有时候，我想像艾米丽·狄金森（Emily Dickinson）一样，待在屋子里，呆在自己里面。 太模糊了，无法展现出来。
多么沉闷-成为-某人！
多么公开-像青蛙一样-
说出自己的名字-终生的六月-
致敬的沼泽！
但是，她以某种方式藏在马萨诸塞州1860年的那所房子里，她敢于自己和纸张之间的缝隙。
对她来说，从报纸上闪耀出来的东西，差距太大了，我很清楚为什么-谁一直想要变得脆弱，对内部的那些薄弱环节lab之以鼻，否则会受到友善的问候和知识分子的武装？
其他作家则坚持以脆弱性和真实情感为 写作 。 我可以吗？
好吧，沮丧，我可以写。 生气，学习，同理心：我可以分享。 看到新奇的景色时，请数一数。
但是，整个压抑的东西，嗯，也许不是。 这就像什么都不写，除非我是Jerry Seinfeld，否则我认为这些“没事”的日子不会成为一个很好的剧本。 谁想知道有时候我的手指太重以致无法输入单个单词？ 当连电视遥控器都离拾音器太远时，我在哪里可以找到无力书写的能量？
仿佛作家的内心深处在他们的手指中。
有时候，手指无故疼痛。
似乎去年的创造力已找到平衡。 就像博览会上的那些锤击比赛之一一样，我从笼子的一端向下滑动，现在紧贴着杠铃的底部。
我的日常工作变得非常乏味 -韦伯斯特对单调的定义-我正在花费大量精力想象如何改变它。 我看着人们在工作会议上说出要点，然后，在慢动作内部模糊的情况下，想着：“你怎么有能力说出 所有这些 ？！”这些天下班后走出去要遵守纪律； 也许我应该少受“纪律”，不要做太多事情。
真实写作
有人告诉我读者要看真实的东西，要看作家内心的情感。 安妮·拉莫特（Anne Lamotte）说，
“……如果您内心的某些东西是真实的，我们可能会发现它很有趣，并且可能是普遍的。 因此，您必须冒着将真实的情感置于工作中心的风险。 直接写在事物的情感中心。 写漏洞。 面临被改变的风险。 在您理解时说出真相。 如果您是一名作家，那么您就有道德义务这样做。 这是一种革命性的行为，真相始终是颠覆性的。”
我从南希·鲁斯特（Nancy Rust）的文章《格林达（Glinda）中的教训》中删除了拉莫特的话，内容是感到不安全感以及编写此书的挑战。 关键是，我喜欢这篇文章。 在她的所有出色著作中（还有很多），我从没想过这将使我脱颖而出，但这告诉我我并不孤单。
克里斯汀·内夫（Kristen Neff）博士写道：“问自己以下问题。 …
我是否想比别人感觉更好，或者感到与人交流？ …
我的价值来自于与众不同还是人性化？ …
我想要完美，还是想要健康？”
这些话找到了马蒂亚斯·罗伯茨（Matthias Roberts），使自己陷入西雅图多雨的日子。 这些问题困扰着他诚实，他接着说：“有时候，我们所能做的就是向自己传达孤立的信息：’我不需要它们，他们的想法无关紧要，我会向他们展示。” ”
到过那里。 （在那儿）。
为了鼓励写作，甚至不要让我开始关注凯利·科里根（Kelly Corrigan），她在写有深度的书《告诉我更多》中骑着《作家的锤子》。 她描述了一个敷衍了事的葬礼后电话，这种电话太快地把痛苦包裹在船形的捆扎中：“我们整理了不该整理的东西，因为谁能坐在那里把所有的苦恼都散发出去？”
读者-或我们称他们为人类-不想一个人呆着。 第二次世界大战钢铁般的动机演讲方法并没有像以前那样引起共鸣。 因此，为什么我不能说服那些痛苦的人，让人们不要“：叹息：我也一样”那么“聪明的见识”。
诚实写作
我一直受到鼓舞，最好的写作是诚实的写作。 即使它（吞咽）最后没有与希望的彩虹联系在一起。
最近，我在撰写有关“真实话题”的文章时感到受阻–等待抑郁症结束，以便我能说出一些精彩的话。 所以我可以回到主题。 但是，如果忧郁是主题。 如果我的身体和大脑没有像我想象的那样断开连接，那么唯一的洞察力就是通过写下空白的日子。
与其等待锤子结束，不如让我站在坚实的地面上，而是：学会在低谷时停留在板子上，以便当所有一切再次旋转时，我可以从顶部看到该视图。
罗伯茨（Roberts）总结了他的《我们将成为谁》，“这是用疼痛的手指将世界连在一起的我们。”如果我能从世界上删除一个小“ L”，那可以感谢那些今天早上遇见我：
“这是我们谁在用疼痛的手指按住单词 。”
♦双休日♦
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