疲倦的奥斯卡·王尔德指出：“大多数人都是其他人。” 他打算嘲笑别人通过互相呼应来嘲笑他人。
作家会以非常不同的理由同意他的看法。 作家和艺术家居住在许多角色中，每个角色都有自己的本质，他们想知道他们的个人真理中有多少已成为他们制作的故事的真理，这些创作一旦散布到世界后如何反映出来。
缪斯（Muse ）是杰西·伯顿（Jessie Burton）的第二本小说，它巧妙地围绕着每个制造商可能涉及的问题。 身份和创造力，隐私和自我价值之间的争斗的虚构呈现巧妙地完成了。 就像她的第一本小说《 Miniaturist》一样 ，历史风景瞬间被召唤出来。 伯顿（Burton）散文的强大韵律将读者吸引到了这个时代和时代的边界内，七月在一所西班牙别墅中吸引了人们的眼球，这与伦敦公寓的婚礼一样流畅和轻松。
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《缪斯女神》描绘了两个女人的故事情节，尽管相隔了一代人，但她们似乎都具有对称的对称感。 两者之间由一个神秘的支点组成，这是一个惊人的艺术品，它基于两个女人和她们自己的稀疏的传奇，限制了她们的创造力。
画家奥利夫（Olive）胆怯地以艺术学校的思想为玩具。 她的父亲是一位经验丰富的艺术品收藏家，她相信没有女人能成就真正的艺术品。 奥黛特（Odette）是特立尼达（Trinidad）的伦敦移民，渴望成为一名作家。 但害怕拥有自己的能力。 两名妇女都是社会怪人。 两位女士都有创造力的痒，都对自己的工作感到不安。 两者都遇到爱情，并在浪漫点燃爱情时实现他们的创造动力。
乍一看，似乎这两个女人在剥夺公民权方面似乎并不相似。 奥黛特（Odette）是非裔加勒比人，她面对六十年代对她的殖民主义假设。 奥利韦德（Olive）享有特权，并且永远不会想要钱，但是，与十九世纪三十年代的厌女症一样，她还有其他压迫感要应对。 当这本书说明了她母亲作为一个富有的白人妇女被锁在西班牙别墅中而遭受的止痛药的存在时，这暗示了奥利夫·奥利弗的sha铐。
伯顿通过区别每个女人相对于自己的礼物和自己的方式，使这两个角色缺乏可变性。 奥利弗（Olive）和奥黛特（Odette）首次尝试在较大的公众中庆祝他们的作品，都是不经意间以一个男人的名字命名的。 他们不同的反应回荡，决定了他们的生活结局。
这本书以角色令人沮丧的不情愿以她的作品而闻名，这使我们取笑。 动机是有道理的，但与我们想象的制造商渴望拥有所有权的想法并不一致。 是的，隐形授予权限，保护个人隐私。 为了只关注艺术创作，艺术家会不会满足于对永久缺乏认识的满足感？ 成为创造者就是将个人的见解和观察结果作为砖石建造供他人居住的房屋。 头脑暴露了。 正如不确定的Odette所说，作家的价值正在展现。 从这个角度来看，秘密的安全空间是一种奢侈。
该书还很快指出了匿名的危险，并轻轻地使我们摆脱了初学者的过度浪漫主义观念。 在与Odette的同一对话中，指出读者必须能够使Odette的短篇小说适合于她原本打算的内容。 她的写作并不代表她的价值。 艺术必须独立于创作者而呼吸。 创作的作品必须是可行的-胎儿可以在子宫外的环境中生活，并成长为适应新环境的胎儿。
通过本书中的对话，我们看到了媒体中很少见的东西-妇女在帮助和指导其他妇女。 伯顿以坦率的坦率来考察女性之间的关系，这种坦率通常不用来观察女性的友谊。 在这本书中，女性之间的互动不亚于角色向浪漫爱情迈出的第一步。 这种尊重是不小的壮举。
创造力突然消失的催化剂必须具有破坏性和挑衅性。 在一个场景中，角色练习射击，其中一个“挥舞游戏”，她的目标如此精确以至于引起冲突。 这个场景是人物角色以及伴随才华揭晓而燃烧的重要窗口。
这本书还迫使我们提出关于艺术的事实性质的问题。 作为对艺术的仰慕者以及对真理的尊重，人们应该信任艺术家自己的事件形式吗？ 叙述是否与世界对创作者礼物的估计有关？ 艺术家可以故意歪曲自己和目标吗？
艺术是艺术家与作品之间的平衡，她可以使作品充满生命，也可以退居二线，让作品讲述自己的故事。 伯顿的声音在她的角色之中，但是她在使故事以角色自己的声音播出方面做得非常出色。 这些是她的思考和结论，但她仍然保留大多数思想以供进一步思考和解释。 我们从奥黛特对英格兰人如何期望她代表特立尼达的所有复杂性的反思中看到了这个单一故事的不足之处。 “缪斯女神”并没有假装回答它探索的所有问题。
艺术家对什么是缪斯，谁是缪斯的看法很可能是错误的。 追逐缪斯沉迷于创作过程。 艺术需要像苏菲这样深奥的思维方式-消灭调解人，与真正的挚爱相处，同时保持谦卑与敬拜者的分离。 外部灵感对维持创造力如此重要吗？ 躲藏起来能不能最好地吸引灵感？ 与艺术家一起欣赏艺术品吗？ 本书提出的问题将引起每位艺术创作者的共鸣-我们每个人都会有自己的答案。
缪斯
（小说）
杰西·伯顿（Jessie Burton）
英国皮卡多尔
ISBN 978–1–4472–5097–5
445页
