我们对对马优子的《光之领土》中的叙述者感到不安。 当她陷入丈夫遗忘的昏昏欲睡和疲倦状态时，她独自抚养年幼女儿的努力激起了读者并使他们不安，因为两人在东京公寓楼的四楼重新焕发了新的生命。与光。
《光之地域》最初以月刊形式在日本最古老的文学期刊之一上出版，至今仍是对马裕子最重要的作品之一，现已由杰拉尔丁·哈科特（Geraldine Harcourt）译成英文。 在历月的十二个章节中，对马的天才在于表达时刻的细微差别和时期的主题。 尽管简短，但本书不应一sitting而就地阅读，而应在各章之间，在其间进行积极吸收。 对马岛的文字专心致志，使您可以留在页面之外的角色中。
在第一行中，我们学习：“公寓的所有侧面都有窗户”，并且叙述者以类似的方式邀请我们全景欣赏她的情感风景。 巧合的是，她的姓氏与建筑物的姓氏相同，因此，她“经常被误认为是业主”，提供了一个简洁的隐喻，可以用来探索叙述者的心理结构。
叙述者和她的建筑物有着相似的残旧和孤独的存在：楼下办公室满是洪水，反映了她自己的情感疏漏； 该建筑物在夜间完全荒芜，模仿叙述者的麻木感； 为了防止女儿将物品掉落到邻居的屋顶上，在公寓周围构造了一个蓝色的网格，“一切都出现在浓雾中”。 仿佛陷入了双折页 ，叙述者的恶化被建筑物本身的磨损所回响。
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否认是一种有缺陷的应对机制：她承认解释丈夫决定开个玩笑的决定。 她更喜欢将公寓提供的大型传统花园称为“ Bois de Boulogne”，因为她位于巴黎郊区的“童话”花园。 该提法可能让位给艾玛·博瓦里（Emma Bovary）的寓言，后者在弗劳伯特（Flaubert）的故事中经历了类似的无精打采。 更好的是将其与加缪（Camus）的L’Etranger的默索 （Meursault）进行比较，后者还发现阳光的苛刻性太强了。 （Tsushima在巴黎花了很长时间在东方国家语言学院和东方文明学院讲课。）
温柔和残忍在对马对母性的强烈刻画中争夺母女之间的空间，她屡获殊荣的短篇小说《射击场》（The Shooting Gallery）也探讨了这个主题，她借鉴了自己作为单身母亲的生活经历。
虐待的自白被罕见地坦率地写进了叙述中。 在公开场合，会发生人身暴力，例如，“我给她额头上的一拳”之后，女儿逃跑并在公园迷路了。 在他们封闭的世界的私密环境中，她被忽视了，因为当女儿弄湿床时，她会在毛巾上铺一块毛巾，而当她的哭声变得太大时，她才将尿渍的睡衣释放了。 在最初对女儿的夜间事故感到沮丧之后，叙述者动容地讲述了她的愤怒如何变成同情心：“她紧贴着我，嗅着，最终张着嘴入睡。 仿佛终于看到了她沉睡的面孔使我感动了，我急忙开始抚摸她的头部和脸颊，”-这是我们如何爱与恨我们最依赖的人们的一个美丽例子。
在叙述者对自己进行婴儿化的倾向中，Tsshima进一步增加了母女关系的维度。 这样一来，角色转变就发生了令人不安的现象，两岁大的女儿变成了自己母亲的看守，告诉她不要哭泣，称她为“好女孩”，并在生病时照顾她。 尽管影响深远，但作为读者的这些时刻却难以被吞噬。 在一个场景中，女儿要求母乳喂养，母亲提醒她，他们俩都早已上床睡觉。 尽管解说员是默认的，但女儿尴尬地从她的乳房上移开，感觉好像他们俩都只是在表演，在没有观众的注定表演中扮演着自己的角色。
随着季节的到来，我们进入了第十二章，也是最后一章，似乎开辟了一条通往黑暗的道路。 这本书的结尾是叙述者离开公寓的“蓝色阴影”，以从邻居家中接走女儿。 象征主义暗示着，如果只有我们能继续坚持下去，生活就有避难所，一种在光明与黑暗中生存的方式。 最终，我们感到母亲和女儿之间有着一种纽带-尽管不是牢不可破的-但比起那座四层高的充满光线的东京建筑，感觉更坚固。
最初发布在 theculturetrip.com上 ，您可以在这里 阅读更多 Matt的作品。
