我在独立出版社担任编辑的工作之一是在我们的比赛中评判小说。 今年，我们将小说奖合二为一，以便人们可以跨短文，小说和中篇小说等多种散文形式提交作品。
每年都有一些虚构的故事作为有力的竞争者跳出来，但一路走来。 肉桂出版社在寻找一个故事是什么？ 一个年轻的朋友最近问我。 什么使一个好故事？
不要告诉我…
从无效的地方开始通常更容易。
这些故事告诉我正在发生的事情（有时要几次以确保我理解了），但是这些故事并没有“向我展示”任何东西，所以我永远不会被吸引而很少工作。 在某些段落的第一人称叙述中，讲述在桥接段落中占有一席之地，但在大多数情况下，我都与契kh夫在一起：
不要告诉我月亮照耀着，告诉我碎玻璃上的光闪烁。
其他故事失败，因为它们淹没在形容词或（甚至更糟）副词中。 描述性段落可以在页面上显示出来，有时会添加丰富的形容词调味料，但前提是每个单词都应有其位置。 而且有些话从来没有赢得一席之地-真的，只是，突然，以某种方式……正如Ursula Le Guin在她的宝贵的散文写作指南Sailing the Craft中说的那样 ：
什么都没发生
削减预选赛。 修饰形容词和副词（尤其是后者）。 读者正在寻找散乱的散文，而不是凌乱或陈词滥调。 给他们积极的动词，具体细节，而不是抽象的。 不要告诉我有人“内”，让我看看他们的行为。
描述性段落受益于强烈的感官细节。 作家需要开放自己的感官，穿越世界，收集细节。 当您编写场景时，请考虑各个方面：气味，质地，声音，景象，有时甚至是味道。 然后做出选择。
选择，选择…
电影《 神奇男孩 》（ Wonder Boys ）中有一个奇妙的场景，学生正在批评她教授的新手稿，这是一座巨大的打字傻瓜塔。 她评论说，他一直在告诉学生，他们在写作时必须做出选择，而他并没有接受自己的建议。 例如，他可以省略马的家谱以及有关它们的牙齿记录的章节。
欧内斯特·海明威（Ernest Hemingway） 在《午后的死亡》中这样写道 ：
如果散文作家充分了解自己在写的东西，他可能会忽略他所知道的东西，而读者却写得足够真实，那么他们对这些东西的感觉就如同作者所说的那样强烈。 冰山运动的尊严是因为只有八分之一的冰山在水面上。 一位作家之所以忽略了一些东西，是因为他不知道这些东西，只是在他的作品中留下了空洞的地方。
换句话说，首先要做工作。 作为作家，您应该了解有关角色的所有知识。 考虑一下每个场景的每个感官细节，但不要全盘考虑。使读者相信自己的选择。 这可以让您的散文室呼吸，让您的读者室自己了解故事。
信任过程
海明威在《可移动的盛宴》 （我最近在火车上读过）中对散文的写作提出了更好的建议：
但是有时候，当我开始一个新故事时，我走不下去，我会坐在火炉前，将小橘子的果皮挤进火焰的边缘，看着它们溅出的蓝色。 我站起来望着巴黎的屋顶，想着：“别担心。 您以前一直写过，现在就写。 您所要做的就是写一个真实的句子。 写出你所知道的最真实的句子。 所以最后我会写一个真实的句子，然后从那里继续。 那时很容易，因为总有一个真实的句子，我知道，曾经见过或听过有人说过。 如果我开始精巧地写东西，或者像有人介绍或介绍东西一样，我发现我可以剪掉卷轴或装饰物，然后扔掉，然后以我写的第一个真实的简单陈述式句子开始。
威廉·巴雷特（William Barrett）说，对于海明威，
风格是一种道德行为，是在世界混乱和一个人自身天性的湿滑复杂性中为道德廉洁而进行的拼搏。 将事情简单而正确地定下来是对欺骗世界保持正确的标准。
真理不必是“事实”
真实的句子不必是“真理”。 因此，小说作家常常对他们必须融入一切的想法不以为然（特别是如果“现实生活”是故事的灵感）。
撇开关于客观记忆可能性的哲学争论，虚构的事实（甚至在很多非小说类作品中）都更加复杂。 它更多地是西蒙娜·德·波伏娃（Simone de Beauvoir）所描述的“ véridiques ”（一种“ 真理 ”），这种真理使世界有意义，而不是任何简单的“真实”事物。 我们既不选择叙事也不选择生活。 相反，正如萨特在《 恶心》中所暗示的那样，我们生活在叙事中。
要以这种方式编写，必须“切掉滚动条”。 它需要重复：削减限定词，保留形容词，修剪副词。 用主动动词写出具体，清晰的句子，然后开始行动。 我们不需要场景设置页面。 允许场景在故事中展现，吸引读者。
快速上手
赢得我们之前的比赛之一，Vivian Hassan-Lambert的“ Jericho”的故事开始如下：
哨声一吹，艾塔·梅·约瑟夫斯睁开了眼睛。 她已经坐在同一衣服上两天了，嘴巴又干又酸。 她向后倾斜，望向窗外几英里的农田。
这是一个紧张的故事，其中威胁和险恶的种族仇恨被激怒，而埃塔·梅的角色则以清晰的姿态出现。 它抓住了。
Lindsay Stanberry Flynn之前的另一个获奖作品《喂养猫》开始了：
朱利安看着他的手表：赫敏会在等待。
“回来后你会怎么做？” 乔治问。
朱利安凝视着窗外。
‘我说 – ‘
“我听到你说的话。” 朱利安注视着穿着花呢大衣的女人，在交通信号灯旁等着。 母亲有这样的外套。
我们直接进来。我们开始知道朱利安是谁，以及他为什么对时间感到焦虑。 当朱利安（Julian）与乔治（George）短暂相处时，我们对朱利安（Julian）的声音印象深刻，而朱利安（Julian）母亲的重要性首次亮相。 这里没有多余的词。
短篇小说大师马修·弗朗西斯（Matthew Francis）充满抒情精神，使机智在表面下嘶嘶作响。 在他的专辑《唱一个死人 》的标题故事开始时，他用了一些精选的话：
我一直在听音乐。 当然不大声。 只是在某个早晨，通常是前一天晚上喝太多酒时，我在第一缕曙光下醒来，发现它流过我的头：Meteüöbikootänabu。 已经超过25年了。 我只听过一次，最多听过两次。 据我所知，没有任何人会死于此。 音乐可能不是致命的，仅比其他与您在一起的东西重要：比如吐司的味道，或者紫红色飘动时点燃的煤气喷出的火焰，或者铁笔刮擦的声音。黑胶唱片上闪亮的黑色凹槽。
我们从第一个短语开始讲故事，而对话的风格牵扯到读者。 然后，一旦您被吸引，作者就以“据我所知没有人死于此”的惊喜打您。 没有人死的音乐？ 这很有趣，但是当我们进一步深入时，我们一直想知道。 完善。
一句话
肉桂出版社的下届小说大赛的截止日期是7月底。 评审员将是小说和故事作家亚当·克雷格（Adam Craig）和特蕾西·艾克顿（Tracey Iceton）。
您所要做的就是写一个真实的句子。
想要成为一个不同的故事吗？
如果您想对写作，创造力和生活有不同的看法，请注册以关注我的博客和“成为一个不同的故事”通讯。
