“我们打正旗号，卖正牌。你看，pentel。”海叔指指木颜色笔，把进货的订单也翻出来。他从架子上拿出两瓶蓝色胶水，展示在我眼前：你猜里面是假货？”他不是只卖正版的吗？我不明所以，随便指了瓶子没什么特色的一支球队。海叔把它向前跨越，三元。“哪有这么便宜的胶水，你看这个。」另一支，五元。
他这拿起起藏在收银处旁，客人从外面看不到的panfix胶纸。“这卷卖七元。人家看见准骂我骗水鱼。怎有理由七元一卷胶纸？”客人视线范围内银的同款胶纸，卖五元。「都不同货色。这卷日本造，连盒子都精美些。」收银机旁原来有个圆柱铁罐子，红白蓝的像胶纸包装，海叔用来放笔。「另一卷也是同一个牌子，在大陆造，就更便宜啰。」大陆造的那卷较小，看起来会在炎热的夏季融掉似的。的，他们不懂；老顾客都一定要七元的。
海叔又神秘的在角落端来一大盒橡皮，Sakura樱花牌，是坊间没见过的牌子。他在拍子簿上用铅笔画黑一大块，着我试擦走，果然轻易就去掉。又是只卖熟客。」
有女人来买笔，海叔又推荐樱花牌橡皮，女人要了一块，心满意足地离开。
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2011年看了Kiarostami的认证副本（《似是有缘人》），称为两位本像互不相识的男女主角，一天相处下来又仿佛是对夫妇，但电影始终没有道破两人的关系，形式上的后设使我惊叹不已，自此对这种文本上真假难辨的暧昧和批判意识十分着迷。于是我试写了一个荒岛上有人向小孩预言世界末日降临的故事，而叙述者是末日幸存下来的人。那时候我不知道有没有人研磨端倪，但我为自己的小实验暗暗兴奋。
端午节，走了一趟同行同仁街临时小贩市场，遇见文具店的海叔。他从文件夹中拿出许多学生的感谢函和小礼物，传媒访问剪报，连加拿大的报纸也有。自己上过两次电台，又曾上电视，很熟悉的记者和学生会向他采访的问题。我心想，原来他是小店红人，温情澎湃的故事不也就已经说得够多吗？但对我这个新客，海叔似乎毫不介意多讲一遍，店内每件精心挑选的货品，如数家珍。
海叔人很好，我只第一次来，他也向我一一介绍熟客才懂的日本制造panfix胶纸和樱花牌橡皮，我想工作坊上的同学一定也听过这番话。我亦不知后来光顾的女人是常客或生客，总之她最后也接受了海叔的建议，多买了一块樱花牌。
在海叔的故事中，我感受更深的倒不是识途老马会欣赏正货，外行人重金不重质，而是生客熟客之间的所谓品味差异，真的存在吗？如果海叔对所有客人分享他的小秘密，大力推荐日本制造和樱花牌，谁会买大陆制造和施德楼？这些东西仿佛是个蠢子，衬托海叔真正想推出给客人的好物。在运作多年的小贩市场这故事打破了一般同类的层叠中，生客与熟客，正货与冒牌的二元之分：生客（叙述的笔者）以至身份不明的顾客，都获取了海叔口中熟客才知道的资讯。
今次我想做的小实验，以临摹品的外来者视角，观照物件和信任在小贩市场这种社区经济里的流动。真实性（真实性）的问题在此是次要的，反而一物两卖好比小贩市场的重组本（palimpsest），新旧客人在交易中身分交融，更可玩味。
