“节日还中止了日常的，非节日的态度，这种态度倾向于以物体为对象来考虑事物……因此开辟了一个不同的空间：本身有意义的空间，无需参考并插入到先前构成的系统中。 ”
西尔维亚·本索（Silvia Benso）
杰伊·格里菲斯（Jay Griffiths）在她令人眼花pole 乱的辩论式点子：时间的侧面看中，掩饰了现代文化的明显转变，从节庆转向更加平淡，孤立和分阶段地上班。
“今天的人们带着核假期，一个家庭，一对夫妇，最多一小部分朋友，他们出去享受特殊的假期，这是他们自己的娱乐时间。 从某种意义上说，这些假期代替了非工作日的欢乐时光，但是有一个关键的区别。 传统节日意味着整个村庄或社区一起抽时间休息，增强了社区感。”
就像我们在上一篇文章中看到的西尔维亚·本索（Silvia Benso）的想法一样，节日的另一个威胁是那些“成为礼节，游行，化装为政权服务的活动”，格里菲斯（Griffiths）通过英国大不列颠皇家礼仪进行了说明，例如从年度女王女王开幕式中可以看出：
“但这不是一个节日。 没有人为初学者喝醉了。 这是狂欢，狂欢节和节日的敌人。 节日要人们的参与； 选美活动需要人民的分裂。”
格里菲思（Griffiths）还巧妙地将英国权力的第三位成员宗教（Religion）与政府和君主制一起追究责任：
“节日是历史性的，选美使历史保持鲜活，而历史主义者的基督教教堂像胶粘剂一样贴在选美上-相互映衬，是等级制的，男性主导的和反色情的。”
因此，如果节日不是节假日或选美比赛，那么格里菲斯（Griffiths）眼中除了缺乏男性支配和审慎之外，还有哪些呢？ 或如她所说，“您如何表征节日时间？”显然，她有答案：
“首先，它们几乎总是与大自然的时间联系在一起。 其次，它们具有历史性，与记录的过去的特定事件无关。 第三，它们改变了工作时间，发挥了娱乐作用，并且具有逆转的质量，将表置于普通的社会关系或预期的行为上。 第四，它们的特征是朴实的粗俗，在其传统和符号上具有深厚的性欲。 最后，他们强调一个人社区和一个地方。”
在为格里菲斯的节日特质选择适合自然的文学作品之前，我们还应该记住加达默尔的思想，即节日为“真正的参与”和“自我超越”提供了空间，以允许“与其他事物完全融合的积极可能性”。而且，要彻底全面介绍Benso的思想，还应记住：
“节日还中止了日常的，非节日的态度，这种态度倾向于以物体为对象来考虑事物……因此开辟了一个不同的空间：本身有意义的空间，无需参考并插入到先前构成的系统中。 ”
随着节日属性的蓬勃发展，我们现在可以进入哈里斯和海明威的欢乐世界。
《太阳照常升起》或《 嘉年华》由欧内斯特·海明威（Ernest Hemingway）于1924年撰写，它以稀疏的叙事风格进入了一个新的写作时代。 归因于海明威的《冰山理论》认为他的工作只是呈现表面上的东西。 没有给出不必要的上下文，描述或解释，这既不给散文造成简洁，困难且始终指向重点，又使人物和读者之间保持距离。 尽管我们清楚而直率地知道海明威小说中发生了什么，但我们从没有深入了解主角或次要人物的思想。
从一开始，我们就成为了杰克·巴恩斯（Jake Barnes）和他享乐主义的新闻生活的替代者，在一个of废，失落和空虚的朋友的幽闭恐惧症圈子中。 第一次世界大战后的幻灭感弥漫在我们的叙事中，因为我们见证了酒精和不满引起的表面上的社会交往场面，海明威以最小的表达保留下来，以保持行动和对话的畅通。 在第五章的开头出现了一个简短的中断，其中海明威稍稍偏离了现代主义的视野，没有多余的描述，当巴恩斯早上出门做巴黎人的早餐时，乌云密布地出现了短暂的断裂。带咖啡和奶油蛋卷的咖啡馆。 尽管采用这种方法，但样式仍然很少：
