出版商：Origami Books（Parresia出版商的印记）
出版年：2018
ISBN：978–978–964–298–4
“小型，门前的酒吧正变得生动起来。 廉价的中国制造的立体声音响现在正随着歌曲而兴隆。 工人正在下班回家，其中大多数人穿着工厂的衣服，有些人仍戴着手套和手套。 衣着光鲜的女士们，妆容浓重，闻到廉价香水，坐在酒吧周围，抽烟，开玩笑，大笑。 在一个摇摇欲坠的矮桌旁坐着一个矮小的老妇人和她的同伴。 她的眼睛很小，又长得又大又像风湿病，已经喝了很长时间的ogogoro了……”
散文小说中的人物描写并不总是像某些人想象的那么简单。 角色需要具有其关键属性，各自的背景故事，动机和（生活相交之处）冲突点……但是，当叙事活动的场所本身成为角色时，会发生什么呢？ 街道，丘陵，建筑物和沼泽是如何被描述的，从而使它们充满了生命？ 如何将故事的背景融入到积极参与的地步？
苏莱·伊曼纽尔·埃贾（Sule Emmanuel Egya）（笔名EE苏莱）从拉帕伊·易卜拉欣·巴达莫西·班邦达大学（Ibrahim Badamosi Babangida University）担任非洲文学和文化研究教授的日常工作中休息，试图用他的第二本小说回应这些装腔作势者。 他也不是创意写作的新手，他创作了小说《 Sterile Sky》，短篇小说集《 Dream and Shame》和诗歌汇编《 Knifing Tongues》。
一部小说《 Makwala》是一部设置在卡诺郊区的小说，讲述的时间跨度从1990年代初到2000年代中期，讲述了两个青少年恩德和杰克逊的故事，他们虽然动荡不息，却有着深厚的友谊，并且童年时在类似的情况下：恩德必须长大才能知道自己的父亲，父亲一直希望尽可能长地隐瞒母亲的身份，而杰克逊从不认识父亲，并且常年因父亲母亲以谋生为生而烦恼卖淫。 杰克逊因肤色而引起了人们的过度关注-他是混血儿，并不被人称为“黎巴嫩pikin”-而且他对凯米（Kemi）的浪漫情怀很感兴趣，凯米的母亲在马克拉（Makwala）举世闻名，已生了好几个孩子。不同男人的孩子。
恩德的父亲奥杜拉（Odula）努力保持自己作为警察和家属的过去的秘密，而他生活在恩德出生时的环境所带来的负担中。 杰克逊（Jackson）对母亲玛莎（Martha）变得更加厌恶，并且与奥杜拉（Odula）之间盛开的亲密关系进一步激怒了他，但是有一天晚上，他陷入了一场改变自己一生的encounter。
“他感觉到有几只手同时在他的身上工作。 牛仔裤剧烈拉开。 短袖衬衫狠狠地扯掉了。 他的背心。 他的短裤。 他的内裤。 几乎立即开始下雨。 他被粗暴地推开，腹部，双腿转开。 他感到两只手掌紧握着臀部，将它们打开。 粗略地擦了一些粘性的东西，然后阴茎的硬度就刺入了他的肛门，如此刺耳，如此粗糙……”
小说共328页，深入探讨了尼日利亚北部人们较少讨论的生存状况，提供了应有的错综复杂的详细信息，并且其风味与从国家日报上获得的风味大不相同。 在这里，苏莱（Sule）亲自阐述了多种宗教的关系，面对好色的政治家对伊斯兰教法的讽刺，公众对组成权威的看法，色彩主义，以及外籍人士遭受原住民在亚人类条件下的悲惨现实。有薪工作。
作者在散文中还研究了许多棘手的话题，包括性少数群体的存在（特别提到dan daudu ），恋童癖； 心理健康，性虐待以及随之而来的心理创伤； 人口贩运和社区间的紧张局势。
在所有这一切中，作为活动中心的Makwala镇获得了足够的生活形式，被视为故事中的角色。 人与人之间的相互作用以及他们各自行动所引起的连锁反应加在一起，形成了一个小镇的感觉，而这个小镇本身就是一个“呼吸”实体。 当事物威胁到它的存在时，Makwala会大笑，哭泣，做梦，哀号，也变得沮丧。 它动起来了，但没有以拉各斯在托尼·坎（Toni Kan）的“食肉城市”中徘徊的迷人方式移动。
“人类人物，有些独自一人，有些耦合着，围绕着矿井摇摆。 他们中的一些人将关节举在嘴上，吸烟时红火发光。 一些紧紧抓住的酒瓶。 他们是赤裸裸的或半裸的，彼此触摸或拥抱，显然沉入各种性爱情绪中。 他们说话声音低沉，啤酒店里的歌声低沉。 在矿井周围，双方的男人和女人都发现了一种难以置信的欲望和愉悦气氛。 贫民窟贫民窟的贫民们以深厚的匿名性，遗弃和鲁ness来交换了肉坑……”
苏莱（Sule）在描写这种叙述时，犯了多余的一面的罪行。 有太多不必要的形容词，太多不必要的动词，太多没有商业意义的段落。 从第三人称叙事到第一人称叙事的转变也分散了人们的注意力，使他们不胜其烦，而且不耐烦的读者很可能会面临将书扔到墙上的诱惑。 当然，某些闪回是必要的，并且从某些角度来看，从角色的角度来看事物变得很重要，但是过渡本来可以更加顺畅。
尽管存在种种麻烦，但“ Makwala”仍然是相关的小说作品，即使是费力的小说也是如此。 它为步伐而挣扎，但随着Edify Yakusak的《他们离开之后》的忧郁和理查德·阿里（Richard Ali）的《记忆之城》（City Of Memories）的脆弱性，它成功地形成了一个故事，该故事的可强迫性值得商,，但仍需讲述。
