克鲁兹的遗产是德国和墨西哥。 她的德国，法国和俄罗斯的影响力在德雷格斯（Dregs）上洋溢着光芒-但她是一位美国诗人，出生于德国，在北加州的一个工人阶级家庭中长大，她描述为在社会边缘存在。 克鲁兹的祖先无疑是普拉斯和狄金森，尽管德雷格斯在凡人世界和另一个世界的痛苦碰撞中让我想到了让·瓦伦丁。 克鲁兹和情人都创作了既宽容又亲切的诗，多年来我一直留在这里的结局折磨了我。 读者可以判断这种亲和力-这是情人的“山中之门”：
切勿在山谷中如此艰难地奔跑
从来没有吃过那么多星星
我背着一头死鹿
绑在我的脖子和肩膀上
鹿腿挂在我的面前
我的胸部沉重
人们不想要
让我进去
门在山上
让我进去
像情人一样，克鲁兹的诗也调和了空间和它们所暗示的沉默。 克雷格·摩根（Craig Morgan Teicher）在APR最近的一篇文章中说，沉默是所有诗歌的隐藏主题，对克鲁兹来说，这是她诗歌和散文的重点。 这是破裂和拒绝； 这是无法说的和未声明的。 它将话语束之高阁。 这首诗《被遗忘的回忆》以令人震惊的结尾而告终， 我在说什么？ //头脑一片空白 ，这首诗在字面空白处回荡。
在极简音乐中，空白空间探索声音的静态发展。 它的复杂性来自没有前进的时候存在的张力。 克鲁兹不是极简主义者，但在她那首苗条的诗中，语法常常是无动词的，动词是什么，只是为了使叙事往前走-把厌恶带到了废墟后的残渣世界。 保持这种不稳定边缘的边缘是克鲁兹最敏捷的举动之一。
诗人赫塔·穆勒（HertaMüller）在接受2009年诺贝尔文学奖的致辞中说，不能说的东西可以写。 缪勒（Müller）是几位女性的艺术家之一，包括艺术家，作家和历史人物。这些女性的生活和创伤使这些生活成为了克鲁兹的书的阴影。 是那个诗人英格堡·巴赫曼（Ingeborg Bachmann）带着药从一个城市流到另一个城市吗？ 难道是玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras）的年轻情人在河边举起河来吗？ 伊娃·黑森（Eva Hesse）名副其实，以简约主义着称的艺术家，其中一些是用废弃的材料制成的。 巴赫曼（Bachmann）是另一个人，他的脱臼生活贯穿了德雷格斯的生活 。 西蒙妮·威尔（Simone Weil）主持着《白厅》（White Room）这首诗，在最后的困扰中，他拒绝吃饭（无论是团结还是疯狂）。艺术家汉娜·达博文（Hanne Darboven）跳到《水上钟声》（Bell in the Water）之上，这似乎是这本书的亮点之一，无谓真理：
[…]
痴迷归档和收集
作为阻止颤抖的无人机的一种手段
记忆力，钻石白
厄运的冲动。
[…]
实际上，杜拉斯提供了该书的题词，摘自她的论文《 写作》 ，在本次拍卖的赌注中，有两个，如果可以的话，还可以展示两个： 一个可以说是写作病。 这些妇女的存在使渣reg扎根。 正如杜拉斯（Duras）可能说的那样，它们位于自我的一侧，即共鸣室，是光谱指南，可用于导航越过墙壁的任何地方。 那些生活在边缘，边缘和过去的废墟上的人总是最深刻地承担着世界的重担。 德里格斯的读者将感激克鲁兹，因为这是一部无畏的诗集，记录了这些人的生活。
