马里亚诺·佩奇拉
乍一看，这似乎微不足道。 耳边写什么样的秘密？ 假设这是第一个错误，因为您对文字有无限的经验，所以一切都会自然流淌。 在大多数情况下，情况恰恰相反。
音频世界是独一无二的，它具有直接影响最终作品的众多特征。 我们谈论的是报告，文章还是小说都没关系； 如果要叙述，则有很多细节需要牢记。
不管声音设计中的技巧性叙述或魔术效果如何，对于耳朵来说，写得不好的脚本都会使故事变得灾难性。 是的，那是世界末日。 在这种情况下，主要目标是：看起来好像无法读取。 剧本必须是不可见的，听众无法察觉。 我们正在寻找的是使聆听者获得最大的沉浸感。 让他们与作品充分联系。 感觉就像在跟朋友喝啤酒时在讲故事。
以下建议可用于任何形式的副本，甚至用于更正式的副本。 因为目标始终是相同的：收听者单击播放并收听直到结束。
为了实现这一点，必须进行流畅自然的讲故事-这始于脚本。
打破规则
每个人-甚至那些不以谋生为生的人-都在潜意识里内化了许多语法和风格规则。 而且您在写作方面的经验越多，打破习惯的难度就越大。 但这是一个关键过程。
因此，为简化此过渡，让我们回顾一下在编写将要叙述的内容时要考虑的事项：
1- 少即是多
考虑一下：在纸上，很容易回顾全文并重新阅读不够清楚的内容。 在音频方面，即使移动应用程序具有后退10秒的功能，但它的工作方式也不相同，因为其目的是创建一种完全沉浸式的环境。 如果您必须停下来再返回，我们将中断整个故事。 因此，必须简洁明了。 聆听者必须非常迅速地掌握复杂的概念。
我们应该总是问自己：
这会增加故事内容还是将其排除在外？
这句话可以短一点吗？
还有另一种说法会更清楚吗？
我会用这个短语来告诉别人这个故事吗？
忘记语法装饰和精致的散文。 除非故事有此要求，否则请追求简单性，并剪裁，剪裁，剪裁……这至关重要。
2- 如有疑问，请简化
我们都有潜意识地遵循的写作规则。 当我们为耳朵写作时，其中一些不能很好地工作。
这会让人联想到我们写得不好。 它会使您不舒服，但是您会一点一点地习惯它。
请记住一些建议：
简短的句子-非常简短。 那个时期是你最好的朋友。
·避免子句。 带有多个逗号的句子表示您应该将其剪切并将其分为两个或三个句子。
·限制每句话的想法。 每个句子中只有一个想法或概念。 在纸上感觉会很奇怪，但是当它说话时会自然流动。
·避免使用太多同义词。 使用具有相同含义的不同单词几乎是写作的黄金法则，但是在这里，我们希望听众立即理解正在发生的事情，并始终知道它们在故事中所处的位置。 除了感觉不自然外，使用大量同义词可能会适得其反。 因此，如果我们指的是手提箱，那就让它永远是“手提箱”。
·简单的动词时态。 根据您的写作风格，这可能很难。 基本上，最好坚持简单的时态（不要在前面使用动词“ have”），如果它是指示性的，那就更好了，因为它是最常用的时态。 例如，将“他离开”更改为“他离开”。
当然，所有这些都取决于您的国家/地区，语言和说话风格。 但是，如有疑问，请简化。
3- 口语思考
正如我们已经说过很多次：此文本将被大声读出。 因此，我们必须编写它来帮助实现这一目标。 我们已经审查了一些选项，例如使用短句和简单动词，但还有一个额外的要素：开始关注我们的说话方式。
你通常怎么说？
您使用哪种短语或填充词？
哪些单词更难发音？
当您注意自己的说话方式时，您撰写的副本会更好，更口语化。 例如，当我们“发自内心地”说话时，会有停顿思考，口吃，怀疑和重复的话。 想法是重新创建所有这些内容，以免感觉不到正在被读取。
4- 内容格式
处理音频片段带来了保持听众注意力的挑战。 聆听者很容易对自己所听到的内容失去兴趣，并失去听觉的线索。 我们避免这种情况的一种资源是考虑可以应用于副本不同部分的不同格式。
例如，也许我们副本的给定片段可以变成列表，或者另一部分可以变成对话-甚至是由单个叙述者重新制定的对话。 也许描述非常视觉化的部分几乎可以变成虚构的场景。 这个想法并不是要创建一个无法理解的样式集合，但是改变音频是值得的。
5- 用声音叙事
我们到了关键点。 首先，它可能是最复杂的一个：了解可以用声音或音乐说出什么。
例如，假设我们有以下场景：
“他打开门，楼下有一个楼梯。 他缓缓下降。 楼梯在他脚下尖叫。”
我们可以将其更改为：
“他打开了门。 然后是楼梯的声音和尖叫的楼梯，因此形成了一个完整的声音场景。
这是您应该不断问自己的问题：我可以用声音告诉它吗？
付诸实践
让我们做一个非常快速和简单的练习，以更好地了解其工作原理。 假设我们有以下文字：
阿尔贝托每天早上醒来，他换了衣服，慢跑了20分钟。 然后，洗完澡后，我们前往他在工厂的工作，在那里他操作了饮料瓶装机。
如果尝试大声朗读此文本，您会发现它很长，几乎没有停顿，并且信息过多。我们来看一个更耳边的选项：
阿尔贝托（Alberto）的生活不安。
[拉链外套，台阶，房屋的门打开和关闭。 他在街上慢跑。 慢跑的声音仍然在下面的句子下面。]
早晨，他醒来，慢跑了20分钟。
[慢跑声音在叙述下继续。 我们听到他回家并打开淋浴。]
他冲个澡，然后去了他工作的工厂。
[环境声音。 一楼的机器声音。]
在那儿，他经营着饮料装瓶机。
我们进行了一些更改：
·我们添加了一些简介，告知您“ Alberto有一个烦躁不安的例程。”我们已经在为接下来的下一步做准备。
·我们添加了我们认为可以用声音告诉我们的所有内容。 叙述中有一些效果，另一些则替换了原来是文字的内容（例如提到他换了衣服然后出去了，我们有声音可以对此进行叙述）。
·我们将时态更改为简单现在。 除非故事需要过去式，否则在此刻就知道这正在发生，这有助于营造一种更加身临其境的感觉。
·我们将信息分成不同的句子，因此我们可以更好地进行分发。 这使我们能够为叙事提供更多空间，并在两者之间添加声音效果。 这很重要：我们不会把内容放在一边-实际上，我们正在添加内容。
通过视觉阅读它，作为文本，第二种选择肯定感觉很奇怪。 就像它写得不好。 但是尝试大声朗读这两个选项，您会发现第二个选项具有更好的叙述节奏并且更容易理解。
当然，这些只是想法和建议。 尝试一下，找出哪些对您有用，哪些对您无效，然后完全更改它们。 其主要目的是为您提供一个可靠的起点。
这样，实验的路径是无限的。
您可以在此处阅读本系列的第一篇文章。
本文是从 Podcaster @ s 双周通讯的 西班牙语原始出版物中翻译和编辑的 ，我们在其中分享西班牙语的播客和制作者的最新新闻和不同观点。 在这里 注册 。
Mariano Pagella是阿根廷制造的播客制作人。 作为图形设计师和数字制作人，他过着双重生活。 伦法 ， 阿根廷Podcastera和Podcaster @ s的联合创始人。 沉迷于有声小说。 @mmarianop // argentinapodcastera.com.ar
