阅读小说常常需要中止怀疑。 对叙述者的信任可以引导我们穿越远离我们自己的世界，甚至模仿现实的世界。 投机小说叙述者尤其需要暂停这种怀疑，希望在这个虚构的现实中我们看到现实世界所隐藏的事物。
毫无疑问，投机小说已经成熟，可以在新加坡进行社会评论和实验了。新加坡以其卫生的财富，社会秩序和同质化形象而自豪。 我们已经看到许多短篇小说选集和个人收藏，挖掘了该流派的艺术和政治潜力。 这种体裁要求我们问“是否？”，这是我们想象存在的替代平面，其他被淹没的历史和时间表与我们对现实的认识相吻合的方式。 这种悬而未决的举动，超越了世界的僵化（以及体裁类别），为乔恩·格雷舍姆（Jon Gresham）的首个短篇小说集《 我们慢慢崛起》加油 。 他的故事带有独特的叙事性，即使在投机类型中，也使新加坡的短篇小说焕然一新。 他从来没有安定过一个单调的人。 他总是徘徊，从社会现实主义到民间故事，从魔术现实主义到恐怖。
乔恩·格雷沙姆（Jon Gresham）是一位欧亚作家，在澳大利亚长大后居住在新加坡。 他称自己为“英国学校老师和中国学生之间过往工会的养子”。 被认为是新加坡僵硬的种族类别中的少数族裔（在行政形式中，我们在打勾的框上打上中文，马来语，印度语或“其他”字样-包括欧亚人在内的统称），格雷沙姆对边缘人物的同情心使该系列充满了令人难以置信的诚实和凄美。 他的作品体现了在一个试图将您放进盒子里，以便他们更容易感知（管理）您的社会中感觉不适的经历。 当我们内心的现实与我们所生活的现实不一致时，他捕捉了与世界脱节的感觉。
诗人和哲学家安德烈·布雷顿（AndréBreton）认为超现实主义是将“梦想与现实”的两分状态化为“绝对现实， 超现实主义 ”的一种解决方案。 格雷舍姆的超越性是自我（内部）与世界（外部），私人与公共，投机与现实之间进行谈判的工具。 它使我们能够从我们所知道的世界中崛起，并立即看到所有盒子。 它无需确认任何内容即可验证所有这些对象。
第一个故事“我们慢慢起来”向我们介绍了这种超现实主义。 我们处在一个气候变化导致重力失去地球控制力的世界中。 它回想起世界末日的叶芝-“中心无法容纳”-事物因漂浮而破裂，并最终消失在天空中。
“黄绿色的叶子正在坠落……很确定……就像秋天一样……掉到地上，但是它们正在坠落，似乎在嬉戏地抵抗着不可避免的与大地的会合……”
您说：“这是梦吗？”
所以我吻了你只是为了确认我们没有睡着。 我说：“也许一直都是这样，我们从来没有像现在这样爱上我们。”
后来，您说：“当然，这不是梦。 当你亲吻我时，我会闻到洋葱的味道。”
格雷舍姆（Gresham）将抒情与轻盈，朴实的喜剧融合在一起，使散文具有流动性，包容做梦和醒来的能力。 虚构人物与日常事物的融合使他能够谈论全球变暖的沉重程度及其加剧的人际关系紧张局势。 在整个故事中，叙述者一直在追逐-就像人们追逐升起的天空一样-与他的爱人有真正的联系，但由于拒绝透露小册子形状的小盒盒里的东西，所以总是被拒绝完全的情感开放。 甚至在最后，她把小盒扔向空中，然后他跟随她，像暗淡的小鸟一样升起在地上，对宗教的美貌提升到天堂的宗教化程度不高。 像我们所有人一样，他追求爱情的幻想和真理的可能性。 我们永远也看不到盒中的东西。 它将继续上升，脱离我们的掌握。 正是这种无法确定的超现实性使短篇小说（我们从中醒来的梦想）永远无法真正为我们提供现实否认我们的答案。
