人物的生活快照显示，不完美的人在性，爱和幸福中挣扎。
乔·斯旺伯格（Joe Swanberg）的Netflix系列电视连续剧“轻松”（Easy）中的几集足以巩固我的理论，即越来越多的导演在电视上创造了与视觉文学一样的价值。
我不是第一个持这种观点的人。 大西洋电视台的迈克尔·阿格里斯塔（Michael Agresta）早在2012年就写过电视文学作品，称赞诸如《电线》和《疯子》之类的节目，因为它们能够支撑“社会的一面镜子”，能够“深刻而完整地描绘人物的生活” ”，并打造“反映时代意识和现实感的新型表达方式。”
但是阿格里斯塔在这些新节目的文学风格中所欣赏的东西被电视从本质上说是初稿的事实所掩盖。 我的意思是，节目播出时并没有第8季的结局。 当与作家或演员发生合约问题时，制片人必须修改故事（有时是重大的）。
换句话说，电视节目通常是好莱坞机器所迷。
但是事情发展很快：电视上现在可以使用强大的新乐器。 例如，Netflix热衷于采用原始材料，这使讲故事的人有了一个国际化的渠道-通常拥有完全的创作控制权-可以制作出的东西不必完全适合传统网络节目的框架。
然后是HBO，他愿意抓住机会制作网络连续剧等东西，正在普及利基声音，而这些声音直到现在还被贬低到互联网的各个角落。
显然，电视制作人正在改变他们的思维方式。 随着生产方式的变化，讲故事的方式也随之变化。 例如，在“轻松”中，每个情节都代表自己的小插图。 这意味着其创造者Swanberg可以自由讲述8个不同的故事，而不必担心改行的情节线或工作室施加的悬疑。 每个插曲都有话要说，这些陈述反过来又有助于该系列的总体论点。 （斯旺伯格本人反复讨论了这篇论文的内容，在某些时候说它不存在，而在另一些时候则宣称它是“芝加哥的肖像”。）
“简易”是电影短篇小说选集。 当然，这不是字面上的意思 -斯旺伯格从未将故事写成散文。 但是该节目的八集更像是安德烈·杜布斯（Andre Dubus）的收藏，而不是传统的电视节目：在典型的美国背景下，不完美的人在性，爱和幸福上挣扎。 就杜布斯而言，是新英格兰。 在斯旺伯格（Swanberg），是芝加哥。
然后是“高级维护”，该维护从9月开始在HBO上播出。 该节目就像“轻松”一样，是对人和地点的研究，充满了超现实主义的对话和深刻的人物性格。 所不同的是，该节目的创作者Katja Blichfeld和Ben Sinclair用“ The Guy”的形式将他们的小插曲缝在一起，这是杂草经销商，他在客户之间（以及故事之间）骑自行车。 盖伊的行为很像奥利夫·凯特里奇（Olive Kitteridge）在伊丽莎白·斯特劳（Elizabeth Strout）的普利策奖获奖作品“橄榄·凯特里奇（Olive Kitteridge）”中所做的那样，这是一个故事的集合，这些故事受单个角色的约束，而每个角色对每一章的影响形成了一个凝聚的整体。 （HBO还制作了Olive Kitteridge电视连续剧。）
IndieWire的丽兹·香农·米勒（Liz Shannon Miller）总结道：“ [高维护成本]的每一集本质上都是缩影。”因为当您开始研究时，这不是短篇小说吗？ 生命的短暂而微妙的微胶囊？
