我发现一种令人着迷的最新数字叙事形式往往存在于互动性，情感和创意细节的空间中，其中非线性故事需要一定程度的参与性。 我不确定这种特定的新媒体是否会有一个特定的词或定义，但是目前我认为可以将其归类为交互式简短叙事或档案。 这听起来听起来很简单和无聊，但是我要分析的故事实际上却充满了各种艺术的复杂性和层次。
“欢迎来到派恩波恩特”是一个加拿大小镇的故事，这个小镇只存在了大约十年，然后才被地面抹净。 该项目是由两位加拿大基于故事的媒体艺术家Paul Shoebridge和Michael Simons创建的，他们最初是为一本关于相册的死亡的书设计概念的，但后来遇到了改变他们想法的事情。 迈克尔对自己小时候曾经去过的地方怀有怀旧之情，最终进行了一次Google搜索，将他带到了Pine Point Revisited网站上：曾经是该镇的公开相册。 迈克尔对此话题的兴趣激增了：“这是朴实无华，诚实的，代表了我们认为需要分享的情感和观点。”从那里，他们收集了尽可能多的信息和内容，以创建数字相册/故事书旨在探索我们过去记忆的概念以及我们如何选择保留这些记忆的各种方法。
该网站充当数码相册和过去的亲密档案，并积极致力于虚拟保留一个在现实世界中不再存在的地方。 由于这些照片和录像现在已被锁定在数字空间中，因此它们本质上是坚不可摧的，这进一步推动了我们如何选择保存记忆的想法。 在这种情况下，做出了一个杰出的艺术决定，即创建数字叙事而非物理书籍，以保护Pine Point的个人文物或视觉残留物。 这种意图对于保持一个地方至关重要，因为使回忆成为现实，对我们来说，很容易获得和维持回忆对互联网而言具有重大价值。
参观该网站将为观众创造一个超现实的空间，使其与过多的平凡，捕捉的，没有太多背景的回忆进行互动。 即使观众在浏览页面时遵循网站的叙述，他们也有足够的空间让丰富的纹理，闷闷不乐的镶木派对场景，粗毛地毯和1970年代宝丽来的泥土色调有助于创建这个神秘地方的独特想象。 “ Welcome to Pine Point”捕捉了一个地方的真正本质，即将数字媒体的许多不同元素层叠在一起，共同创造感官景观。 整个作品以拼贴画形式构建，其中声音，图像，文本，图画和视频素材被拼接或编辑在一起，并定时显示在故事中的特定点。 实际上，它的结构就像一本书，您一次只能看到一到两页，但是每页的组成比简单的文本或一组奇异的图像在视觉上更具刺激性。 例如，在故事的一部分中，西蒙斯（Simons）谈论了整个派恩波恩特（Pine Point）概念是如何在其他地方构建的； 它没有有机的增长，取而代之的是充满了事物，然后是人，这是相当落后和不自然的。 屏幕上的视觉效果始于插图中的松树林，这些松树林在显示城镇地图时逐渐消失。 从那里开始，人们可能会在城镇中找到一些常见的物品或东西，例如停车标志，消防栓，房屋，人行道，人等，然后开始“从天上掉下来”并落入地图中。 这种图形错觉的使用不仅在视觉上令人兴奋，而且从字面意义上代表了创建派恩波恩特的思想过程。 组成城镇的一系列事物被插入到已经存在的蓝图中。
该叙述由许多不同的移动数字部分组成，这些部分都被构造为在某一时刻做独特的事情，我发现重要的是要研究推动故事决策的因素。 当您讲某个地方的故事时，该地方最关键或最基本的部分之一往往是居住在该地方的人。 通过更多的上下文和细节，这些人可以成为角色。 该叙述的整个部分集中于在派恩波恩特（Pine Point）长大的少数几个个体，并致力于为每个个体建立独特的形象。 每个人物的“个人资料”都是许多个人照片和视频的拼贴画，其结构就像是在一本高中年鉴中可能会遇到的内容经过大量编辑的页面。 