Anu Elizabeth Roche | 一月6，2017
“有人曾经告诉我，你的诗要等你开始讲真话才开始……所以我称这是我的第一首诗”
茉莉花芒（Jasmine Mans），在表演“亲爱的恋人”之前。
诗歌一直是我的治疗方法。 对于一个神经质，紧张不安，焦虑缠身的女人，她结结巴巴的摇晃的你好，在争论中陷入僵局，诗歌是我表达观点的唯一方法。 我是两个兄弟姐妹中最小的一个，我的声音被似乎更了解的人的权威所淹没。 但是在私人场合，情况有所不同。 在我卧室的私密环境中，我是老师，演讲家，有力的诗人。 我会表现出我的诗歌，戏剧化的停顿和强调的短语，假装我有听众。 多年以来，我一直没有告诉任何人，我认为这只是一个没人能拥有的怪异怪癖。 毕竟，我写了个人的东西。 个人的东西和舞台不可能在一起，是吗？
直到我偶然发现口语。 一个来自大学的老朋友开始播放有关她的表演的视频，我第一次看到一个女人谈论欲望，心碎，家庭以及她与自己的关系。 私人物品。 我从没想过可以在公共场合说的东西。 这是一个启示。 它带我去看莎拉·凯（Sarah Kay）的“ Point B”，劳伦·祖尼加（Lauren Zuniga）的“人格”，Brave New Voices和Def Jam。 我开始翻阅一些旧资料，看看我是否有足够的“口语”。 这是我的第一个错误。
我有一个理论，认为艺术之所以解放，主要是因为它教会了我们如何打开笼子。 不是字面的笼子，不是社会造的笼子，而是我们自己的笼子。 我们进入一种艺术形式，认为它有限制，直到我们进行工作和探索，才意识到没有对与错。 我们被困在那个笼子里，以至于当我们在它的障碍内表演时，我们认为我们已经找到了自由。 我开始说话时相信我的诗必须是愤怒的，革命的和政治的，并丢弃了听起来不像那样的作品。 我没有意识到我开始听起来不太像我自己，而更像是我最喜欢的艺术家的副本。 直到我遇到那些不需要提高声音就能听到的艺术家。 直到我意识到生气也不完全是我的风格。 我决定采取一种较软的方法。 这是我的第二个错误。
关于口头表达的意思是，表演的形式和人们的表演形式一样多。 安静，戏剧性，响亮，看似甜美，内向地嘲弄。 唯一的共同点是，一旦他们找到了最舒适的说话方式，便会听到他们的声音。我错过了对此的理解。 如果我要变柔和，我会用我所有的诗做。
但是表演诗歌的意义在于，您可以将自己投入到诗歌中，以及您当前的心境中。 您可以在人生中的某个时刻表现出悲伤的一面，而讽刺地讽刺另一面。 一旦做到这一点，就可以让自己的诗歌与时俱进。 我仍然陷于“千篇一律”的思维框架，这正在损害我的诗歌和表演。 “您开始太软，突然变得强大。 我的导师开始告诉我。
我的第一步是回到将诗歌作为治疗方法。 在帮助观众之前，首先需要帮助我的事情。 这意味着我要先在纸上和舞台上流血。 这也意味着我需要自由自在，声音开阔。 我需要停止将它当作刚刚存在的东西来对待。 它必须被视为我最重要的工具。
直到我表演了《毛发》，这是我与毛滴虫病持续斗争中的一部作品，并收到了不冷不热的回应后，我才决定以不同的方式对待我的诗。 那首歌是个人所能获得的，但是我当时并没有表现出我当时那种困惑和压抑的愤怒。 如果我不忠实于自己的声音，听众会如何相信我？
我是一个大声，戏剧性的女人，喜欢挥动双手。 我也是一个温柔，安静的人。 这些矛盾在现实生活中和平共处。 那么为什么它们不能在性能上共存呢？
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阿努·伊丽莎白·罗奇（Anu Elizabeth Roche）是2017年1月本月孟买艺术集体的诗人。她三年多来一直在表演口语诗歌，并在包括Kaavya Hotra，Times Celebrate Bandra和Poets Translated Poets在内的多个文学节中进行了表演。她曾在Malhar 2016和Mood Indigo IIT 2016担任表演诗歌评委。她出生于迪拜的马拉雅里父母，她在钦奈和班加罗尔之间移居，然后与丈夫和女儿定居孟买。 难怪她无法用一句话回答“你来自哪里？”的问题。
