甚至詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）的《尤利西斯》（Ulysses）也描述了工作场所的性骚扰
在当今的社会和政治环境下阅读《 尤利西斯》 ，必然意味着要对詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）在1922年首次发表具有挑衅性的小说时从未预见到的概念进行挣扎。过去几年中，关于工作场所性骚扰普遍存在的问题尤其明显，只要有工作的妇女，即存在妇女的问题，这个问题就一直悄悄存在。 尽管Me Too运动的起源可以从2007年开始的Tarana Burke的工作坊中找到，但这个标签在2017年10月流行时就席卷了整个世界。《纽约时报》揭露了数十年来对媒体大亨哈维·温斯坦的骚扰指控，一整夜的推文激增和Facebook帖子详细介绍了随后发生的殴打或骚扰的经历，从而导致工作场所性骚扰的可见度增加。 尽管许多人认为詹姆斯·乔伊斯是一个超越时代的人，他的思想很前卫，对爱尔兰当前和未来问题的诊断有时是有预言性的，但他并不是一个时空旅行家。 他指责利奥波德·布鲁姆（Leopold Bloom）性骚扰的妇女之间使用“我也”合唱（ Ulysses 15.1075，在章节和行号中引用的其他地方）只是偶然，尽管这可能会引起现代读者的共鸣。 然而，乔伊斯的小说是一部重要的著作，不仅因为它持久地存在于文化想象中，而且因为它敢于说出别人不愿意做的事情，尤其是在对性的描述中。 莫莉·布鲁姆（Molly Bloom）的标志性“是”已经成为肯定同意的一个例子，已经变得如此基础，以至于在法律文献，社会学研究，广告，政治运动……以及无限期中都引用了它。
但是，读者是否一直被莫莉误导？ 随着我们接近尤利西斯 （Elysses）诞辰一百周年，对开创性小说对具有文化意义的主题的描写比以往任何时候都受到了越来越多的关注，这些主题包括妇女与性别，性与古怪，经济与贫困，政治与抵抗等等。 。 然而，莫莉·布鲁姆（Molly Bloom）婚外情的特殊情况似乎并没有受到越来越多的批评。
莫莉和她的丈夫利奥波德·布鲁姆（Leopold Bloom）都承认，他们的前家庭年轻的玛丽·德里斯科尔（Mary Driscoll）小姐在小说发生之前被放走了，表面上是因为偷窃。 布卢姆（Bloom）的帐户以骚扰审判的形式在小说的如梦似幻的“ Circe”情节中讲述，其中包括雇主和雇员之间性行为不端的指控。 Driscoll称，Bloom“使她感到惊讶……当太太出门购物时……”，他“握住”她的衣服”并“干扰……她的衣服”，使她“在衣服上变色了”。结果是四个地方”（15.885–8）。 布卢姆（Bloom）从未完全否认德里斯科尔（Driscoll）行为不端的说法，而是声明说：“我对你是白人。 我给了您纪念品，远在您站上方的智能翡翠吊袜带。 当您被指控偷窃时，我不小心地参与了您的工作。 万物都有媒介”（15.876–8）。
在名为“佩内洛普（Penelope）”的情节中，莫莉（Molly）无意中证实了德里斯科尔（Driscoll）在“圈子（Circe）”中向法庭提供的证词。考虑到丈夫出庭的可能性，莫莉（Molly）认为，“不是我在乎两个人吗？现在他要和谁做秸秆……尽管我一直想找出答案，只要我一直不把他们两个放在我的鼻子下面，就像我们在安大略省露台上的那个荡妇玛丽一样（18.53–6）。 玛丽·德里斯科尔（Mary Driscoll）被形容为“荡妇”，尽管可能很讨人喜欢，而且很不公平，但也表明了莫莉对职业女性困境的冷漠。 她指责她的前雇员“填补虚假的底线”来激怒丈夫（18.56–7），她认为玛丽希望利用自己的性行为来获取金钱或礼物，这是布鲁姆的反驳，她承认购买了昂贵的Driscoll翡翠吊袜带，可能实际上是支持的。 莫莉认为丈夫过分友好地“破坏了仆人”，例如“提议[玛丽]在圣诞节那天可以在[他们的]餐桌上吃饭”（18.61–2），是在她发现“吊袜带……她在房间里的那个星期五，她认为“足够了”，并给了Driscoll通知（18.68–9）。 她引用解雇Driscoll的原因是，她偷了土豆和牡蛎，提供了Driscoll的“姑姑非常喜欢牡蛎”的“证据”（18.66），但“无论她去还是我做”最后通M莫莉提供了丈夫做的最后通makes很明显，真正令人担忧的原因是她期望Driscoll会鼓励她的不忠行为。 尽管莫莉在工作上无能为力，但莫莉还是雇用了一个已婚的老妇作为替补，这清楚地表明，德里斯科尔的年轻和魅力导致她被解雇。
