您最初是如何对建筑出版感兴趣的？
建筑出版是我个人和专业兴趣的结合。 即使我学习建筑，文学和诗歌仍然是，而且一直是我的最大爱好。 从我的PHD到研究再到出版，都有了有机的发展-似乎更关键了。 在2008年金融危机爆发之前的繁荣时期，我从萨尔瓦多来到巴塞罗那，当时建筑业正在成倍增长。 尽管其背后的政治议程很明显，但并不明确。 我觉得需要讨论。 对我而言，写作为周围发生的变化提供了另一种观点。
在与dpr-巴塞罗那合作期间，您注意到哪些主要趋势和发展？
dpr巴塞罗那 始于2007年，当时正所谓的“出版危机”之前，而博客和RSS提要的出现正变得越来越主流。 事情似乎发展很快，行业内自由活动，新的独立声音不断涌现。 在过去的几年中，我们注意到越来越多的新的政治意识印刷出版物和由学生推动的倡议从机构中诞生，包括Bartlett LOBBY和AA的Fulcrum等。
在Archinect Sessions的“ 印刷体系结构 ” 一集中 ，您强调了在连接设备饱和的媒体环境中印刷的独特，触觉和持久性。 数字媒体和物理媒体可以在架构发布中共存吗？ 印刷量是否会成为奢侈品，与黑胶在音乐界的兴起呼应？
人们对印刷有了新的兴趣，在dpr-barcelona，我们认为这与所产生的数字内容共存。 在我们的 Archifutures项目 （由dpr-barcelona编辑并由dpr-barcelona发行）中，我们正在开发工具，以期为读者提供代理自己的出版物的策划，并将数字内容转换为印刷书籍。 我们认为建筑出版的未来将从这种数字印刷混合体中出现。
随着通过社交媒体渠道和在线平台进行自我发布越来越普遍，您对建筑出版中“出版”和“编辑”的未来角色和机遇有何看法？
在dpr-barcelona，我们仍然认为编辑器在将来的体系结构发布方案中将扮演角色，尽管我们认为角色已经发生了很大变化。 传统上，编辑者会选择出版物的内容，而我们看到的是角色转变，而是决定出版物的外观和内容。 同样重要的是，对于未来的编辑而言，既要吸引项目的读者也要吸引读者，从而吸引读者。
在最近的 Archifutures采访中 ，当谈到AI在未来建筑出版行业中的作用时，您建议“计算机科学，医学，生物学，数学和音乐等其他学科在将复杂性作为其语言的一部分方面更为有效”。 。 为什么建筑出版落后？
人工智能有潜力开发出更精确，更有趣的方式来对内容进行分类和过滤，但是今天，仍然有许多建筑和设计发布者仍然不愿使用这些工具。 我认为部分原因是担心失去对内容的所有权。 实际上，这特别是建筑出版行业的问题。 仍然存在品牌问题，自我正在与改造文本以建立新的理解的巨大潜力作斗争。 相反，作为一个行业，我们需要提醒自己，失败和犯错很有生产力。 否则，如何改善您的练习？ 我并不是说无视学术创作的结构和潜力，而是要向前迈进，建筑出版业需要放下它的骄傲。 那将推动它前进。
有趣的是，作者身份如何可能导致该部门对新概念和新技术的惯性采用。 新兴的多媒体格式能否增强体系结构的发布并向新的体系结构推动建筑的实践？
我们对新内容的潜力以及尚无法印刷的内容也非常感兴趣。 我期盼能够翻页并看到移动的.GIF。 我认为那不是那么遥远。 这就是建筑出版业既需要参与研究又要接触设计界和基于文本格式的其他出版社的原因。 否则，我们可能会发现仅限于咖啡桌书籍的建筑出版。
您能考虑一个替代性的未来吗？在这个未来中，架构师在塑造出版的未来中扮演更积极的角色？
为了向前发展，我们需要与其他行业在发展尖端研究和开发方面进行合作。 随着行业瞬息万变，建筑发行商需要做出调整，在dpr-巴塞罗那，我们认为技术是此对话不可或缺的一部分。 只有适应这种新的气候，建筑出版社才能生存。 到现在为止，我们一直非常保守，抵制变革，非常自嘲，我们担心如果没有合作，我们会一次又一次犯同样的错误。 我们需要在基于图像的出版物，开放平台和版权，以及最重要的是在新的共享方式方面进行更多的研究和开发。
