在回顾我的短篇小说的那一天，在我在内华达大学的第一批创意写作课程中，我得到了一位来宾评论家的意外惊喜：诺贝尔奖获得者Wole Soyinka。 那天他在那只是一个巧合，因为后来我被告知他只同意参加大学的创意写作课程，因为他喜欢在拉斯维加斯，并且因为他预计在尼日利亚会经常被监禁，实际上反正校园是不可能的。 仍然，那天他在那里。
为了准备Soyinka的反馈，我在我们的图书馆中阅读了他的所有作品：小说，短篇小说以及许多很多戏剧。 但是对于大多数讲习班，Soyinka在我们的讨论圈中保持沉默，让其他学生批评我的一个短故事：一个男人偶然掉进商场的喷泉，然后继续从附近的摊位购买尽可能多的鸡蛋。 我当时十七岁，是教室里最小的人，对其他同学来说，我的故事很有风格，但其他方面却毫无生气。 “鸡蛋代表什么？”他们问。 “我想是鸡蛋。”我回答。 在收到许多回复之后，Soyinka终于转向我，问道：“什么样的想象力能够产生如此巨大的价值？”
我该如何回应？ 想象力的“坏种类”？ 我给出了一个阴暗的答案，列出了总是启发作家的多种艺术形式—绘画，交响曲和诗歌。 沃尔点了点头，但似乎不满意，也许是因为知道我给了他作家的典型答案。
但是还有另一种形式的艺术，就像我的故事一样曲折和轻浮，这种形式已经影响了许多新近崛起的小说作家和诗人，尤其是那些擅长速写小说或流媒体的人。 当然，这种奇怪的讲故事形式是播客。
声音
在大学期间，我开始听播客，那时演讲的实质内容使我无法参加在线课程和书籍指南。 即使我超额完成了本科课程，我仍然觉得自己的真正教育是通过播客进行的。 我聆听了所有可以动手的东西，从长达一个小时的作者访谈到历史故事，这些故事可能要花费数十个小时才能完成。 听到一本书上漫长而常常是无指导性的演讲，以某种方式打开了一些想法，而大学课程却没有。 当主持人以大声竖笛和轻声细语通过我的耳机为我供电时，我能够与他们的驯服声音形成亲密感。 他们没有很高的学位，大多数人都没有赚钱。 他们是粉丝与粉丝对话，书呆子与书呆子对话，他们对这个话题的热情充满感染力。
与此相比，我的100多个学生大学教室里，教授们每个关键词都放慢了速度，并拼命寻找捷径来“消磨时间”（我知道，我是老师，我去过那里）。
WTF和Marc Maron是以曲折形式而闻名的最受欢迎的播客之一，这是数十本（也许数百本）基于喜剧的访谈节目中的其中之一，该访谈很大程度上依赖于讲故事。 与大多数播客一样， WTF在一个非常特殊的市场中就开始了，听众必须熟悉主持人Marc Maron（当时默默无闻）以及他的喜剧演员，所有这些演员都被Maron烧毁或出卖了。某种程度上来说。 小市场让客人可以进入宏大的细节，而无需提供背景和背景，采访变得非常个人化。 马龙（Maron）泄露自己的缺点，诱使客人开放。 主人的残骸完全充满了可怜的自怜，并不断地关注他的成瘾和他一生中受到的伤害。 他漫长的认罪使他的客人通过披露他们最无耻的时刻来试图超越他。
学者们仅将播客作为一种教育工具进行了撰写，这是一种以MOOC（大规模开放在线课程）的形式向学生传递信息的方法。 很少有人试图将播客的艺术形式视为一种媒介，这种媒介吸引书呆子或歌迷，并强调与观众的个人亲密感（通过耳机和未压缩的音频，正如我在上一篇视频博客中提到的那样）。 。 我也曾经依靠播客来获取信息，但是现在我喜欢异想天开而引人入胜的声音，这些声音不受时间或主题的干扰，游走于离奇，精神上充实的胡说八道。
核心历史
丹·卡林（Dan Carlin）的《 硬核历史》 （ Hardcore History）是最受好评的讲故事播客之一，多年来一直是十大播客之一。 乍看之下，HH的吸引力很小。 话题的范围从两小时长的情节比较亚历山大大帝和希特勒，到长达三十小时的连续剧《罗马帝国》。 卡林业余的，未经认证的历史方法，使他可以思考有关历史如何影响当前的“火星观念”，赫芬顿邮报将其称为卡林自己的“难以理解的孔穴方法，批评了权力的各个方面”。
