作家经常提到发展。 人物发展，情节发展。 要记住的一个新词是变化 。
读者开始获得兴趣时需要增加筹码……我不会说无聊，但此刻他们变得过于舒适。 在他们坐在扶手椅上点头之前，……爆炸了。
[首次发表于《星际写作》]
编剧如何像电影编剧那样遵循四幕结构？ 结构不是在暗示可预测性吗？ 您如何从大纲中获得从未做过的事情？
人物改变，情况改变，世界改变。 变化很有趣。 在现实生活中，我们害怕改变，因为我们担心风险和后果。 在一个故事世界中，利害关系和后果使我们感到不安，而且我们渴望每一次变化。 最好的写作使我们处于体验的边缘，最接近极限。
要使读者感到满意 ，需要花费很多精力。 有效的情节弧线不仅仅是上升动作，高潮，下降动作-或开始，中间，结束。 分解时，叙述弧包括弯钩，并发症，冲突，夹点，中点，第二夹点，危机，高潮，结局。 好的，这很复杂，但重要的是要确保您在所有正确的地方拥有所有正确的东西。
同时，让我们保持独特的想法。 你不高兴吗
这是四个行为结构：
第一幕：设置与复杂化
第一幕有两个转折点： 煽动事件和第一个情节点 。
在第一幕中，介绍您的角色及其世界-但不要忘记在前五到十页内创建一个钩子 。 一个有效的钩子可能是街头斗殴，猝死，独特的性格力量或缺点，引人入胜的主题，全新的世界，新的奇妙观点，激动人心的追逐，奇妙的地方（是的，这些歌词来自阿拉丁 ），或十万件事。 这可能是一个很好的笑话。
关键在于反应，因此请记住：
在被吸引之前，读者首先需要关心您的主角。 他们为什么要这样？ 您的主角是可爱，可爱还是可憎的？ 选择这三个选项之一，您应该引起强烈反响。 当这些早期页面出现问题（或正确）时，您的听众会有所感触。
力求惊喜，实现意想不到的目标。 如果您的钩子是可预测的，您可以翻转它，然后相反吗？ 您可以改变语气，注入幽默感或增强戏剧效果吗？ 如果交换角色的性别会怎样？ 不要摇头，百分之九十九的时候会爆炸：)
专注于效果（去看颈椎），并让读者关心（使他们发笑或流泪）。
煽动性事件改变了一切：
煽动性事件是一个转折点 ； 记住，这是一个变化 。 是的准备好了。 您已经设置了角色以及它们所生活的世界，您迷上了喜欢或讨厌您的主要角色的读者-现在您需要引起一些问题。 做个麻烦制造者。 使母狗复杂化。
每当发生变化时，读者就会重新投入阅读体验。 煽动性事件面对主角，而主角解决问题的努力导致了第二个更为戏剧化的局面。
煽动性事件不是第一个情节。 当一些矮人开始出现在他的家门口时，Bilbo Baggins在哈比人洞中度过了一个孤独的时光。 这是一个令人鼓舞的事件。
Bilbo只是想让矮人离开他的客厅，但是在他接受了Burglar的工作之后，甚至令他自己都感到惊讶，这是第一个密谋点。 突如其来的政党之后的戏剧性局势达到了一个全新的高度。 他需要从龙身上偷回财宝。
第一个情节点表示第一个动作的结束。 这就提出了一个戏剧性的问题，需要由高潮来回答。 Bilbo会成为一个好的防盗吗？ 他会在冒险中生存吗？
强大的复杂性迫使主角做出选择，如果他们做出错误的选择，紧张就会飙升（所以，如果他们做出错误的选择，请相信我。）。 从第一幕出现的情况要比开始时的戏剧性情况差。
但是，如果主角总是做出错误的选择，那么如何保持新鲜感呢？ 是什么让您的故事与其他所有四幕故事不同？
考虑一下你的戏剧性问题 。 它应该始终是唯一的。 一个基本的问题可能很普遍：她会得到这个女孩吗？ 他会解开这个谜吗？ 他们会杀死龙吗？ 《 霍比特人》这个引人注目的问题不是通用的。 这是：“一个不太可能的英雄，宁愿呆在家里的茶歇时间来克服他的恐惧和对冒险的文化情感抵抗，并为矮人提供历史赔偿，矮人的文化遗产被史矛革盗用了，他将逃避随之而来的战争，他英勇行动的后果？” 我即将出版的小说《 星与钟 》的一个戏剧性问题是，“当我们操蛋这个世界时，我们真的应该得到一次重整吗？一个时空旅行的陌生人认为他有资格享有一个不同的未来会怎样？”
使用戏剧性问题来缩小故事情节。 如果您的戏剧性问题听起来像以前已经解决过，请对其进行修改，然后将更改应用于您的故事大纲。 一个新鲜而勇敢的戏剧性问题冒着风险并越过界限，这意味着我们从未见过的大胆叙述。
第二幕：冲突与上升行动
第二幕有两个转折点： 捏和上下文转换中点 。