该系列中还有其他一些故事不像第一个故事那样具有投机性，但是格雷沙姆的超现实主义时刻是内心的，电影的，并且总是从流派类别中流浪。 阅读该系列时，我在观看唐纳德·格洛弗（Donald Glover）的FX系列亚特兰大的“短吻鳄人”时也有同样的敬畏感。 一个嘶嘶的鳄鱼在华恩叔叔威利的家中走了出来。 当下充满了喜剧般的威严感，长长的相机镜头将其描绘成邻居和警察的呆滞面孔，而Delfonics的“ Hey Love”则使这一表情更加强烈。 所有这一切都是在Willy抽出后门时发生的。 荒谬的事情使人分心。 它使Willy得以逃脱，但也将观众带入一个在空荡荡的不祥道路上奔跑的黑人的残酷现实。 在《 我们慢慢崛起》中 ，类似的超现实时刻掩盖了更深的社会恐惧感。
在“夜幕降临时”中，玲爱上了著名夜总会Zouk舞池中穿着银河装的女士拉克希米。 Ling认为她是一位太空公主，当她悬浮在Ling的脑海中时，场景变慢了：
“ 太空公主遥不可及，自成体系，雄伟壮观……随着音乐的哔哔声，脉动和舔Ling，Ling看到了她的碎片，动静的时刻，闪闪发光。 言语不存在 。”
该语言令人回味，带有淡淡的色情色彩。 几乎不可避免地，他们不久之后便将自己锁在浴室的隔间里，“寻求与周围混乱的隔绝”。 短暂的逃逸瞬间使过犯的欲望体现在周围的奇怪空间中。 自从凌华从中国移居新加坡以来，这一刻暂时分散了沉重的情感，性行为以及仇外心理虐待的严峻现实。
“手指”是单调和超现实主义奇迹之间有趣的戏剧。 茱莉亚（Julia）离开了外籍妻子的舒适生活，前往一家魔术店为儿子购买生日礼物。 她没有去乌节路时尚，豪华的购物中心，而是去了Peninsula购物中心，这是一个泛黄的建筑，里面随意摆放着纹身店，风水店和运动服商店。
辛格（Singh）的Magic Emporium是一个怪异，乱七八糟的空间，背景为Billie Holiday，墙上挂着锡克教徒大师的肖像，橱柜上摆放着parang panjang（弯刀），瓷龙和woope靠垫。 店主送给朱莉娅的最奇怪的物品是河内的微型断头台，这是一种在实际的切割器和幻觉之间摆动的装置。 场景在感知和现实之间转换。 店主撞上断头台，茱莉亚（Julia）感觉到她的手指被切掉了，因为有东西掉在了地上，手指被涂成红色。 图像提示她想像自己的手指被割断了，而实际上被切断的“肉”是塑料，而她的“血”是辣椒酱。
当然，这种技巧在Singh的Magic Emporium（与新加坡传统主流空间隔离的地方）中效果很好。 一旦带回家，这将带来更可怕的后果-一个单调的家庭生活空间-在这里，她必须面对丈夫不忠和对逃脱的家庭佣工玛丽亚的渴望的现实。
像魔术师一样，格雷沙姆（Gresham）非常了解如何操纵眼睛（和心灵）。 他的散文受到控制。 他从不透露比他需要的更多的东西。 他模拟了一种超现实主义，调和了有意识和无意识，融合了梦想和清醒的境界，同时徘徊在投机和现实主义模式的变化之中。
格雷沙姆的超现实主义是社会现实主义叙事的一种受欢迎的变化，它主导了新加坡的短篇小说市场。 《缓慢崛起》似乎介于维克托·费尔南多·奥坎波的投机小说中，他的作品也是博尔吉斯幻想与科幻小说的融合，与阿曼达·李·科伊将半超现实社会现实主义和民俗学融合在一起。 给这个收藏贴上标签将对理解一个人作为杂种个体的流离失所的感觉是不公正的-一个在管理表格上打勾的框很多，却不属于任何一个，而发现它们对自己的感觉更加宽泛。自我与艺术。 我颇具讽刺意味的尝试是，将格雷沙姆的收藏放在我曾专门提到的各种流派类别中，这证明了在新加坡短篇小说中试图为其找到家的徒劳无益。 我很高兴遇到这样的徒劳，因为短篇小说的形式和投机小说的变体不是同质的。 他们已经可以进行试验，膨胀，暂停了。