“天气炎热，有清晨的宜人的感觉。 我和咖啡一起看报纸，然后抽了烟。 花店的妇女从市场上来，安排他们的日常存货。 学生们去了法学院或索邦大学。 林荫大道上忙着电车和人们上班。 我上了S巴士，朝后站着的马德琳骑行。 从玛德琳（Madeleine），我沿着卡普金斯大道（Boulevard des Capucines）步行到歌剧院（Opéra），再到我的办公室。 我把那个跳蛙的男人和那个拳击手玩具的男人通过了。”
除了希塔斯（Hiatus）之外，这块土地坚定地追溯了巴恩斯（Barnes）的生活，并跟随他穿越边境进入西班牙，前往潘普洛纳（Pamplona），与两个朋友罗伯特·科恩（Robert Cohn）和比尔·戈尔滕（Bill Gorten）一起每年参加圣费尔明的公牛和节日庆典。 在潘普洛纳，三十四岁的布雷特·阿什利夫人和她的伴侣迈克·坎贝尔也加入了进来。 在为期七天的节日期间，所有客人都将入住蒙托亚酒店。 在旅馆里，主人（简称为“蒙托亚”）与他的老客户巴恩斯会面，他们就哪些巴恩斯朋友是斗牛爱好者交换了看法。 海明威给自己留出了澄清的空间：
“热爱意味着热情。 狂热者是对斗牛充满热情的人。 所有好的斗牛士都住在蒙托亚的酒店。 那就是那些有爱好的人呆在那里。 商业斗牛士也许只住了一次，然后没有回来。”
海明威在这一点上所做的戏剧是要区分那些真正将自己沉浸于手头活动的斗牛士和观众，以及那些愤世嫉俗地以谋生为生的人（即工作的人）或将其视为纯粹的人他们对待选美的态度没有差异。 在故事中，巴恩斯和他的朋友比尔·戈尔滕（Bill Gorten）和布雷特·阿什利（Brett Ashley）被节日的热情和真实精神所笼罩，而罗伯特·科恩（Robert Cohn）和迈克·坎贝尔（Mike Campbell）因对布雷特的热爱而变得嫉妒和迷恋。 尽管随着我们越来越多地意识到巴恩斯对布雷特的爱，三角恋关系变得复杂了，尽管她和他俩都同意，绝不可能因为巴恩斯的战争伤病而使他无能为力。 然而，他们俩都辞职了，与坎贝尔和科恩不同。 如果遵循格里菲斯（Griffiths）的第四个音乐节时间要求，海明威不止于四边形，而是增加了故事的泥土情色性质，因为布雷特（Brett）开始与他的斗牛技巧和外表相称的联络人佩德罗·罗曼诺（Pedro Romano），十九岁的斗牛士。
在音乐节的整个过程中，朋友圈似乎每天都在早餐中喝酒，这是对Bacchanalian狂欢的一次坚定尝试，看到他们有时和其他音乐节参与者在欢乐的社区中共同参与观察他们对自己和彼此的可悲和痛苦的折磨。
“节日真的开始了。 它昼夜保持了七天。 舞蹈不断，饮酒不断，噪音继续。 发生的事情只能在节日期间发生。 一切最终变得不真实，似乎一切都没有任何后果。 在节日期间考虑后果似乎不合时宜。”
在节日期间，海明威对角色的苦涩表达深深地侵蚀了格特鲁德·斯坦（Gertrude Stein）对“迷generation的一代”的封装，并因其集体的人类状况而感到悲痛。 然而，他在节日期间对巴恩斯等人的描述虽然微不足道，但确实体现了格里菲思对节日时间的想法，布雷特·阿什利夫人带着年轻的斗牛士出逃，将其传统的压抑社会行为规范颠倒了第n级。
