乔什•罗斯（Josh Roark）是“ 边疆 首席”的编辑 ，该诗歌是由 “大师评论”（The Masters Review） 背后的人们创建的在线诗歌杂志 。
上周，我们仔细观察了他最近选择发表的两首诗，以期1.深刻地考虑该杂志的美学思想； 2.激发新奇作家的作品亮点，以及3.完全凝视。 以下是对话中的重点。 请继续关注我们聊天的后半部分-徘徊在诗歌《 火烈鸟 》上-在本月之内。
雷切尔：首先，请告诉我一些有关Frontier的信息 。 这个名字让我特别感兴趣。
Josh：在Frontier ，我们的主要重点是新兴诗人。 我们的目标是让刚进入社区的人们振作起来，同时还将向社区介绍即将到来的新诗人。 就名称本身而言，我们认为该期刊是这种方式的互换，在这里，诗人可以聚集在这个被称为“边疆”的边疆地区。
我们希望发表一些诗歌，这些诗歌表达了诗歌不仅仅是我们在学校中学到的东西。 我们想找到正在写这首诗的人，我们将要讨论的是托林·格里豪斯（Torrin Greathouse）的《燃烧海文》，它敢于将海文变成一种美丽的擦除方式，并将海文转换为正在谈论表演的自我本身。
Frontier寻求成为一个可以准确代表喜欢诗歌的人，正在阅读诗歌的人，正在写作诗歌的人的空间。 每个身份和自我定位都是值得欢迎的-我们想确保我们没有任何沉默。 我对此充满热情，因为我相信这关系到我们社区的健康，在社区中，我指的是我们所有人：诗人，期刊，新闻界。 重要的是，我们要吸引更多的人非常关注诗歌，我们要把他们各自带入的生活带入生活。 那是我们想要在Frontier种植自己的家并建房的空间 。
雷切尔：太好了。 谢谢。 因此，让我们深入探讨这首诗《燃烧海文》。 有什么初步想法吗？ 您想分享的第一印象？
Josh：Haibun是日文形式，通常以散文诗开头并以haiku结尾，而haiku的出现则是对散文诗内容的一种提炼。 Torrin通过擦除在haibun中引入了新的进展。 就像步骤，我们有散文诗。
然后是第二节，这首诗在缩小并且变得更加简洁。
最后，我们以第三个节haiku结尾。 the句本身很漂亮。
我发现它令人印象深刻，以至于对作品本身语言的关注成为表演的一部分。 haibun和Erassure都非常适合这首诗-我们经历了这种创伤和记忆，并被提炼成最终的haiku，这首诗成为关于这种记忆并从中产生的一首诗。 当我们将其提交给我时，我印象深刻。
Rachel：真是不可思议，就像内容中的火烧掉了这首诗。 因此，我们从这个紧凑的散文开始，它具有标点符号但没有大写。 有什么想法吗？ 是风格上的，还是想对“ i”说些什么？
乔什：我认为正在发生的事情-这是海文的典型-散文中蕴含着大量的能量和图像。 小写字母用于执行此意识流动作。 它使作品显得更加亲密，就好像来自诗人的日记或日记一样。 “＆”号使用相同的方式，而不是“ and”。这两个词彼此紧贴在一起。
Rachel：所以，这首诗最初是散文，几个短语都以“ once”开头，所以感觉事情可能会像散文一样以线性，叙事的方式进行，但是这首诗扭曲了这种期望。
乔什： “一次”的使用是隐喻的。 如果将其分解成几行，我们会更清楚地看到它-一次，一次，一次。 这是一种传递声音和思想的方式，思想是在这里有创伤，但诗人正在谈论它，而不是直接暴露它。 给我们这个记忆，然后这个记忆，然后这个。 从这些“一次”中我们只能瞥了一眼。
在Frontier ，我们特别喜欢诗歌，诗歌可以快速，具体且始终如一地传达给读者。 而且这里发生了很多事情。 血液。 燃烧。 伤口。 棕榈。 拳头。
Rachel：除了“一次”之外，我还注意到了其他混响。我们围绕母亲和出生有“有罪判决”，“酒精”和“父亲”主题。 这首诗如何一次又一次地与这些主题打交道是有力的。
乔什：是的，然后将所有内容缩小到最后的简单5/7/5句。 在该散文部分中，所有这些事情都是重复出现并相互叠加的，您会感到这种与紧迫感和危险联系在一起的亲密感。 诸如“房间”，“有罪判决”，“新月”，“拳头”之类的词。
雷切尔：这首诗首先是指责饮酒，最后一行是关于吞咽的内容，所以它向外走，将其移入。这正是擦除的作用。
乔希：是的 。 它很好地结合了内容和形式。 中间的节通过向我们展示事物在压缩过程中的中间阶段，确实推动了表单要完成的工作。 更不用说这是在您甚至还没有意识到之前都可以看的漂亮图片。 这个方形的文本块，然后变成白色和黑色，出现了这种模式。
雷切尔：你有最喜欢的时刻或台词吗？
乔希：这里有很多东西，但是贴在我身上的是：“他的车像手掌一样向内弯曲，如何使他像拳头一样重生。”我无法完全告诉你为什么，有很多好处在这里，但这是我立即觉得这首诗很重要的主线。 它为您设置了可以与即将发生的事物同处一处的地方。
雷切尔：这很神秘，但它是物理的。
乔什：你的身体买了票，在车上。 顺风顺水。 我也很喜欢，“一旦我试图使自己陷入困境，或者使自己消磨成一首诗而不是记忆。”弗罗斯特对诗歌的定义非常简单：“一首诗始于喜悦，而始于智慧。”这句话就是完成。
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我总是喜欢诗人借此机会。 因为它确实是在冒一个机会说，“这就是正在发生的事情，这就是智慧”，或者尽可能地接近它。 从那一刻起，许多诗人可能会逃之,，他们不觉得自己有权力，专业知识，经验和勇气在自己的诗中这样说。 因此，当它显示时，我总是很感激。
Rachel：这对Frontier的美学很有帮助。 我也很想知道您的新诗诗歌奖。 它的截止日期是9月30日，很快–您能告诉我们更多有关它的信息吗？
乔希：首先，我们很荣幸能将提姆巴·杰斯（Tyehimba Jess）设为我们的客座法官。 我在今年早些时候读过《 奥利奥》（Olio） ，然后赢得了普利策奖。 提因巴（Tyehimba）是语言的完整天才。 他使用带拼音的十四行诗以及整本书的结构所做的事情令人难以置信。 这本书本身就是一件文物，所有的作品都在发挥自己的作用，而且在整个过程中彼此交谈。 我认为他代表着Frontier对我们而言正在努力实现的目标：将语言推向其通常舒适的空间之外。
出于这个原因，有机会将您的诗歌摆在这位杰出的诗人面前是一个非常独特的机会，我喜欢我们为新兴诗人做的那样，我们应该将它们与某个人放在同一个地方建立并成功担任Tyehimba Jess。 我也很高兴发表我知道即将发表的出色著作。
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约书亚·罗亚克 （ Joshua Roark ）在洛杉矶写作和教学。 他是《 前沿诗歌》的主编，并获得了洛杉矶安提阿大学的诗歌硕士学位。
