林奇比非
大卫·福斯特·华莱士（David Foster Wallace）是现代文学的超级巨星， 对文学专业的学生 ，新新闻的使徒，同行作家，甚至是光鲜的周刊的随便阅读者都很有吸引力，他在伊利诺伊州博览会和费德勒游戏的代数魔术上追随他。 你是支持还是反对他。 但是无论您站在哪里，他都会在场。
正因为如此，作者的本色以及至关重要的是他想说的内容已成为一个复杂而复杂的概念。
在看似多层次的神经症，高智商，幽默和他去世的悲惨境地的困扰下，围绕着福斯特·华莱士的神话已经发展成史诗般的，令人费解的比例，这归因于他无数读者的所有权主张。 如此众多的人如此鲜为人知。 很少有记录通过如此多的博客（是的，这正在增加），推文，在YouTube上的评论，大师的论文甚至好莱坞的作品。
福斯特·华莱士（Foster Wallace）的作品如今与科恩式的作者形象交织在一起，被忠实的追随者感知，这是一场悲剧，他在其中扮演苦难抄写员，伟大的解释者，长发摇滚神。 并且他的作品经过扩展和操纵以适合这些绝对的角色。
林奇（Lynch）是一个完全合适的人-敢说华莱士-主题
2015年，在杰森·塞加尔（Jason Segal）面前的传记片中，弗斯特·华莱士（Foster Wallace）的影像不断发展，使作者认识了众多尚未发现该人及其作品并拥有所有权的电影院观众。 它通过促使那些知道并可能喜欢他的作品的人以及那些亲自认识他的人的反应进一步补充了Foster Wallace的神话。 在他缺席的情况下，他们被安置以提供回礼。 我的大卫听起来不是那样。 我的大卫永远不会批准那部电影。 你不会理解我的大卫。
当然，会如此优雅地解释这种情况的人就是福斯特·华莱士本人。 名望，自我意识，神经症和知觉是他作品中反复出现的主题。 在1997年接受查理·罗斯（Charlie Rose）的一次备受瞩目的采访中，福斯特·华莱士（Foster Wallace）告诉罗斯，他开始受到关注，但最终获得了“一些关注，因为有些工作在我难以处理的时代并没有得到应有的重视。 。”
他不自觉地补充说：“这听起来像是好莱坞要做的事情。”
福斯特·华莱士（Foster Wallace）在许多文章中对“好莱坞事物”进行了各种入侵，其中涉及的主题不是他本人，而是电影导演，网球奇才和总统候选人。 大卫·林奇 （ David Lynch）保持着他的头 ，这是最受欢迎的前卫导演之一。 对于一个因无法看到卡夫卡的有趣一面而感到沮丧的作者，林奇是一个完全合适的人（敢于说华莱士式）。
林奇和今天的福斯特·华莱士一样，当时和现在一样，被史诗般的误解所包围。 林奇作品的朦胧， 反线性的情节使他们对歌迷对林奇想要说的，或者更明确地说是他想告诉我们的东西充满热情。 了解他的电影被毁容的面孔和兔子闹鬼的客厅背后存在的道德使命。
华莱士写道：“林奇的电影有些出色，有些则令人难以置信。” 很难说导演是天才还是白痴。
“每个人都有梳理和聚酯运动海岸的旋转午餐会……宁可比林奇安更多”
即便如此，福斯特·华莱士（Foster Wallace）还是属于林奇（Lynch-as-Genius）。 他是一个“狂热的粉丝”。 正是这个狂热的粉丝在1996年9月访问了Lynch的电影Premiere杂志的《迷失的公路》。
按照盖伊·塔莱斯（Gay Talese）在弗兰克·辛纳屈（Frank Sinatra）上广受赞誉的作品的传统，作者从未与导演讲话。 除了素描外，林奇还倾向于在灌木丛中小便（’大卫·林奇先生，一位喝咖啡的人，显然很努力地撒尿，而且他和生产者都没有时间去大本营一排排长长的拖车到每次他需要撒尿的拖车所在的房间’），直到我们四十半左右的话，我们甚至被视为对他的描述学科。
我们直截了当地在“迷失的公路”场景中进行了戴顶头盔的探索，并在“ 1”至“ 13（a）”上添加了有用的符号。 他写道：“效果拖车飞上了乔利·罗杰（Jolly Rodger）。” “照明拖车的硬垃圾问题”。 他特别讨厌Balthazar Getty，“无趣，脆弱和自恋，因为只有一个继承人才是青春期的电影明星就可以成为油继承人”，并为剧组沉思-第一副导演看起来像一个需要付出很多努力的人。塔加梅特。 这里有电影制作术语的简短词汇表，一种嗜好性格的特征华莱士（Wallace）以沉迷而著称，而有趣的讨论则涉及被视为林奇安的事物所需要的：
他写道：“在午夜至凌晨6点之间，大都会巴士总站中有65％的人倾向于成为林奇安人。” “每个人都有梳理和聚酯运动海岸的旋转午餐会……将比林奇变得更多。”
所有这一切……以及对林奇的存在，其心理，态度，对场景的无所不包-视线中的头脑-以及他在“好莱坞过程”中的定位，或更确切地说，在其外部的定位的紧密分析。