长期以来，休闲读者和乔伊斯学者都认为莫莉·布鲁姆（Molly Bloom）对玛丽·德里斯科尔（Mary Driscoll）的情况不感同情，因为她嫉妒丈夫对玛丽的关注。 鉴于#MeToo发起的对话，我们是否可以考虑莫莉对玛丽缺乏同情心的原因是因为她也是工作场所骚扰的受害者？ 考虑一下这一年：1904年，莫莉·布鲁姆（Molly Bloom）是已婚妇女，三十多岁，歌唱事业停滞不前。 为了保持相关性，她必须在音乐和性方面都具有吸引力，后者可能会吸引更多的顾客。 她的性能力及其所引起的八卦的公开秘密无疑会增加她的表演出席率。 因此，与她的经纪人布拉泽斯·博伊兰（Blazes Boylan）的恋情可能比乍看起来似乎没有那么多共识。 为了保持他的美德并被订婚，莫莉是否已受到经济和社会压力的不当影响，因此无法将他当做情人？ 她将博伊兰（Boylan）形容为“有钱可以选择的人”（18.894-5），并认为“只要你年纪大了，就当个女人，不妨把你扔在烟灰缸的尽头” （18.746–7）。 这种长期以来被认为是女性性爱的胜利的关系，实际上可能是#MeToo标签和臭名昭著的Weinstein案所强调的那种性剥削的例子。 莫莉（Molly）是一个已婚妇女在家庭之外从事职业的时期的文学作品中很少见的例子，但即使是作为职业人士，她也容易遭受性骚扰和剥削，而寻求补救的能力却很少。
乔伊斯（Joyce）工作中的职业妇女始终受到骚扰，客观化和其他形式的虐待的折磨，这表明了时间。 在《 尤利西斯》中 ，著名的例子包括女服务员，女售货员，妓女以及像玛丽·德里斯科尔和莫莉·布鲁姆这样的具名人物。 乔伊斯的搭档诺拉·巴尔纳克（Nora Barnacle）曾在Finn’s Hotel担任女服务员，可能提供了使玛丽·德里斯科尔（Mary Driscoll）的性格栩栩如生的细节，因为乔伊斯经常根据诺拉及其经历来介绍人物和处境。 乔伊斯（Joyce）跟随其男高音父亲的足迹，对歌唱事业的短暂追求也可能为这些描写提供了信息。 他曾是一名业余音乐家，甚至于1904年与著名的男高音约翰·麦考马克（John McCormack）一起短暂演奏。乔伊斯很可能目睹了这段时间里女歌手受到的第一手骚扰和剥削。 他当然从一开始就将这两种情况都写进了自己的作品。 他的第一本书《 都柏林人 》（ Dubliners ）收集了一些简短的，以角色为导向的故事，其中包括《母亲》（A Mother）中的描述。担心自己的女儿凯瑟琳（Kathleen）不会因担任伴奏而得到报酬，科尔尼太太举办了音乐会坚持说凯瑟琳在获得报酬之前不会参加比赛。 科尔尼夫人的坚持固然善意，但最终使所有相关人员感到尴尬，更糟糕的是，这阻碍了凯瑟琳的事业。 音乐会中途发现另一位钢琴家接替她，这表明了妇女为维护自己的权利而付出的代价。 在这样一个竞争激烈的行业中挺身而出的风险根本不值得-莫莉•布鲁姆（Molly Bloom）对此非常了解。
乔伊斯（Joyce）对《莫莉·布鲁姆（Molly Bloom）》的描写为人们提供了一个了解性骚扰和性剥削长期繁荣发展的条件的窗口，尤其是在娱乐行业。 不必要的性行为似乎没有让Molly感到困扰，反而令人放心，证明了担心衰老及其对职业生涯的影响的女性仍会持续渴望。 例如，莫莉（Molly）回忆了同伴歌手巴特尔·达西（Bartell d’Arcy）曾经“在[她]唱完Gounods Ave Maria之后开始在唱诗班的台阶上亲吻她”的说法，但是她并没有“看到如此可怕的事情”（18.274–9） ，甚至在事实发生数年之后。 莫莉已经习惯了男性同龄人的飞速发展，即使她曾经这样做，也不再将其视为骚扰。 当她提到西蒙·德达洛斯（Simon Dedalus）变成“半拧”的演出时，莫莉的重点是他唱歌时不合时宜的歌声和声音质量（可能会对她的表演产生影响），而不是他在表演期间和表演后不断的“轻浮”。二重奏（18.1291–3）。
至少在最初，莫莉与布拉兹·博伊兰（Blazees Boylan）的关系同样以其对她职业生涯的价值来构架。 毕竟，他是目前正在即将举行的一场音乐会中确保自己一席之地的人，也是倡导和营销她的服务的人。 她甚至考虑与他逃跑，思考着：“假设我再也没有回过他们说的话，他会欺骗你，使你登上舞台”（18.373–4），强调她可以从与经理的性关系中获得收益。 自从乔伊斯（Joyce）时代以来，“让您上台的东西”一直没有改变，众所周知的“铸沙发”现象证明了这一点。 但是，她用来描述他们实际的联结的语言表示恐惧和暴力，而不是愉悦或职业机会。
