我花了很长时间阅读讲故事。 我的指导性问题是：“故事是如何工作的？”和“是什么使一个故事比另一个故事更好？”，这是关于我所学的一系列文章中的第二篇。
问题
游戏设计师西德·迈耶（Sid Meier）曾说过：
“游戏是一系列有趣的选择。”
我想说说故事非常相似，即：
“一个故事是一系列有趣的问题。”
情节主要是使故事具有吸引力和娱乐性，而预期是引人入胜的情节的命脉。 收看下周剧集的原因是找出杰西是否最终会吻乔丹，等等。
悬念
- 情节的主要功能之一是悬念。 悬念的工作方式如下：首先，故事引入了不确定性的度量。 听众对如何解决不确定性感到悬念或紧张。 最终，不确定性得到解决。
“戏剧充满不确定性的期待”-威廉·阿切尔（William Archer），安德鲁·斯坦顿（Andrew Stanton）
- 从这个意义上讲，故事情节是一系列有趣的问题。 根据情节提出的问题来分析情节是有用的，因为它可以指出游戏中的不确定性。
- 故事的主要故事情节中最常见的悬念来源是未解决的情况：例如。 冲突，欲望，谜团或其他问题。 冲突是由其障碍或对手（例如，人与人，人与自然，人与自我等）定义的，并提出了一个问题：“谁将占上风？” “狼会吃掉小红帽吗？”欲望提出了一个问题：“欲望会得到满足吗？” “爱丽丝会把鲍勃带回来吗？”奥秘提出了一个问题：“秘密是什么，它将被发现吗？” 谁知道？
- 并非故事引起的所有问题都是与故事情节相关的“大”问题，也不是所有问题都只是造成悬念。 有些问题仅在一个场景中存在，例如“ Jessie可以化解炸弹吗？”，其他问题只会引起人们的兴趣，例如：“谁一直给杰弗里打电话？”这些“小”问题推动了故事的发展，例如Tarzan从藤蔓摇摆。藤蔓。
- 在试图理解一个故事时，尝试找出所有问题是很有用的。 让我们考虑一下《星球大战》。 开幕式没有浪费时间来提出问题：“谁在这场太空战斗中战斗”，“他们在为什么而战？”，“这个令人恐惧的达斯·维达是谁？”等。这些问题在很大程度上完成了吸引观众并使故事引人入胜。
- 值得一提的是，这些问题如何组合在一起，尤其是故事在回答其他问题后会如何倾向于引入新问题。 考虑一下《星球大战》主要故事情节提出的问题如何不断变化。 首先：“卢克可以恢复R2吗？”然后：“他们可以将计划交付给叛军吗？”然后：“他们可以拯救公主吗？”然后：“他们可以摧毁死亡之星吗？”这个故事使观众们陷入了困境。不确定性的恒定状态。
- 提出的问题不必特别新颖。 大多数动作序列都依赖于相同的少数问题：“谁将赢得这场战斗？”，“英雄会在这种情况下生存吗？”等。有很多讲故事的技巧使巨大的巨石滚滚而下，将印地赶出洞穴，但从绘图的角度来看，这非常简单。
螺母和螺栓
每个伟大的魔术都包括三个部分或动作。 第一部分称为“承诺”。 魔术师向您展示一些普通的东西 ：一副纸牌，一只鸟或一个人。 他向您展示了此对象。 也许他要您检查一下它是否确实是真实的，未更改的，正常的。 但是，当然……可能不是。 第二幕称为“转身”。 魔术师把平凡的东西拿来做，使它变得不平凡。 现在您正在寻找秘密……但是您不会找到它，因为您当然不是真正的寻找者。 你真的不想知道。 你想上当。 但是您还不会鼓掌。 因为使某事消失是不够的； 你必须把它带回来。 这就是为什么每个魔术都有第三幕，最难的部分，我们称之为“威望”的部分。 — 克里斯托弗·普里斯特 （ Christopher Priest），威望
- 故事通过提出问题并故意推迟回答的时间而引起悬念。 故事通过提供一系列矛盾的提示来建立悬念，这些提示是关于如何回答这些问题而不透露答案的。 最后，问题得到了解答。 因此，造成悬念的原因在于有希望但隐瞒信息的同时诱使观众。
- 悬念影响着人性。 人类需要解决方案，并因缺乏解决方案而感到不适。 故事会通过不确定性引起这种不适感（例如悬念），然后通过解决不确定性来缓解不适感。 消极情绪的消除与积极情绪是无法区分的。 知道不确定性一定会解决的，让故事引起这种不适是一件令人非常高兴的事情。
- 故事主要故事情节中有关悬念的惯例是：a）稳定地增加对结节的张力（上升动作），b）沿途改变紧张状态，使其呈锯齿状，c）迅速而完全的高潮或结节解决紧张局势。
- 在以下情况下，故事无法产生悬念：a）故事没有提出有趣的问题。 b）听众过早地找出答案。 c）观众不关心答案，通常是因为他们不认同所涉及的角色。
- 别说了：故事提出的任何问题（通常）都应该得到回答。
所以呢
- 问题思考是理解故事的有用镜头，无论您是写作，剪辑还是故事的听众。 问题：“这部分故事很无聊吗？”是含糊且难以回答的问题。 最好有一些具体的问题，例如：“观众会有什么问题？”，“他们会关心答案吗？”，“故事是否激发了他们的期望？”和“这些问题何时得到回答？”
- 一个结构合理的情节编织了一些长期存在的问题，这些问题由短暂存在的问题持续不断地鼓动着。 问题的生命周期就是情节的脉搏。
- 一旦养成了按问题思考的习惯，您会感到惊讶的是，这部情节在这部流行小说中有很大一部分是由什么驱动的？故事中的故事如何融汇在一起，以及故事为什么融为一体？是娱乐还是不娱乐。
如果您不熟悉故事的工作原理，建议您从 Robert McKee的Story 开始 。 大卫·鲍尔（David Ball）的《 后退与前进》 是关于戏剧元素如何融合在一起的有益讨论。
