智利青年作家Fe Orellana的第一本小说《 Mujer colgando de una cuerda》 （《吊在绳子上的女人》，2017年）是一部后现代的新政治小说 ，围绕着Beatriz（圣地亚哥的一名记者），他在圣地亚哥工作，负责调查腐败丑闻和其他肮脏的事。 由于甚至对于她来说都是神秘的原因，Beatriz迷上了一个无家可归的女人，并开始调查以寻找她不知道如何定义的东西。 她与她的同事Fabian一起在这座城市中移动，这座城市被描述成一种棋盘式的黑社会，流浪汉在战略上像车子和主教一样走动（说典当的话就太过分了），并以“ Medusa”，“ La Llorona”和“ Hawking”。
比阿特丽斯（Beatriz）遇到各种线索时，就越来越深入这个世界，例如与与银行和房地产业联系在一起的大家庭的链接，一个名为El engranaje （The gear）的实验剧团和一大堆令人困惑的红色笔记本–对红鲱鱼还是对荣格眨眼？ 她的怀疑层层堆积。 同时，比阿特丽斯（Beatriz）和法比安（Fabián）一起度过了时光，并尝试了shibari，这是日本的一种色情束缚技术，涉及到巧妙地使用绳索以及（最理想的）精神成分。 奥雷拉纳（Orellana）的想法是，shibari可以通过小心地拉紧拉紧的绳索来创造新的美体形式，但是它也包含了危险性过大的可能性。 这模仿了他的叙述，使人联想到日本的凹版印刷和粗糙的纸浆小说。
小说在某种程度上是平衡描述性细节的缓慢积累和快速行动的艺术。 奥雷利亚纳（Orellana）平衡了涉及快餐包装和互联网搜索的突发细节的繁琐，并加快了智力发现或无端暴力的发作。 无论他是否获得这种平衡，都可能取决于读者对叙事技巧的偏见。 一如既往，人们记得阅读是一种感性的活动。
小说以随意的语言和惊悚的语气，读起来干净利落。 但是兴趣在于结构而不是语言。 一本被解构的犯罪小说，它表明揭露外表背后的神秘含义与追查小人一样重要-英国浪漫主义奥雷拉纳（Orellana）的说法是另一方向。
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越来越无处可寻-这种搜索的过程，甚至是无所事事的彻底化，甚至可能被带入意识流的序列中。 但这也许是另一本小说。 比阿特丽斯（Beatriz）的绝望和偏执逻辑已经超出了它们的极限，可能永远是虚幻的。 笔记本中出现的箭头，圆圈和线条的涂鸦是否能描绘出人脸？ 谁是追逐者，谁被追逐？ 在什么时候角色扮演成为现实？ 情节是“令人难以置信的”，故意如此。 但是，这个故事是一个牵强的现实，梦想还是色情幻觉？
流行音乐和纸浆音乐使这本书具有一定的亮度，同时又得到了对日本摄影师荒木经惟和萨特的戏剧《 恩格纳纳耶》的新潮引用。 后现代的比喻比比皆是，其中的一切可能恰好与看起来相反。 绳索，齿轮和其他机制引起了人们对场地本身工作方式的不断关注。 尽管隐喻似乎杂乱无章，但所有事物都是相互联系或束缚在一起的。 （毕竟，是绳索还是齿轮？这是叙事机器内部一个晚上的shibari或束缚吗？）实际上，后现代的点头和虚构的层次如此之多，以致情感阶层仍然被忽略了。 比阿特丽斯（Beatriz）自己并没有真正获得内心的生活，也没有探索人类情感的真正“神秘”。
然而，这是一本有趣的快速读物，瞥见了塞皮蒂莫·西尔库洛（SéptimoCírculo）风格的警探小说如何将迷人的逻辑映射到这座毫无魅力的城市，以及如何进行精神上的搜寻来伴随着对犯罪分子的实际企图。 如果存在某种加倍的质量，所使用的比喻的某种定性，流派被颠覆和巨大的陷阱如雨后春笋般出现，那么这可能是所有以“元”模式编写的书的特征流行，后者依赖于基本和重复的模式。 出于某种原因，我想到了肯尼斯·雷克斯罗特（Kenneth Rexroth）的那几行，再次出现在“莱尔的假设”中：“然后，本来应该是什么，可能是什么，然后消失了，只保留了这些表意文字。不朽/肉和石头的碳氢化合物。