卡林的播客的部分诱惑力在于他不受限制的声音。 “未驯服”在这里表示未经压缩和未经过滤。 卡林的阴谋音调具有令人难以置信的范围，当他是电台主持人时，这种效果就被过滤掉了。 正如卡林指出的那样，他认为自己的声音是画家的调色板：
“作为讲故事的人，我的“红色”颜色很响亮……在我的绘画调色板中，它的声音柔和地相当于“黑色”。 压缩得太多是将调色板缩小为更柔和的色调。 这是一个权衡。 口语是一种怪异的艺术形式……“讲故事”（就像我们在HH节目中所做的那样）是一种甚至更怪异的口语子流派。 限制我演奏的颜色是使人声风格有些同质。 我可以尝试一下，并听到区别。 与更压缩版本的微妙“色调”相比，我更喜欢极端的“颜色”。
由于只有历史学学士学位，卡林（Carlin）所说的“火星观点”不会冒任何知识分子的支持。 相反，它允许他以奇怪的类比作为扩展的隐喻。 他称原子武器的发展是一种“逻辑上的疯狂”，然后他以故事的形式追溯了整个二十世纪。 在关于帝国的展览中，他提出了“如果我们找到了一个与原住民一块未被触及的岛屿该怎么办”的类比，然后与之相提并论，有时涉及科幻小说的结局。 他提出了一些开箱即用的问题，例如当他试图通过提出以下问题来理解欧洲殖民历史上的种族主义时：“白人特别吗？”（这可能意味着特别好还是特别坏）。 他意想不到的蛇行叙述不是为历史学家而写的，而是为，正如Carlin所说的那样，是在历史课之后坐在比萨饼和一些啤酒周围，并陷入关于历史的奇怪而有趣的问题的小组。Carlin将这些类比与爱联系起来详细信息，并在某些情节中引用多达50本书。
我自己的播客和小说
2013年，我从粉丝变成参与者，并开始为新书网络主持我自己的播客，《亚裔美国人研究新书》。 任何熟悉播客的人都可能看过这些播客站点，这些站点将学术主持人与作者配对，以激发详细的对话。 “新书网络”并没有让“知道全部”的主持人对每位客人讲话，也不问基本问题，而是将客人与真正了解他们的工作并且已经“缴纳会费”的学者进行匹配。 该实验产生了2,000多次访问，每月超过30万次下载。
像网络中的其他播客一样，我的播客吸引了全世界的听众，我所有人都希望他们对亚裔美国人的研究有一定的背景知识。 由于没有时间限制，我能够专注于细节，而不必将对话变成“亚裔美国人研究101”部分。 随着在线广播障碍的减少，我现在可以使用Audacity之类的免费程序和免费的录音软件来分享故事。 传统意义上的“主机”已不再需要。 我们都是因为我们的专业知识而参加演出的客人，或者更好的是，我们既是粉丝又是书呆子，他们在寻找推动我们前进的动力。 就像卡林（Carlin）的表演一样，我以一种舒适的专业风格进行拍摄，将每次采访都塑造成一种叙事方式，将问题构造为与细节中可能存在或不存在的弧线对话。 例如，在我与Eric Tang的最后一个播客中，Tang谈到了一个柬埔寨难民的故事，该故事讲述了在难民抵达后数年内管理和利用难民的机构和政治。
如今，播客越来越融入在线文学期刊中，来自Kenyon评论，锡之家，太空鱿鱼（Drabblecast）和Pseudopod的流行播客以及The Moth等短篇播客。 但是在这个范围内，播客仍然被视为对“真实”文学艺术的补充，而只是以音频形式表达“真实”文学散文。 但是，播客对我的写作风格的影响在很多方面与其他文学艺术一样。 播客有一种表达“火星观点”的方式，因为演讲者迷失了自己的力量。 我经常会在播客上听讲故事的人几天，然后模仿他们曲折的风格和晦涩的主题进行写作。 我的故事Seattle Freeze在塑料泡泡球中考虑了一种时尚的仓鼠。 我的故事《奇怪的礼物》的灵感是来自有关冷战宣传的多个播客，这些播客经常漫游到纯粹的猜测中。 我在《 Untoward》中的故事是关于两个女孩被困在铁管中时正在收听播客。 故事可能来自于过度活跃的想象力，或者也许是不寻常的来源，因为它们趋向于漫游并变得轻浮浪费时间，这一直是我的源泉。
