喜剧不是笑话。 也就是说，创建喜剧场景绝非易事。 形成令观众惊讶的完整，原始的喜剧场景非常困难。 为了使喜剧真正得到回报，叙事需要结构。 无论您使用哪种媒体编写，喜剧结构的关键都是冲突。 在任何书面，喜剧或戏剧性的故事中，都是如此。 冲突是促使情节发展的动力。 常常是煽动事件的基础和推动叙事向前发展的上升行动的催化剂。 在喜剧中，冲突是导致幽默的原因。 正是驱使角色的主要动机，并设定角色有时会荒谬的长度来结束这场冲突。 这是一种只要编写了剧本就一直使用的设备。 从Menander和Plautus，到莎士比亚和Moliere，一直到Noel Coward和Neil Simon。
莎士比亚尤其在喜剧中充分利用了这种装置。 实际上，他经常使用严重的悲剧来创造有趣，幽默的场景。 他利用死亡，分离，情感和身体上的酷刑以及其他黑暗的悲剧性手段，将它们旋转在头上，使它们变得有趣。 莎士比亚的确是利用悲剧来制作宏大，光荣的喜剧的大师。
莎士比亚的喜剧常常是从悲剧事件开始的。 在《 错误的喜剧》的开头，我们被介绍给Egeon，他是一个因在错误的时间，在错误的地方基本上被判处死刑的人。 仿佛那还不够悲惨，我们便发现了Egeon的背景故事，他与家人分离，并担心他的妻子和儿子早已死了。 这个男人冒着死亡的危险去寻找可能还没有生命的妻子和儿子。 基于这种设置，很难相信这场比赛很快就会成为一场闹剧。 第一个场景是莎士比亚进行的展览，这是即将发生的混乱的基础。
同样， 第十二夜始于沉船残骸造成的家庭分裂。 在这种情况下，Viola与她的双胞胎兄弟Sebastian分开了。 这场悲惨的事件使Viola打扮成男人，并在Orsino的法庭上找到了一份工作，这导致了这场戏剧中大量的闹剧。 第十二夜在其角色合奏中可能具有最喜剧性的喜剧效果。 这种明亮机智的闹剧中出现了各种各样的悲伤和绝望。
与此不同的是， 《仲夏夜之梦》从更多的家庭悲剧开始。 那是These修斯和希波吕塔即将结婚的形式。 一切似乎都很好，直到您意识到希波里塔在输掉战争后被迫违背嫁给These修斯的意愿。 在当今这样一个非常进步的社会中，由于对性侵犯流行的愤怒而加剧，像这样的情节很容易被吞噬，特别是在像这样的轻喜剧中。 再说一次，很难相信这件作品会演变成一个喧闹的，带有性冲动的闹剧，但这只是莎士比亚开始剧情的曲折，几乎在情感上操纵了观众，为即将到来的欢闹做准备。随后。
在任何戏剧性的作品中，冲突的普遍根源之一就是爱，通常是对爱的回报。 爱是一种强烈而有力的情感，它可能导致多种喜剧情境。 爱情也可能有相当黑暗的边缘，莎士比亚在喜剧中使用了很多想法。 正如Lysander在《仲夏夜之梦》中所说：
真爱的过程从来没有顺利进行 （I.1，134）。
恋爱有危险。 有时候，这意味着我们有能力通过任何必要的手段保持我们的爱。 这就是莎士比亚在喜剧作品中扮演的角色。
从表面上看， 错误喜剧说的并不多。 但是，以弗所安提弗罗斯和他的妻子阿德里安娜之间的关系中存在一些浪漫的冲突。 正如我们在她与姐姐Luciana的对话中所看到的那样，Adrianna对她那个时代的女人非常进步。 尽管她的姐姐坚持认为自己的思想方式令人反感，但她不会让自己的丈夫感到窒息，同时代父辈也遵循父权制。 对于这些评论，Adrianna答复：
这种奴役使您保持未婚状态 （II.1、26）。
这使Adrianna和Antipholus之间产生了很大的紧张关系，后者喜欢度过自由奔放，令人陶醉的欢乐时光，这极大地损害了他迷糊的妻子。 她对他的无奈和鲁re的生活方式导致了剧情的高潮，在与丈夫的双胞胎交往之后，她宣布“丈夫”发疯。 这个情人的分歧是整个作品的疯狂所在。
另一方面，第十二夜始于一桩单相思的爱情，这是奥尔西诺的标志性，悲惨宣言宣告的
如果音乐是爱的食物，请继续播放
给我多余的，那多余的，
食欲可能会恶心并因此而死 （I.1，1-3）。
我们在非常脆弱的时刻遇到了奥西诺公爵。 他对奥利维亚情有独钟，后者在哀悼中回避了他。 他对奥利维亚（Olivia）的绝望是推动剧本发展的主要矛盾的催化剂，这是奥尔西诺（Orsino），奥利维亚（Olivia）和中提琴（Viola / Cesario）之间的三角恋。 这三个角色彼此之间深深地相爱，以至于付出了极大的努力才获得了自己的爱，在他们之间以及沿途的其他角色之间造成了太多的麻烦。 还有一个更黑暗，虽然不那么浪漫的安东尼奥情节以及他对塞巴斯蒂安的热爱和奉献。 这个爱情故事与三角恋不同，没有一个幸福的结局，因为安东尼奥为了挽救自己认为塞巴斯蒂安的生命而牺牲自己，只是发现塞巴斯蒂安已经嫁给了奥利维亚。 我们从来没有真正看到过安东尼奥对这个消息的反应，但是可以想象，安东尼奥对自己心爱的塞巴斯蒂安一生中的余生都没有感到失望。 话虽如此，他到达伊利里亚（Ilyria）并承认维奥拉（Viola）为塞巴斯蒂安（Sebastian）只是喜剧迷宫中的另一个转折点，即“ 十二夜”。
