周慧敏 的《 新奇的生物 》于 2018年9月17日 在 The Offing 的小说部门 出版 。问答由小说编辑梅根·吉丁斯（Megan Giddings）进行。
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梅根·吉丁斯（Megan Giddings）： 我发现与您的工作真正 互动的 一件事是您通过磨练身份问题而创造的速度。 在“史蒂夫·维斯与负面空间”中，名义角色正在努力弄清她与谁在一起以及没有伴侣的情况。 在“新奇生物”中，故事在寓意与善良的未命名主角之间来回移动。 人们经常被教导作家通过不断上升的行动，气候时刻，顿悟来描绘小说的张力和节奏。 但是您经常忽略这些事情！ 您能否谈谈您如何修改和使用起搏？ 您怎么知道什么时候您的故事之一是缺乏更好的措辞措辞，即“努力工作并准备好被发送出去”？
Bonnie Chau：我在生活和写作中都非常依赖（也许过于依赖）直觉。 可能是对身份和身份的普遍看法的反映，但我倾向于避免或忽略这种三角形的亚里士多德戏剧结构，因为它对我来说并不自然，对我自己的经历也不准确自我陶醉。 这些故事很多都是用类似于拼贴的过程来写的。 我将在非常混乱的Google文档中写一些围绕我感兴趣的主题或情况的简短文章，这些文档仅包含大量段落，关于用餐的回忆，以前的公寓，某个人物，某个夏天，旅行，有时会从一个故事的构想跳到另一个故事。 经过一段随机的时间后，我将回顾数月之久的Google文档，并阅读和梳理，选择特定的细分，然后根据我认为正在形成的故事拼凑一个故事。 这是很多层次和重新排列的过程，看起来根本不是修订版，但它是我编写过程中与修订版所指代最接近的部分。 这是一个阅读，重新排列，重新阅读以及直观地感觉到步调，然后反复进行的过程。 至于什么时候知道一个故事是“准备发送”的，我不知道。 哈哈。 在过程即将结束的某个时刻，将事物称为故事似乎完全不是误称，它具有某种形状和内聚性，然后我努力为其寻找标题，有时这会引起更多的重新评估和重做，然后我可能会静置一会儿，一段时间后再进行查看，然后开始考虑将其发送出去。
MG： 直言不讳：您不害怕使用感叹号。 在《新奇生物》中，我感觉到故事变成自由间接故事并使用感叹号的那一刻，是我感到离角色最近的那一刻。 您认为标点符号及其用法如何照亮角色并产生声音？
BC：这让我发笑！ 在我的日常生活中，我感到非常兴奋。 但是我也觉得我可能被描述为简朴而保守的人。 这种不一致可能会延续到我的写作中。 我喜欢使用，操纵和思考标点符号的细微差别。 使用感叹号有点像能够使面部表情停留片刻，或突破第四壁一秒钟。 这几乎是声音的插入，并且从那里也提醒人们，有一个物理身体附着在该声音上，可以启用该声音。 在这个故事的各个时刻，我都希望能给人一种安静的愤慨或旺盛的感觉，这种表达暗示着现实生活的工作，我的意思是活着的现实生活，而不是作为作家的现实生活-创建声音，角色，方向或目标以及身份，所有这些都是疯狂的工作，尝试和错误，我想真正指出在这种努力下，这种精力的消耗。
MG： 您将所有通往血液的道路整合在一起的过程是怎样的？ 您如何确定订单？ 标题？
BC：老实说，我几乎把2011年底到2016年底期间写的所有短篇小说都整理了一下。当我订购它们时，我考虑了故事的长短，语气，风格以及试图根据某种本能的进步感来塑造它。 我和我的编辑在2040年书籍Allen Gee上来回走了很多。 并与一群忠诚的作家朋友进行了长时间的讨论，他们的观点和反馈确实对我有所帮助，尤其是弄清该系列的前几篇和最后几篇是对的，对的，对的。 至于标题，我基本上是在所有故事中浏览可能用作标题的短语，单词或图像，这对整本书的大主题和主题来说都是真实的。 这是故事“门处于关闭状态的三联画肖像”的一句话，但实际上我已经忘记了那是它的来历。 那是我一直在研究，研究和发展的一个故事，但是我想我不会再看了一段时间，而且那段特别的东西不是很……我们说…很愉快..？..哈哈…一起工作。 因此，我确定了标题，然后在大约八个月的时间里偶尔将其提交给一些小型媒体和竞赛。 然后，当我第一次开始与出版商合作时，他们正在谈论使用摘录作为新闻材料之类的东西，并提到标题所用的段落，我就像在等什么？ 哦，对了！那是从那里来的！ 天啊。 哈哈哈
MG： 告诉我们一个很短的故事，它可能会对您的写作世界有所帮助。
BC：就我所记得的时间而言，我一直顽固地写着自己想要的故事，没有花很多时间关注我的作品如何与其他事物进行比较或衡量，主要是因为我认为，因为对我而言，写作一直是一种非常私人的，本能的做法。 这并不是说我没有受到我选择并受指示消费的文学（以及电影，艺术等）在有意识和潜意识方面的巨大影响。 但是，更要强调的是，尽管在工作坊中无数次被告知某个故事没有任何意义，或者这个故事实际上是关于什么的？或者没有情节，但我还是很随意地完成自己的写作。 ，或者最终什么也没有发生。 而且我一直没有动力去纠正这个问题，甚至当这些评论让我更加困扰时也是如此。 现在我并不在乎，但是要花点时间才能知道吗？ 几年前，我读了玛丽·穆茨基·莫基特（Marie Mutsuki Mockett）的文学作品“我们的童话：从东方到西方的故事讲述”。在文章中以及她的旅行回忆录中， 《死者停顿的地方》和《日本人说再见：旅程》。 ，莫基特（Mockett）讲述了河尾晃（Hayao Kawai）的《日本心灵：日本童话中的主要主题》一书，他在书中指出，与许多西方童话中的决议类型不同，例如，幸福的征服或婚姻，许多日本童话都以“美学解决方案”结尾，只是一个美丽的形象。 Kawai写道：“在日本，美丽的结局比幸福的结局更受青睐。”我感觉到也许这是我一直坚持，一直在建立和发展的东西。 当我寻找传统西方教规之外的艺术时，这是我有目的地朝着的方向，所有有关加勒比文学的大学课程，包括非洲，非裔美国人，印度，伊斯兰，日语，前哥伦比亚，南美艺术史，我读过的所有翻译文学作品，都是为了寻找故事的扩展，讲故事的意义，我想赋予生活什么样的故事，我试图做一名作家，尝试去看什么，如何去看，以及如何表达和分享。
Bonnie Chau来自南加州，在加州大学洛杉矶分校学习艺术史和英语文学，并在非营利组织826LA从事写作计划。 她从哥伦比亚大学获得小说文学硕士学位，主要从事翻译工作，主要研究法语和中文小说。 她获得了美术工作中心，美国文学翻译家协会，佛蒙特工作室中心和内布拉斯加州艺术农场的奖学金，研究金和居住机会，她的作品曾出现在弗朗特，醉酒船，宇航员大道，Offing，Joyland， ，以及其他期刊。 她是昆迪曼的研究员，在布鲁克林的一家独立书店工作，并担任诗人与作家的助理网络编辑。