同样，在土地和社区中嵌入的永恒节日的整体体验来自成堆的灰尘，横笛，鼓和流动的葡萄酒，而当地人则聚集起来，在七天内全力以赴。 当然，朋友圈迫切希望能够真正地参与并吸收自己的文化，以此逃避他们自身生存的无根虚无主义。 Benso暂停日常活动以及Gadamer忘却“与其他事物完全融合”正以戏剧性的形式疯狂抛弃了朋友，因为他们将自己推向超越日常生活和超越自我的境地，以至于他们可能会感到某种感觉而不是麻木的自己的生活。
因此，尽管海明威提出了节日的某些关键属性，如加达默尔，本索和格里菲思所倡导的，但人们可能会感到，我并不完全相信节日嘉年华在汲取积极方面的有益作用。 让我们用手指交叉看看乔安妮·哈里斯同样成功的小说《 巧克力》 。
很容易将整个巧克力视为一种充满节日气氛的沉浸感。 与海明威不同的是，哈里斯（Harris）乐于描述并迷惑读者的感觉，使他们垂涎三尺，同时将情节向前推进并提供两名叙述者的内部作品。 富有魅力，温柔，烹饪精通且具有心理洞察力的Vianne Rocher与有罪，压抑，自私自利，精神emb的雷诺神父竞争。 不过，在这两种方法中，哈里斯都无法对令人垂涎的描述感到满意，这些描述将读者带入一个充满异国情调的童话般色调的美食形象节：
“我喜欢这些人。 我喜欢他们的小而内向的关注。 我可以很容易地看清他们的眼睛和嘴巴：这个带着苦涩味的人会喜欢我那热情洋溢的橙色转弯。 这个甜蜜的笑容是一个柔和的杏心； 这个长着头发的女孩会喜欢那些药。 这个快活，开朗的女人是巧克力巴西人。”
“空气很热，充满巧克力的香味。 与我小时候所知的淡粉状巧克力完全不同，它具有丰富的口感，如市场上咖啡摊位中的香料豆、,郁的杏仁饼和提拉米苏，烟熏，烧焦的味道以某种方式进入我的嘴并使之成味。水。 柜台上有一个装满东西的银壶，蒸气从中冒出。 我记得今天早上我没有吃早餐。”
哈里斯（Harris）扮演双胞胎主角，交替讲述和争斗，随着事件在复活节前夕展开，这是由雷安诺德（Reynaud）父亲相信的，由维安妮（Vianne）主持的气候“盛大巧克力节”，直接反对教会的价值观。 清教徒教会反对异教徒的贪食诱惑，随后展开了一场争夺兰斯克内特（Lansquenet）200名村民的心灵的战斗。 雷诺（Carolyn Clairmont）等一些更忠实的或忠诚的教区居民甚至向每个家庭分发传单，大胆地宣称“教会，而不是巧克力，是复活节的真实讯息！”
哈里斯在这条情节线上编织了一个更复杂的故事，该故事显示了各种人物，举例说明了伽达默尔式的自我忘却的版本，从而“完全有可能与其他事物完全融为一体。”阿曼德·沃伊辛（Armande Voizin）的母亲过于亲密而封闭。克莱尔蒙特（Clairmont）摆脱了卡罗琳（Caroline）令人衰弱和情绪扭曲的sha锁，与“有问题的”阿曼德秘密会面，并在她生命的最后几周里认识了她。 约瑟芬·马斯喀特（Josephine Muscat）鼓起勇气，离开了虐待丈夫，风度翩翩的咖啡馆老板塞尔吉·马斯喀特（Serge Muscat），暂时与Vianne一起生活和工作，但更重要的是重新获得了内心的信心。
在角色发展目录中，也许是与其他人“整洁”的最相关的例子：Armande和Vianne之间的关系。 无需直接讲话，每个人都可以在对方中认出自己，并且知道对方与其他人一样完全一样。 他们的差异使两者团结一致，因为他们拒绝了雷诺的指导下的教会“文明”规范。 然而，随着故事的发展，他们的生活变得更加紧密，而真正的节日不是在复活节周日的巧克力节上发生，而是在两天前的Armande八十一岁生日宴上。