在以“眼睛”而闻名的一章中，博伊兰单方面与“不”一词联系在一起。莫莉通过以下方式描述他们的性遭遇：“不，我一生中从未感觉到有人能像你这样大”（18.149），“对他来说，这绝不是他没有礼貌，没有提炼，也没有任何东西像他在我的屁股上一样打败我们，因为我没有叫他休（18.1368-70）。 如果这些“否”陈述中的任何一种都以某种方式暗示着浪漫，那么对博伊兰本人的描述就带有“眼中确定的恶毒表情”（18.153）和“巨大的红色东西”（18.144），肯定比恐惧更意味着恐惧。唤起 对莫莉而言，他是“像种马一样将它驱逐入您，因为那是他们想要的全部”（18.152），这句话表明，除了承认她在性交过程中闭眼外，这还意味着他是默认的。不愉快的琐事而不是热情的同意。 莫莉（Molly）担心自己变老，将无法再与“他们现在唱歌的小杂种”竞争（18.375–6），这与她与博伊兰（Boylan）的恋情有所缓解，博伊兰证实了她的性吸引力并将保留她的性爱在舞台上-只要她和他睡觉。 莫莉（Molly）的交易是为了娱乐事业的专业发展而交换性利益，这一立场与#MeToo运动的先驱者有着惊人的相似，因此与1922年首次印刷时在现代观众中产生的共鸣不同。
尽管她默认“行业发展方式”，但我认为现代读者可以并且应该同情莫莉·布鲁姆。 莫莉和玛丽·德里斯科尔一样，处于不稳定的经济形势。 她的丈夫偶尔担任兼职兼职的自由职业者并不能为家庭提供稳定的收入，而且她在“佩内洛普”（Penelope）中抱怨布鲁姆（Bloom）不能为她提供足够的收入。 莫莉认为，她需要各种美容产品和新颖的高档服装才能与业内年轻歌手竞争。 这些都是布鲁姆无法负担的适度，不定期收入的奢侈品。 莫莉的歌唱活动可能抵消了一些家庭开支和昂贵的品味，但是在博伊伦成为她的经理和情人之前，莫莉已经有近一年没有演出了。 如果没有博伊兰（Boylan）的提拔，莫莉（Molly）在娱乐业的前景就相当黯淡。这个事实，再加上对她的外遇不一贯，有时甚至是完全不讨人喜欢的描述，可能会（我认为应该）使我们怀疑之间的相遇他们是完全自愿的。
莫莉·布鲁姆（Molly Bloom）表示赞成。 读者可能会回想起，当她对利奥波德的结婚提议的反应是，这部小说的闭幕诗完全脱离了语境：
“然后我用眼睛问他再次问是，然后他问我我是否愿意说是。 。 。 首先，我双臂抱住他，然后把他吸引到我身下，这样他就可以感觉到我的乳房充满了香味，他的心发疯了，是的，我说我会的。”（18.1605–9）。
莫莉的自言自语的这些最终话语被动员用于各种原因，从推广加州2014年的“是意味着是”法律（参议院第967号法案）到爱尔兰最近关于堕胎的全民公决。 虽然莫莉在“佩内洛普”结尾处的“是”可能是肯定的口头同意的一个例子，但人们早就回想起了这一点，而且，众所周知，过去的“眼睛”不会转化为未来或莫莉通过与经纪人布拉泽斯·博伊兰（Blazees Boylan）发生性关系，告诉利奥波德·布鲁姆（Leopold Bloom）向他“是的，我会是”（18.1608–9）的誓言，打破了誓言。 。 由于她的经济未来处于危险之中，莫莉对博伊兰（Boylan）的“是”值得怀疑，尤其是在#MeToo之后阅读小说时。 甚至连利奥波德·布鲁姆（Leopold Bloom）都因对女性的同情和高度尊重而受到读者的称赞，在玛丽·德里斯科尔（Mary Driscoll）的案例中，她也可能因骚扰自己而感到内,，玛丽·德里斯科尔（Mary Driscoll）是一个经济潜力和支持率低于已婚莫莉·布鲁姆（Molly Bloom）的乡村女孩。 。
《尤利西斯》是一部不遗余力的小说，以惊人的细节描绘了日常生活的细节。 乔伊斯（Joyce）1904年对都柏林（Dublin）的精确拍摄不仅反映了他同时代人的问题，而且证实了我们现在生活的世界仍然非常相似。 在这个世界上，有抱负的演艺人员遭到其经理的性剥削，年轻女性因对雇主的吸引力太高而被解雇，甚至好男人也可能因性骚扰而感到内。 莫莉·布鲁姆（Molly Bloom）和玛丽·德里斯科尔（Mary Driscoll）住在我们中间-他们使用的是#MeToo标签。