私人录像带使这些角色更加深入，因为我们可以看到那个人在积极地走动，我们可以看到他们在那个时刻对世界的举止，姿势和态度。 静止图像和动态图像的组合，以及它们如何协同工作，有助于我们树立起曾经的人物形象，这有些令人毛骨悚然。 但是故事并不仅限于此。 西蒙斯（Simons）继续拍摄和拍摄这些精选人物，并用这个新的/现代的镜头来重建他们的人物形象，这与过去的粒状档案素材形成了鲜明的对比。 通过他们的亲密镜头，例如与家人坐在餐桌旁或在工作中接听电话等活动，观众被邀请询问自从他们在派恩波恩特（Pine Point）时代以来，这个人可能有或没有改变多少。 这个片段的拼贴格式几乎同时播放所有视频片段，使我们的眼睛在屏幕上移动，因为不同的视觉效果吸引了我们的注意力。 这是一个看似混乱的概念，使它变得悠闲而奇怪，内脏给档案素材带来了新的含义，甚至可能使观众想起自己过去的个人家庭录像。 如果我们从不重新审视童年时代的旧镜头或拒绝现在拍摄东西，将会发生什么？ 录像片段的否认或丢失将如何影响我们对记忆的回忆？ 我认为，在介绍故事的这一部分时，Simon希望观众对这些事情提出质疑，如果不是更多的话，那么过去的一刻可以承载这么多不同的重要性。
我将要讨论的这个故事的最后一部分涉及一个地方的终结性或我们选择记住的地方的最后一刻。 1987年矿山关闭后，政府官员决定基本上关闭其余城镇，并要求所有剩余居民离开。 不久之后，一切都被拖走，掩埋或烧毁在地上，我发现这是一个不寻常且相对悲惨的决定。 在叙述的最后，西蒙斯提出了一个问题：“一旦它消失了，它真的真的消失了吗？”然后他继续在旁边并排放置一个停车场，在左边可以看到曾经在那个确切位置上的建筑物，在右边，您只会看到一个贫瘠的停车场，这些停车场不再存在。 分割屏幕的使用确实增强了他在回忆时要表达的观点，因为即使它们消失了，我们也会保持生命的活力。 接下来是类似的部分，其中仅使用废弃停车场的平底锅，但是当摄像机从一侧移到另一侧时，曾经在那里的建筑物的图面开始弹出或浮出水面。 我发现这是叙事中最重要的部分之一，因为它使我处于一种观察者的境地，被要求想象一个荒凉的风景并重现我曾经知道的东西，这是我认为我们无意间做的所有事情。时间像人类一样。 将数字照片的数字媒体和草图的动态图形进行合并，使体验更加具有吸引力和吸引力，因为这是一种幻想，可以物理地重建已消失的事物。 此页面上的文字为：“缺席保留，并防止可能发生的事情。 角落商店永远不会成为Arbys。 您的家庭住宅将不会被粉刷，建造额外的房屋，被夷为平地为停车场腾出空间。 回忆永远是那个时间和地点的最准确的版本。”
对于住在派恩波恩特（Pine Point）的人们来说，他们对那个地方的最终记忆实际上是完全准确的，但现在不再存在。 作为读者，这使得他们与过去记忆的关系更加有趣并且值得分析，因为它使我们对自己与记忆的关系以及我们如何选择保存它们的问题提出质疑。 该网站的创建本身与派恩波恩特（Pine Point）命运ob废的现实相矛盾，从而创造了一个小镇仍继续以数字形式存在的世界。 这是超现实的，是我们互动的重要空间。 如果我们有选择的话，我想我们很多人都会以类似的方式使我们的记忆数字化，从而使它们比可以破坏的物理版本更安全，这将使我们感到满意。 这个故事要讲的话不胜枚举，我可以写十页，讲述为什么我认为它作为一种新型的数字媒体是有效和重要的，但是我会给您留下一个简单的网站链接，希望您能看看这个。
http://interactive.nfb.ca/#/pinepoint
http://pinepointrevisited.homestead.com/Pine_Point.html
