过去和现在可以如此相似，却站在生动的光谱的不同末端。 在比较安东尼·杜尔的《我们看不到的所有光》和查尔斯·狄更斯的《 两个城市的故事》时 ，一个人可以退后一步，以两种独特的方式看到诗歌。 两位作者都使用自己独特的风格来创作能够表达他们故事真heart的作品。
双城记
狄更斯的经典著作《两个城市的故事》是一部复杂的叙述，着重于相距数百英里，被水和意识形态隔开的两个不同城市中的事件。 1789年法国巴黎的局势是发生冲突的理想场所。 人们会期望看到整个巴黎市内的紧张局势。 相反，狄更斯（Dickens）将其从动荡的法国风景中删除，并将其放在文明程度更高的英格兰，读者必须专注于角色。
当法国公民，已放弃贵族的查尔斯·达奈因叛国罪在英国法院受审时，就会发生冲突。 是法国人与英国人对决，但是这场冲突只是烟幕，是真正的冲突的镜像，真实的冲突在海洋中mol绕着，等待玩家离开英国的土地返回法国。 狄更斯编织了一个复杂的冲突，其中充满了多宝党和叛国罪。 这本小说从英国转到法国，再回到英国。 当达奈的亲戚被谋杀和一名仆人被捕时，读者可以看到冲突加剧。 对革命的渴望的紧张情绪上升到爆炸的地步，最后是达纳伊返回法国的传唤：“看不见的力量现在首先吸引了他，现在，所有的潮流和风潮都变得直截了当，对此坚强”（狄更斯189）。 回到法国后，达奈被捕，并通过一个复杂而不公正的制度被判处死刑。 解决方案是达奈（Darnay）的多宝帮手悉尼·卡顿（Sydney Carton）的牺牲，他将自己的头转移到砧板上，这样他所爱的女人就会拥有她真正爱的男人。
狄更斯的风格是他那个时代的典型代表，但在当今世界，他的话语被视为绚烂而富有诗意。 最开篇的行话是一个深思熟虑的著名语录，而不仅仅是对才语的巧妙运用：“那是最美好的时光，那是最糟糕的时光，那是智慧的时代，那是愚蠢，这是信仰的时代，这是怀疑的时代……”（狄更斯1）。 狄更斯采用了对比鲜明的短语，并以在法国大革命的时代和时代完全合理的方式将它们组合在一起。
详细的描述是狄更斯及其所写时期的典型描述。他画了整个场景，让读者可以进入并体验：
所有的坑洞中都散发出热气腾腾的雾气，它像恶魔一样在孤寂中漫游在山上，寻求安息，却一无所获。 它是一种结霜而强烈的冷雾，它缓慢地在空中飞舞，形成涟漪，明显地跟随并彼此扩散，就像不健康的海浪可能造成的那样。 它的密度足够大，可以将一切从车灯的灯光中隔离出来，但这些都是自己的运作方式，而且历时数年。 劳苦的马的脚汗蒸了进去，好像它们都做成了一样 （狄更斯4）。
我们看不到的所有光
安东尼·多尔（Anthony Doerr）的《我们看不到的所有光》是当代艺术作品，在法国另一个动荡的时期里创作。 背景是第二次世界大战，德国正搬入法国以强奸包括灵魂在内的所有一切。 本质上，冲突和危机集中在阿道夫·希特勒（Adolf Hitler）接管西方世界的权力和运动的中心。 但是Doerr拒绝这么简单。 他制造了将这个特定故事推向高潮的子冲突。
一个年轻的德国男孩在为自己的国家而战，在道德上与自己的道德作斗争，因为他看着周围的邪恶显现并摧毁了他所爱的人。 当他必须决定支持一个朋友或加入大多数人时，他的冲突就开始了，他知道这可以决定自己的命运。 一位年轻的法国女孩生活在一个没有视野的世界中，同时又逃离了使世界分裂的德国机器的邪恶，她面临着自己独特的挑战。 她的冲突之所以发生，并不是因为她的举动，而是因为父亲被赋予了珍贵而传奇的宝石。 他们企图逃离德国的前进，以维持生命并保护宝石，从而导致了他们的一切行动。
危机与双方的冲突紧密地交织在一起，巧妙地引发了危机。 当两个角色都在法国海岸的圣马洛时，他们必须做出使先前所有角色都扮演孩子的决定。 年轻的德国男孩维尔纳（Werner）犯了叛国罪，原因是儿童时期的电台广播曾引起他的兴趣，并激发了他和他的妹妹的灵感。 听着非法的法国广播，他听到了一个永远改变他的声音：“识别是立即的。 只要他能记住，就好像他一直在淹死，有人把他抬起来要呼吸一样”（Doerr 406）。
维尔纳（Doerr）的解决方案很复杂，因为维尔纳（Werner）躺在传动装置上，以保护童年的记忆并保护与他有关的年轻女孩盲人梅尔-劳尔（Maire-Laure）。 他冒着生命危险来挽救她以及他留下的纯真。 随着战争的结束，沃纳（Werner）宣告死亡，而玛丽·劳雷（Marie-Laure）继续教导下一代热爱生活。
Doerr倒退到狄更斯时代，描述性叙事使读者敬畏。 他将读者带入了年轻的玛丽·劳雷的世界。 读者不仅知道她是盲人，也没有告诉她这少女的感觉。 一个成为女孩。 读者听到“汽车沿着街道飞溅，融化的铁桶流过漏斗……听见雪花在树上tick啪作响……闻到四分之一英里外的植物园的雪松”（Doerr 40）。
每位作者都编织了一个生动的故事供读者阅读。 场景被细致地布置，使读者可以感知人物周围的一切。 描述性短语用于吸引读者。场景不会匆忙通过。 一切都以错综复杂的方式进行布局，以使读者能够像玛丽·劳瑞一样，通过提高自己的感官和看到比普通人更多的东西来进行探索。 狄更斯和多尔在写作中对即将发生的事情留下了暗示，帮助读者“想继续读下去，或听到更多……让读者在内部提出问题”，以了解下一步的发展（斯科特）。
参考文献
狄更斯，查尔斯。 两个城市的故事 。 纽约：多佛出版社（Dover Publications，Inc。），1999年。打印
多尔，安东尼。 我们看不见的所有光 。 纽约：斯克里伯纳（Scribner），2014年。印刷。
斯科特，杰里米。 创意写作和文体：创意和批判性方法。 纽约：帕尔格雷夫·麦克米兰（Palgrave MacMillan），2013年。Kindle。
