泰德·休斯（Ted Hughes）：杰出的诗人，曾任英国诗人桂冠诗人，是两名因自杀而丧生的w夫，其中第一位是美国诗人西尔维亚·普拉斯（Sylvia Plath）。 关于休斯及其作品的更多著作可能还没有为数不多的批评论文，传记和女权主义者的论战所讨论过？
现有的公开批评数量对休斯学者没有威慑力，例如马克斯·波特（Max Porter）处女作的父亲角色《 悲伤是羽毛》（The Grief is Thing with Feathers） ，该角色仅被称为“爸爸”（Dad），大部分时间都沉迷于小说。休斯和他的诗作。
父亲特别感兴趣的是休斯（Hughes）在生日纪念日之后最著名的1970年作品《 乌鸦（Crow） 》 。 在收藏中，休斯借鉴了许多世界神话，并把同名角色乌鸦（Crow）当作骗子。 休斯在1985年的一次采访中解释了这个角色的起源，他说：“作为书的主角，乌鸦在任何作者的手中都将成为象征。 一只象征性的乌鸦过着传奇的生活。 这就是乌鸦起飞的方式。”
在波特的手中，乌鸦这个角色确实具有象征意义。 悲伤是羽毛之物，将休斯的鸟重新想象成一个骗子，而且还作为保姆和治疗者。 乌鸦遭受损失后，先拜访了父亲和双胞胎儿子。 众所周知，爸爸和男孩们正为因头部受伤突然死亡的妻子和母亲哀悼。 在早期的交流中，乌鸦提醒父亲，他是“泰德的传奇人物，乌鸦是死亡的寒冷……食神，吞噬垃圾，谋杀词，亵渎尸体的数学炸弹混蛋等等。”乌鸦（Crow）扮演一个角色，挑战现实主义的传统。 他是否只是对父亲休斯式的想像力的a讽，还是一定要凭借他赋予悲伤家庭的利益而成为现实？
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与大多数初次登台的小说家相比，马克斯·波特的知名度可能要高得多。 他在Granta工作，尤其是埃莉诺·卡顿（Eleanor Catton）的布克奖获奖小说《发光 》（ The Luminaries）的编辑 。 悲伤是一本羽毛书，是一本纤薄的书，其分类介于中篇小说和诗歌小说之间，是用备用的，经济的散文写成的，似乎像卡顿848页小说的风格对立面。
然而，波特的首次亮相却带有肉味–寓言和寓言的密集； 童话，寓言和梦想的混合物。 这部小说的标题取自艾米莉·狄金森（Emily Dickinson）的一首诗“希望是带羽毛的东西”，而这本书的题词也取自狄金森的一首诗“那爱无处不在” –都对本书对爱情的考察表示赞同，失落和悲伤。 波特的处女作充满文学，音乐和神话般的寓意。 父亲的角色读起来很好，并转向艺术来减轻他的悲伤：“当我需要的是莎士比亚，伊本·阿拉比，肖斯塔科维奇，霍林·沃尔夫时，许多人都说’你需要时间’。”他把自己和他的双胞胎比作特洛伊木马神父Laocoön的两个儿子，根据希腊神话，这两个儿子被巨蛇袭击。
小说在父亲，男孩和乌鸦这三种观点之间循环，许多观点始于熟悉的“从前”。 一个这样的故事，原来是对乌鸦的噩梦，让人想起汉瑟和格莱特尔手中女巫的命运：“然后男孩们在一个非常热的烤箱里煮乌鸦，直到他除了牢房外什么都没有。”从爱尔兰神话（“我记得一个关于一个错误地杀死了儿子的爱尔兰战士的故事”，指库丘兰克，他带儿子康拉入侵者并杀死了他）到当代文学（“我记得一个关于日本人的故事靠自己的剑摔下来的作家……” –指的是获得诺贝尔奖提名人的三岛幸男（Yukio Mishima），他们在政变失败后因自杀而自杀。 小说的参考广泛而折衷； 波特本人显然是一个博学的人，其结果是一本书在以后的每次重读中都有所收获。
与该书的标题相反，乌鸦（一种有羽毛的东西）是克服悲伤的一种手段，而不是悲伤本身的代表。 用比喻和平淡无奇的语言来表达家庭的悲伤。 以前者为例：“……整个地方哀悼沉重，每一个死去的妈妈，每一个蜡笔，拖拉机，大衣，卫生布，上面都覆盖着悲伤的景象。”后者：
她将永远不会使用（化妆品，姜黄，梳子，同义词库）。
她永远都做不完（Patricia Highsmith小说，花生酱，润唇膏）。
我永远不会为她的生日买绿色的《 Virago Classics》。
我将停止寻找她的头发。
我将停止听她的呼吸。
有时，这笔文字接近于超现实主义：父亲想象他死去的妻子的肋骨像木琴一样张开，死去的鸟儿在骨头上弹奏曲调，这与休斯的一些更刺耳的诗歌相呼应：
…他淹死在自己的血液中/由于胆量的沉重而陷入困境
（摘自“杀戮”）。
然而，在痛苦和死亡中，波特交织着幽默和自觉的无礼，而乌鸦通常是其中的源头。 乌鸦在父亲的感慨中说：“嗯，你听起来像冰箱里的磁铁。”乌鸦形容自己的行为，说道：“抬头。 “大声，硬而难的克拉拉音符”（《 柯林斯鸟类指南》，第45页）。
如果可以，请注意我的语音驱动文学回忆录：
我喜欢下午中午独自一人在家里等待他们从学校回来。 我承认我本可以被指控表现出与未实现的母亲幻想有关的症状，但是我是一只乌鸦，我们可以在黑暗中做很多事情，甚至可以在妈妈那里玩。 我只是啄一下，看着这个，看着那个。 抬起偶尔的袜子或拼图碎片。 我曾经在我知道他永远不会打扫的地方做些卑鄙的事。
尽管这个词可能会很累，但“后现代”是“ 悲伤是有羽毛的东西 ”的完美描述。 不可靠的叙述掩盖了现实与想象之间的区别，而超小说的意识将这本书束缚了起来。 克劳的童话之一以SAT风格的“理解性问题”结尾，例如：“如果靴子是应对悲伤能力的隐喻，您认为谁已经死了？”父亲指出，在某一点上，他评论道。他与乌鸦的关系的本质：“自从我读了一本关于精神错觉的书以来，我正在……努力减少对乌鸦的看法。”更加惊人的自我意识，乌鸦将自己描述为一个叙事性的论调：
在其他版本中，我是医生或幽灵。 完美的设备：医生，鬼魂和乌鸦。 我们可以做其他角色无法做的事情，例如吃悲伤，解开出生的秘密以及与语言和上帝进行戏剧性的战斗。
悲伤，寓言和幽默感层层叠叠，“ 悲伤是羽毛之物”不仅仅是其复合元素的总和。 这部小说虽然活泼而富裕，但却是一部动人且令人震惊的首演。 波特的乌鸦与休斯的原著一样生动，他的作品也同样令人难忘。
单击此处 阅读摘自 杰西·鲍尔（Jesse Ball）推荐的《悲伤的羽毛》（The Thing with Feathers） ，作为《电子文学》推荐读物的一部分。
