从无所不知的叙述者的角度讲小说故事的作家处于一个相当独特的位置。
Dianne Doubtfire在《讲故事的技巧》中强调了作者的沉重责任: “您应该对主角有很多了解……甚至比您在现实生活中认识的人还要多。”
您可能会认为,如果有好奇心和毅力,这种计划很容易。 也许。 但是由于许多人的盲点,这种计划似乎在黑暗中摸索无望。
每个人都是一个角色。
迈克尔·卡森(Michael Karson)是位教授了25年的教授。 他拥有心理学博士学位。 我最近偶然发现了他的文章“关于成为自己人生的主要角色”。
“如果那个演员也在讲故事的话……很自然地得出结论,那个演员在扮演主角。 在您自己的生活中,您也出现在每个场景中,声音在您自己的声音中,电影不会在别人死去时结束,只有在您死了时才结束。”
您是您自己故事的主角。 除了解离和幻觉,您不能从任何角度讲述自己的故事,而只能从您自己的角度讲。 你的眼睛就是相机。 但在这部电影中,没有特技加倍或研究不足。 您是演员,编辑和导演。
如果您仅存在于这个宇宙中,那么您的故事将是无聊和紧张的。
在没有人的情况下,没有性格冲突,没有背叛,也没有对手。
但这种情况并非如此。 您与其他人一起存在于地球上。 (抱歉)。
使这个叙述更加混乱的是,每个角色都是主角。 我们存在于同一本书中。 (地块变厚),有无限的地块线和扭曲。 但这与写作有什么关系?
拒绝主角疾病
由于上述困境,很容易将陌生人,家人和朋友视为次要角色。 那么,如果我们的故事是第一人称的,那么我们如何考虑每条情节线的分量呢?
如果您与其他人在一起,我希望您环顾四周。 你身后没有怪物。 我承诺。 继续。 现在,我希望您考虑他们故事的所有部分。 陌生人,朋友或家人。
您认为他们在哪里出生? 他们在读什么书? 它们来自哪里?
如果定期执行此操作,那么感到小的最初的生存悲伤就会消失。 随着时间的流逝,您会深深体会每一种生活的丰富程度。 这可以转移到您的创意作品中,从而使您可以开发自己的角色。
扮演叙述者
作家也是人。 (几乎)但是,我们受到与人类其他人相同的有限视角的折磨。 那么,我们的作家如何在自己的叙述中解决这种冲突呢? 特别是从无所不知的角度讲虚构故事时?
- 观察
- 规划
- 个人经验。
观察陌生人,计划细节和一点个人经历。
由于我的工作正在进行中,因此我很难在这三者之间取得平衡。 我观察陌生人的灵感(以一种不令人毛骨悚然的方式)。 当角色出现时,我会记下他们的想法,然后重新审视自己的奇怪,幽默和右下角的奇异个人经历。
即使我不能成为另一个人,我也可以提出问题,并且可以培养一个创造性的空间来研究与自己不相像的生活。
我不妨理解本书中其他的75.29.09万人。 也许,当我还在的时候,创造一个引人入胜的故事。