us修斯和希波吕塔不是《 仲夏夜之梦 》中唯一有毒爱情的例子。 实际上，这件作品中还有另外三对浪漫情侣：埃尔米亚和莱桑德，海伦娜和德米特里乌斯以及泰坦尼亚和奥伯隆。 在这四个情人之间，戏剧开始于Lysander和Hermia彼此分离，Demetrius避开了Helena。 大多数年轻人都可以与这种爱以及这种爱如何影响他们的心理状态并使他们表现得与众不同有关，特别是在受到影响的情况下，尤其是在德米特里和莱桑德的影响下，这要归功于奥伯龙和帕克。 观众也可以嘲笑这种高度现实。 他们看到现实生活中的情绪以一种过分的方式表现出来，这实际上可以被认为是喜剧的口头禅之一。
另一方面，二氧化钛和奥伯龙则处于另一种浪漫的冲突中。 他们是一对小夫妻之间的一对已婚夫妇，导致自欺欺人的恶作剧。 对于一些与这对夫妇有关的听众来说，这是另一种情况，尽管他们是一对争夺一个变化中的男孩的神话君主。 这些高调的喜剧场景既有趣又令人发指，而且是人像。
莎士比亚在喜剧中还经常使用另一个黑暗的主题，这是一个不能被说成“黑暗”的想法。 这个想法是恶作剧。 莎士比亚在《仲夏夜之梦》和《 十二夜》中都以相当黑暗的方式运用了恶作剧的想法。 在前者中，恶作剧者以Oberon和Puck的形式出现。 他们的恶作剧始于将Titania置于魔咒之下，让她爱上了醒来时看到的第一件事。 帕克将屁股放在屁股上进一步加剧了恶作剧，因此《泰坦妮娅》可以爱上屁股了。 同样，这是喜剧中存在的一个相当黑暗的主题。 当一个人真正地看着那个阴谋点时，奥伯隆（Oberon）尤其是对他的妻子进行实质性的毒品吸毒，并让她沉迷于目前部分动物的某个人的性和浪漫行为中，这尤其残酷。 具有讽刺意味的是，奥伯隆对他的仇恨和报复行动没有任何影响。 实际上，二氧化钛从来没有发现她的丈夫和他的仆人对她开了这么恶毒的玩笑。 她的印象是那只是一个梦。 同样，在赫尔米亚和海伦娜沿线的德米特里和吕桑德被认为在两人受到与《泰坦尼亚》相同的诅咒后，自己理智。 不过，在奥伯龙的辩护中，他与四个情人的动机比对泰坦尼亚的动机略高。 但是，Oberon的订单和Pucks的这些订单的后续操作，具有相当黑暗的含义，导致令人惊讶的欢闹和强劲的戏剧性回报，然后以令人满意的结局得出令人满意的结论。
在“ 十二夜 ”的多个情节中，还存在另一起黑暗恶作剧事件。 这个特别的情节涉及马尔沃里奥和托比爵士，安德鲁爵士，玛丽亚，费边和费斯特爵士对他的残酷恶作剧。 实际上，这种恶作剧的收益要比《仲夏夜之梦》中的任何恶作剧都要暗得多。 在用伪造的字母和黄色的长筒袜在Malvolio上播放了最初的恶作剧之后，他不得不被错误地告知自己疯了，从而承受着严重的心理折磨。 马尔沃里奥和安东尼奥是剧中为数不多的没有结局的人物之一。 但是，这条暗线通常会引起表演中最多的笑声。
从这些恶作剧中可以推断出莎士比亚对沙登弗洛伊德的想法很感兴趣。 德语单词的字面意思是“恶意享受他人的不幸”，直到18世纪（Hu）才真正创造出来。 但是，莎士比亚可能在他的时代知道，无论痛苦多么严重，观众都喜欢嘲笑他人的身心痛苦。 对于像Malvolio这样的更不可能的角色尤其如此。 当我们初次见到马尔沃里奥时，他非常自负和谦逊，所以观众们喜欢最后得到他的甜点。 然而，令观众惊讶的是，在马尔维利奥遭受酷刑之后，他如何变得富有同情心和人情味。 这样的时刻可以给观众带来戏剧的全部影响：笑声会带来一些意想不到的同理心。
总之，从这些观点来看，莎士比亚显然是情感操纵的大师。 他可以使用一些黑暗的主题和情节来引起听众大笑。 他还可以将这些喜剧时刻转瞬即逝，从而创造出一些令人激动的人类行为时刻。 这些技术是威廉·莎士比亚的作品至今依然存在的众多原因之一。
参考文献
胡，简。 ““幸灾乐祸”的快乐与恶意历史。”《锥子》，2011年10月20日，
www.theawl.com/2011/10/a-joyful-malicious-history-of-schadenfreude/。
莎士比亚，威廉。 仲夏夜之梦 。 牛津大学出版社，2002年。
莎士比亚，威廉。 第十二夜 。 牛津大学出版社，2002年。
莎士比亚，威廉。 错误喜剧 。 牛津大学出版社，2002年。
