走出“阴影”的重要性
当电影业在20世纪初期在美国首次兴起时，电影主要是一种逃避现实的方法。 他们提供了令人眼花romance乱的浪漫幻想-迷人的明星，英俊的领导者，幸福的家庭，充满异国情调的天堂。 但是，尽管观众在黑暗的剧院里欢笑或哭泣，但他们可能没有意识到他们正在观看的电影一定程度上为数百年来被认为是美国社会理想的电影奠定了框架。
从历史上看，黑人妇女在电影中经常被描绘成白人主角的陪衬。 在19世纪上半叶，黑人女性角色几乎完全沦为扮演仆人角色或贬低刻板印象的角色。 学者夏琳·雷格斯特（Charlene Regester）在她的《 非裔美国女演员》一书中，通过批判种族理论以及拉尔夫·埃里森（Ralph Ellison）的“隐形性”的观点，分析了20世纪电影中非裔美国女性的形象。她描述电影中的黑人女性通常扮演“白色铅字的阴影”。
从历史上看，黑人女性要么不在主流电影中，要么以一维角色出现以强调白人主角的纯洁。 黑人妇女被视为他人，缺乏人性，在为白人文化服务的过程中，角色外无形。 Regester精心设计，
“通常扮演次要角色，而且通常是女仆/臣服的，保姆，族长或性欲亢进的女人，在电影的背景中，她仍然是一个模糊的人物，一个影子。”
可以通过托尼·莫里森（Toni Morrison）的著作来理解此类描绘的影响，托尼·莫里森（Toni Morrison）是一位学者和知名作家，其作品经常涉及种族主义主题。 莫里森（Morrison）1970年的小说《最蓝的眼睛 》 （Bluest Eye）描述了种族主义的美丽标准对黑人儿童的破坏性影响。 莫里森在小说的序言中写道，当我想起一个希望自己蓝眼睛的黑人童年朋友时，她受到启发而写了这本书。
莫里森（Morrison）描述了这种“种族自欺欺人”，并想知道“谁让她觉得做个怪胎比自己好？ 谁看过她，发现她如此缺憾，体重如此之小？”
莫里森的作品严厉批评了一个社会，该社会允许非洲裔美国女孩被视为无形或其他人，部分原因是媒体将黑人女性描述为仅仅是白人女性的“影子”。 她的小说描述了当一个孩子不了解自己的价值，社会不努力教给她时发生的极端不公。
在接受采访时，莫里森谈到了自己的成长经历，
“在这个国家，要成为黑人小姑娘并不容易，这很艰难。 为了获得成功，您必须发挥心理上的技巧-而且没有人说过那种感觉。 而且您知道得更多。 你更了解内心。 您知道您不是他们正在看的人。 知道这一点并看到您在这些人的眼中看到的是毁灭性的。”
莫里森的小说主要是根据Pecola Breedlove的故事创作的，Pecola Breedlove是一个来自破屋的年轻黑人女孩，被她的社区视为“丑陋”的局外人。 佩科拉（Pecola）是最终的隐形人，被自己破碎的家庭所忽视，并被校园恶霸所排斥。 佩科拉开始迫切希望蓝眼睛，因为相信它们会让她受欢迎。 学者伊芙琳·贾菲·施雷伯（Evelyn Jaffe Schreiber）在她的《托尼·莫里森小说中的种族，创伤和家园 》一书中写道：“佩科拉将她的文化白度内化，相信如果她拥有心爱的雪莉·邓波儿和玛丽·简糖果的蓝眼睛，人们因为Pecola通过理想化白色的媒体和消费主义被介绍给主流社会，所以她认为如果蓝眼睛，她将被视为该社区的重要成员。
经过一系列的创伤，Pecola陷入了疯狂，并幻出了她的蓝眼睛。 小说的结论是：
“这种土壤对某些种类的花有害。 它不会养育某些种子，它不会结出某些果实，并且当这片土地毁掉自己的意志时，我们默认说受害者没有生存权。”
莫里森让我们看到了社会发生的严峻后果，从而抹去并忽略了个人的人性。