《迷失的公路》的场景与林奇故事的构成纠缠在一起，完全被林奇思想的内部运作所消耗，就像通过头发和化妆直接投射到了这个虚拟的洛杉矶场景上一样。 福斯特·华莱士（Foster Wallace）指出：“正是由于作品的心理亲密关系，使得难以理清您对戴维·林奇的一部电影的感受以及对戴维·林奇的感受。” 您今天对于福斯特·华莱士（Foster Wallace）可以说同样的话。 你是支持还是反对他们。 但是无论您站在哪里，他们都在场 。
他希望保持天真的理想主义者。 不要卷入名人特技“好莱坞之物”
似乎吸引华莱士到场的东西不一定是对林奇作为电影制片人的钦佩，也不是确定导演的实际状况（“我不知道，”他承认），而是对另一个大卫的能力的切实尊重。在整个职业生涯中保持卓越的表现。 换句话说：不要已经卖完了。 华莱士指出了一个错误：1984年的《沙丘》，这无疑是他职业生涯中最糟糕的电影。 然而，他强调林奇自己的经历，即他的经历给了他一个宝贵的教训：他宁愿“不拍电影也不愿拍我没有最终决定的电影”。
福斯特·华莱士继续说道：“林奇的天真唯心主义在沙丘中幸存了下来。” “他对金钱和生产预算的关心比对重新获得对幻想和玩具的控制要少。” （这可能对后来的F / X Porn文章产生了影响，在那里华莱士提出了他的《逆成本质量法》理论，“电影预算越大，电影将变得越糟”。那些自己等离子来买电影的杰作，给人留下了深刻的印象。）
夸张背后是福斯特·华莱士（Foster Wallace）的野心。 Lynch的个人资料在Infinite Jest发行后发行，这可能是Wallace暗示他也希望在自己的双张专辑结束后忠于自己，写作和风格的机会。 他希望保持天真的理想主义者。 不要卷入名人特技“好莱坞之物”。
在林奇（Lynch）的编辑套件中，福斯特·华莱士（Foster Wallace）坐在一把“陈旧且经常使用”的椅子上，座椅经过了数小时的磨合，形成了底部的合模模具，底部比我的大很多-实际上，是工作狂和老套的甜甜圈食者的结合体。” 这是DFW就像DFW渴望的林奇一样的艺术工作狂绝对主义，它具有出色的前端细节。
他似乎想要真实地欣赏他，并且是诚实的画像。 一种了解成为他的感觉的手段。 在福斯特·华莱士（Foster Wallace）的工作中，一次又一次地重复着这种愿望，他试图接近自己的主体，理解他们想要什么，意味着，想像并最终，是为生存而努力，努力常常因无法接近，主体的不透明而受挫：典型的女性色情明星存在于“无铁区”中； 约翰·麦凯恩（John McCain）似乎有点不高兴……好，几乎是戏剧性的 。
他对林奇的观察令人着迷的是性格和产出的统一性。 最后要注意的描述是：“林奇本人会利用两次抽空之间的停机时间与广告商和生产者进行商谈，喝咖啡和/或把葡萄排入灌木丛，抽烟熏蒸美国烈酒并沉思地绕着摄影车的技术战场行走，有时举起杰克·本尼的方式握住他的脸颊。 林奇（Lynch）现在已经50岁，看起来像是那种在休假时被殴打的孩子的成人版本。 他身材高大，不胖，但外表柔和，并且是远处可见的最苍白的人，他的苍白甚至使灯光和效果专家的总店面苍白都相形见war。 他穿着一件黑色的长袖正装衬衫，上面的每一个纽扣都可能扣上，宽松的棕褐色斜纹棉布裤太短，无法在他的脚踝上拍打，还有一顶深海渔夫的帽子，而且账单很长。 棕褐色的帽子与他的裤子相配，他的袜子都是相同的颜色，这表明人们在选择服装时非常注意书呆子，而且要格外精心搭配-这暗示着林奇似乎有点讨人喜欢而不是可悲。
它具有高对比度，而不是全面但精确。 整洁而明显的观点暗示着执着，热情，团。 他说的话比实际的话少，绝对的话，这与林奇的镇定相去甚远。 然而，他所想到的个人相貌与他的电影或公众形象一样充斥着林奇的特征。 福斯特·华莱士（Foster Wallace）挖掘它，佩服它。 您可以感受到他的手帕紧缩的回应。
他试图掩盖某些虚伪的行业（政治，色情，体育，电影）的虚伪性，以形成他们个人的疑虑的诚实代表，从而使这些人物成为人，他们的决定，人类，他们的悲剧是他的非理性-他的人性 -在悲剧中表现出来。 这也许正是他的遗产很容易被拥有的原因，而且更重要的是，他被培养成一个毫无疑问与他本人分离的人物。 这就是让个性to立在作品上的原因，就像林奇的个性tower在他的作品上一样。
福斯特·华莱士（Foster Wallace）对电影导演的肖像之所以起作用，是因为他得到了。 这不是神话，而是人类在自己的野心范围内观察一个人。
让我们希望林奇记下自己的笔记，有一天，他将与福斯特·华莱士传记片一起创作一部出色或令人难以置信的糟糕作品，一部脑力幻想和无讽刺电影，将神话与男人之间的完美界限拉上来。