“行动起来”是模糊的文学术语。 书中可能会变得肮脏，凌乱，缠结且不可逆地陷入困境。 或不。 当主角在与龙战斗的过程中绊倒自己的剑时，发生最佳上升动作。
您的主角还无法战胜他们面对的对抗。 绊倒自己的脚，或者做出一个决定，会伤透一些心，一些鸡蛋，几百万美元的清朝瓷器……您明白了……这就是第二幕的目的。
在第二幕中，主角需要学习技能，可能是通过导师或失败的性经历，黑眼睛，还是朋友，而这是一群拥有不同优势和不同幽默感的古怪朋友中最好的。
在这里考虑角色弧。 主角一开始在哪里，他们要去哪里？ 英雄及其旅程有什么独特之处？ 得到它了？ 写下来！
要缩小下一个主要的绘图点，请捏一下。 夹点是指转弯点，会增加压力并加剧威胁。 捏使您的听众想起了主人公面临的危险和对手力量的力量。 在四幕结构中，第二幕中间有一个，第三幕中间有一个。
也许小人会杀死或绑架您的爱情爱好。 或炸毁一幢无辜平民的建筑物（或者，如果您正在为《美国队长：内战 》写剧本，您的“英雄”会炸毁一幢无辜平民的建筑物。而主角的对手本身就是！巴姆！）。 捏会重新吸引观众的注意力，并将故事转向下一个情节。
紧要关头，接下来是小说中点的逆转。
中点：
小说的中点正好在书中部左右的上升动作的一半，即第二动作和第三动作之间。 这是一个重大变化 。 我喜欢零钱！ 您可能会在这里期望 ，如果讲故事的人要用火车炸弹炸毁主角，那就会发生这种情况-尽管像《第一幕》中那样摇晃并拉扯狗屎是一种确保成功的方法新鲜！
中点是您的整个新世界。 复杂化之后，主角做出反应的第一个情节点，对手捏紧地向后反弹，我们进入了一个全新的故事世界，我们知道主角永远无法回到最初的状态。
有时，中点是角色第一次尝试解决实际可行的问题。 这种转变使《第三幕》和《第四幕》的决议与以往有所不同。
第三幕：危机
第三幕包括第二个捏和第二个情节点 。
第三幕是整个事情开始变得容易的地方。 您已经设置了问题，并对故事世界和主角的思想世界进行了更改。 在第三幕中，英雄从第一幕和第二幕的灾难中恢复过来，而反派则蓄势待发。 简单。
第二个夹点的时间 。 恋爱被绑架或杀死，小人炫耀出闪亮的新武器，货车经过60天清醒后掉下。 捏伤了。 永远别忘了！ 不然我会捏你
在高潮之前，还有第二个情节 。 这是“万物迷失”的时刻或最大黑暗的时刻。 英雄似乎已经失败了。 一切都崩溃了。
如何保持新鲜？ 记住我以前的建议：总是做意外的事情。 如果第二个情节点有一种可预测的方式出现，或者您正朝着的高潮似乎很明显，请尝试执行相反的操作。 如果很明显，英雄会在这里失败，给他们一个小小的胜利或一个假人，看起来好像他赢了，但是对手会回来。 如果英雄似乎很容易就能成功，那就毁灭他。 采取肢体，敲打他失去知觉，诊断他患有脑部寄生虫。 最黑暗的时刻也很痛苦。
还记得您独特的戏剧性问题的复杂性吗？ 这种复杂性允许使用多个方面来实现不可预测性。
第四幕：高潮
对抗和堕落行动 。
您已经知道所有关于高潮的信息，不是吗？ 对抗发生了。 一切都破了。
主角可能有一个新的计划或策略来解决中心问题，并最终回答小说中独特的戏剧性问题。 他或她成功或未能实现自己的目标。
为了保持新鲜感，请查看可以在哪里扭转期望。 为了保持新鲜，使其复杂。 每一次胜利都需要付出牺牲，否则我们会学到什么呢？更有趣的是，每一次损失都有意想不到的价值。
给我们一些东西，以摆脱我们与您一起经历的旅程。 高潮是一场对抗。 完成后，当战斗人员离开戒指时，有什么不同？
这就是您将要介绍的内容。 实际上，这次是一个全新的世界，它是最终版本。 当所有东西都聚集在一起并且所有绳子都绑在一起时，它看起来像什么？ 不要因为跌落的动作而大惊小怪，因为突然的结局使读者不满意 。 这是一种骗人的“信用正在滚动？” 时刻。 最好的结局使我们笑容满面，或者皱着眉头。
（去找犹太人。）
不打架：结构的重要性
我已经编辑了几十本书。 每当我第一次阅读新手稿时，故事发生了巨大的变化，无论是早期，大约25％的关口，还是在中点或高潮时，我总是会为之欢呼雀跃。在评论中写着“巨大的改变！ 真是糟糕，做得好！”变化令人耳目一新。 变化使我们感到 。 变化将我们带到了极限。 这就是为什么遵循基于急剧变化的故事结构可能会强大的原因。 那初吻，那场争夺，那场选举，那场失落，那整个新世界-这就是我们的读物，而这就是伟大的作家需要写的东西！
