那些走得太远的人会失去一些他们最初所知道的东西。” “他们必须为新事物，新思想，新语言，新思维方式留出空间，并且要融入其中，必须将一些旧事物放到一边。”（艾耶尔的作品最初出现在《 醉船》中 ，其他人也做过；其他作品最初出现在Hotel Amerika ， Fourth Genre和其他杂志上。）
由于许多学生来自亚洲，而且他们每年在这里呆了三周，因此，从Basho的题词开始，这本书就与亚洲有着千丝万缕的联系。
由于许多学生来自亚洲，而且他们每年在这里呆了三周，因此，从Basho的题词开始，这本书就与亚洲有着千丝万缕的联系。 挪威英格维德·索尔万（Ingvild Solvang）在她的论文《我的非亚洲宣言》中写道： 如果没有亚洲，我就不会做。”我们得到了关于浪漫破裂，父母和子女以及新工作的故事，但是我们也得到了彼得·高夫（Peter Goff）的“举重”故事，这是关于一名女性举重运动员的故事，该举重运动员受到了中国政府资助的培训制度的摧残。
程序（因此也是本书）最有趣的方面之一就是它与语言或语言的协商。 也许，最准确地说，是英语。 城大的课程以英语授课，但并非所有学生或教职员工都是母语人士，而且他们说和写的英语因国家而异。 乔伊·钦（Joey Chin）的诗《拟声词》本身就是语言。 梁咏仪在她的论文《狗眼里的月亮》中写道，一个建筑工地“骚扰”着尘土，并说“我的拖鞋是星尘”。在这篇论文中，梁伯良讲述了她的家人如何从福建搬到香港。 Kong当时12岁。由于她不会说英语而被从六年级降级到四年级，梁的孤独感和羞耻感被一位教练驱散了，该教练主动提出要为香港少年乒乓球队提供训练。骚扰她。
阿美·库姆斯（Ame Coombs）在格温多林·布鲁克斯（Gwendolyn Brooks）的诗《我们真正的酷》（We Real Cool）中作了扩展：“我坚信，世界分为两种人，我们/他们在踏水寻觅在海潮中航行的绳索和真实/游泳者，看上去真酷，美人鱼和人鱼……”
当然，这本书笼罩着整个香港的身影。香港经常被夹在文化，政府和历史时代之间，却坚定地指向未来。 许多工作集中在生活，爱护，尤其是在那里工作的人们上。
当然，这本书笼罩着整个香港的身影。香港经常被夹在文化，政府和历史时代之间，却坚定地指向未来。 许多工作集中在生活，爱护，尤其是在那里工作的人们上。 安妮莉·马瑟森（Anneli Matheson）在她的论文《三个篮子》中写道：“就像香港的大多数居民一样，你不是一个只能独自生活在天际线的女孩。”
管理员们真的很担心，如果他们确实担心的话：有几件确实处理了占领香港的抗议活动，例如乔丹·多森（Jordan Dotson）的《抗议者》：“他决定生气又新鲜又生气的一年，他决定。 ”除了菲利普斯（Phillips）的故事外，还有几篇文章直接针对关闭的问题，包括丽贝卡·陈（Rebekah Chan）的“自启动CityU MFA以来发生的事情（多情）。
总体而言， Afterness被证明是与亚洲（尤其是香港） 互动的当代写作的引人注目的一瞥，也是新兴作家的广泛样本。
尽管得到了诗人和作家的认可，但有关文学实验的内容并不多，并且坚持相当现实主义的散文-邓慧敏的《以脚踩羽毛》和韦琳娜·泰伊的《抵抗的阴影：八篇短篇小说故事》是两个值得注意的例外。 而且，就像作家在自己之外从事其他文化时一样，会发生一些可以避免的失火。
但总的来说， Afterness被证明是与亚洲（尤其是香港） 互动的当代写作的引人注目的一瞥，也是新兴作家的广泛样本。 这不仅仅是这个独特而开创性计划的校友的纪念品。
珍妮·钟（Jeanie Chung）的小说，散文和作者访谈出现在上街，醉酒船，作家编年史等地方。 她获得佛蒙特艺术学院的硕士学位。 她在芝加哥大学工作，除其他外，她还编辑了一本关于人文科学的新闻通讯。
