我讨厌故事挂钩对于吸引读者的注意力很重要，这主要是因为不幸的含义是故事挂钩只是为了让读者购买他们所拥有的书。 Gogol和Dickens和Mark Twain并不觉得需要用特别强烈的钩子来开始他们的故事，甚至相对浮华的较古老的故事（例如Dracula和Frankenstein）也只是从一个角色讲述他们的旅行开始，但是无可否认，这个故事带有钩子比没有故事的故事更有可能被购买，因此故事挂钩成为必要。 而且，我们期望如此。 我们喜欢它。 我们需要它，因为它告诉我们：“这是一个编写代码的故事。 它的基础是西方文学，其结构是小说所熟悉的形式，并配有它所宣称的风格。”故事钩使读者感到舒适。 它使我们接地。 正如菲利普·弗莱（Phillip J. Fry）所说：“聪明的事情会让人们感到愚蠢，意外的事情会使他们感到恐惧……。观众不想看到任何原始的东西。 他们想要看到一千遍以前所见过的事物。”当然，他在谈论电视观众，但这是体裁小说背后的定义性原理-这就是为什么人们喜欢体裁小说。
一个好的钩子的长度不一定重要。 它可以是一句话，也可以是整个序言。 这是我最喜欢的各种钩子，它们的长度和用途各不相同。
一声巨响开始一个故事。 《权力的游戏》的序言以暴力死亡为结尾，并承诺还会有更多的出现。 它的第一章以血腥狼幼崽的发现为结尾，也充满了血腥味，甚至更为诱人。 它有一个动感十足，情节繁重的序幕，而且第一章的进度明显较慢，从孩子的角度讲。 第一章中的事件用来描述乔恩·雪诺（Jon Snow），塞恩·格雷乔伊（Theon Greyjoy）和爱达德·史塔克（Eddard Stark），而在序言中，只有注定的角色出现，只有情节发展。 《权力的游戏》适合每个人，也预示了本书的精髓。
从设置开始一个故事。 魔像和神灵开始，
魔像的生活始于一艘轮船。 那一年是1899年，船是波罗的海，从但泽（Danzig）穿越到纽约。 Golem的主人，一个叫Otto Rotfeld的男人，把她偷偷地装在板条箱上，并把她藏在行李箱中。 ”
然后迅速详细地介绍了导致船长和魔像登船的事件，主人死了，对魔像的思想，恐惧和恐惧进行了数页的阐述，并且本章以在纽约松散的魔像结束。 这是一个缓慢的启动器，但对于历史幻想可能是必要的，并且它有助于使设置对于读者来说很有趣。 谁不想在鼎盛时期的Tammany Hall探索纽约？ 在第一段中，有一个阴谋（这是什么类型的魔像，为什么她会有一个女性代词？）并为将来的冲突作准备（这个具有女性代词的生物有一个男性主人？）。 像《权力的游戏》一样 ，到第一章的结尾并没有更大的目标感，但是在这个深受角色驱动的故事中，就足够了。
用平凡的故事开始一个故事-然后让读者远离他们的期望。 摘自埃里克·普赫纳（Eric Puchner）的短篇小说《 美丽的怪物》 ；
“ 男孩正在为他的妹妹做早餐-煎鸡蛋和便宜的冷冻香肠，上面放着冰-当他看到一个人从窗外的树上吃苹果时。 ”
那是一个无聊的开场白。 唯一有趣的部分是，一个男孩正在做早餐，并且他认为一个吃苹果的男人很奇怪，但这不足以构成一个故事。 当然，揭幕战很快就会兑现，
“ 这个男孩从来没有在现实生活中见过男人，只有在书本上见过，而且视线比他预期的还要可怕 。”
这个钩子开始平淡无聊，以至于欺骗我们。 这样一来，当读者了解到这个反乌托邦世界时，他们就会感到惊讶，在这个世界上，人们经过基因工程改造，一生都可以当孩子，而剩下的唯一成年人就是生活在旷野的out徒。
与普赫纳对反转和欺骗的使用相反，这是一个简短的故事。 在《 羔羊季》中，莫莉· 格拉斯（ Molly Gloss）不会在我们的眼睛上扯羊毛。 它始于，
从5月到9月，Delia带着Churro绵羊和两只狗，上了Joe-Johns Mountain住。 整个夏天，她几乎都拥有那个国家。 肯·欧文（Ken Owen）每隔一周就用一只墨西哥杂物举起一只墨西哥手，但除此之外，她独自一人，独自一人与羊和狗在一起。 她喜欢孤独。 喜欢沉默。 ”
这是一个很好的开场白，因为它纯粹是描述性的，它告诉我们我们需要知道的一切。 Delia是一个简单的角色。 一旦读者知道她是一个能干的职业女性，并且她对沉默和孤独感到满意，那么我们就知道了她性格的大部分。 如果没有这个钩子的话，那就是读者可能会瞥见一种与自己生活截然不同的生活，除非他们在西南山上作为牧羊人生活。 故事的转折要等到几页以后，当天上掉下来并降落在Delia的山上时，故事才出现。
用一些奇怪而又新奇的东西不祥地开始你的故事 。 JM Coetzee的《 等待野蛮人》开始了，
“ 我从来没有见过这样的东西：两小盘玻璃盘绕成一圈，悬浮在他眼前。 他瞎了吗？ 如果他想闭上眼睛，我能理解。 但是他不是盲目的。 光盘是深色的，从外面看它们是不透明的，但是他可以看穿它们。 他告诉我这是一个新发明。 他说：“它们保护眼睛免受阳光刺眼。” “在家里，每个人都穿着它们。”
时间段是殖民时期（“在家，每个人都穿着”），叙述者是该殖民地的原住民帝国总督，对话是他与帝国派出的一名检查员之间的交流，以分析他们的殖民地是在做。 读者立即得知太阳镜后面的那个人是反对者。 这些阴影或它们象征的阴影过滤了他看世界的方式，只让他想看的东西通过。 我们可以立即假设他是一个冷漠的官僚威胁–或对于那些还没看过O Brother Where Art Thou的读者，至少可以预见到这一点。
有很多强大的方法可以开始故事。 您无需采取任何行动就可以开始故事。 这些开启者中没有一个是被追逐角色或在战斗中开始的，这就是许多业余故事的开始（请查看幻想作家或破坏性读者的副刊，或找到作家的Discord频道）。 人们在同情他们之前需要了解您的角色，即使您要像在《权力的游戏》中那样在序幕中将他们杀死，他们仍然可以用来创建场景。 如果存在故事挂钩只是为了吸引读者的注意力，而不是将他们吸引到故事本身，那么这是一个不好的挂钩。