哈里斯（Harris）在庆祝晚会上对两名妇女的刻画编织出淫荡淫荡，遗弃和敏感的小插图：
“阿曼德兴高采烈地提供了很多对话。 我听到Luc的低调和令人愉快的口音，谈论着他读过的书。 卡罗的声音有些尖锐-我怀疑阿曼德给自己倒了一杯圣拉斐尔。
在短暂的插曲中，回忆起母亲对所有烹饪事物的愉悦之情之后，Vianne将注意力集中在自己作为党的主要厨师和平等参与者的存在上：
“我赶上了Caro的不满，看着Armande。 我吃一点 今天晚上大部分时间里，我都沉浸在烹饪食物的气味中，我感到头昏眼花，紧紧地锁着，而且异常敏感，所以当用餐时约瑟芬的手刷在我的腿上时，我开始哭泣，几乎哭了起来。 夏布利酒凉爽又酸，我喝得比我多。”
哈里斯（Harris）解决了格里菲斯（Griffiths）在清醒的狂欢与喜庆的过度渴饮之间的区别，哈里斯（Harris）解决了这一问题，阿曼德（Armande）和维安妮（Vianne）都喜欢生日狂欢的这一方面。 但是，除此之外，Vianne注意到她的头晕目眩和“异常敏感”，我们从哈里斯那里得到了信号，表明该场景与以前的场景非常不同。 薇安（Vianne）尽享其感性的生活，直到这一刻，她一直保持冷静，镇定，控制自己的情感和身体。 有了Armande的狂欢气氛，Vianne发现自己放任自流，并开始用Gadamer的话说“变得与众不同”：
“颜色似乎开始变得明亮，声音变得像切玻璃一样脆脆……玻璃和银器在我们头顶上方的格子悬挂的灯笼的照耀下闪闪发光。 夜晚闻到花朵和河水的味道。”
自由流动的夏布利和阿曼德的精神影响了所有来宾，使聚会成为了一个绝佳的场合，甚至卡洛琳（Caroline）都变得有些醉了，但对维安妮（Vianne）而言，这不仅仅是一场聚会。 如Benso所述，每天都有暂停活动，“开放了一个不同的空间：有意义的空间本身，无需参考并插入到以前构成的系统中。” Armande八岁生日之夜是排队让Vianne成为一个独特的时刻，它超越了我们在前几周所见的一切。 为了达成这一喜庆的交易，哈里斯让雷诺德被排斥的旅行者之一米歇尔·鲁克斯（Michel Roux）在阿曼德的花园里爱上了维安妮，从而使格里菲思的朴实，社区和“土地的局部性”得到了回报。睡着了：
“目前，简单的奇迹； 我自己赤裸地躺在草丛中，我旁边一个沉默的人，我上面的巨大和里面的巨大。 我们躺了很久，……”
为了表明这一场景是Vianne在Lansquenet时期的独特经历，Harris在结尾处写了一个闭口句子：“当我醒来时，Roux消失了，风又变了。”在下一章中，剧情不断向前发展。 。 但是，阿曼德诞辰之夜绝对是节日小说中的节日典范，因为本索的加达默尔和格里菲斯的节日思想不仅体现在令人回味的十三页中，而且我们可以看到维安妮允许自己对本章中其他人的变化持开放态度，以体验她在封闭之前所经历的新事物。
关于哈里斯（Harris）或海明威（Hemingway）展示节日的更好插图，我可能做出了一些过于透明的选择。 但是，我对此并不感到难过，因为正如Benso在下一篇文章中所做的那样，还有很多工作要做，现在还不是误会的时候。
这些是我对道德的个人观点，并不旨在代表Conway Hall道德协会的观点。
吉姆·沃尔什博士
2016年6月25日星期六
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