关于乔安娜·沃尔什（Joanna Walsh）的在线中篇小说Seed的第一件事就是设计的质量。 种子的美感非常一致，显然是在设计时着眼于手边的材料。 对于所有这些，我们要感谢插图画家Charlotte Hicks，以及负责设计托管文本平台的数字出版公司。 Seed针对iOS进行了优化，正如该网站告诉我们的那样，在那儿看起来可能更好，但是它也可以在笔记本电脑或PC上阅读。
首先向读者展示十七种不同的植物，这些植物通向不同的病态，并带有暗示性和简约的标题，例如“ Baby”，“ Touch”或“ Red”。 每个人都对居住在英格兰郊区中产阶级住宅区中的一名18岁妇女的生活作了简要的了解，并与自己，她的环境，周围的人们以及她年轻的成年期的现实相处。 通过为读者提供17个不同的起点（暂时忽略开头的解释性言论）以及以他们可能选择的任何方式进行讨论的方式，本文模仿了叙述者在开发《圣经》时同时采取的相同的临时和暂定步骤。她自己的身份。 沃尔什（Walsh）在一次采访中解释说，文本的横排取向为她提供了使读者迷失方向的机会，并可能使他们产生中篇小说主角在任何给定时间可能会感到的同样的不确定性，从而使读者能够：
没有从左到右的阅读，书的重量，它们经过叙述的距离，有时甚至看不到叙述中的方向的感觉。
因此， 种子正在以其格式的特殊性来做非常刻意和自觉的事情，典型的文本是公然的或以其他方式引起人们对其数字化的关注。 在可以对作品的这两个方面进行明确区分的范围内，种子因此在其形式和内容之间引入了连贯性/张力。
为了使Seed传达出这种开放感，在设计中，读者可以选择更改文本的视觉界面，以显示缠绕在每种植物之间的不同颜色的葡萄藤。 颜色指的是每个lexia的主题，并颠倒了叙述者在整篇文章中展示的颜色编码的标准化和工业性质，一种趋势或痴迷：
在超市里的水果。 他们是不同的物种。 那些草莓一年四季中间都是白色的，就像松脆的桃子一样。 一切都那么闪亮。 在任何地方都没有斑点。 为什么会有？ 它直接从福米卡棚到福米卡厨房。 一旦切开，我母亲用保鲜膜将其包裹并放入冰箱。
叙述者对工业后人工制品的持续关注，即当代或当时郊区生活的症状，是Seed的最强方面。 叙述者在事实清单和语法破坏性焦虑之间摇摆不定，这说明了解释的过程，而且事实是这样的事例花费了太多的叙事时间，以至于使这些“典当”对象看起来很奇怪。在叙事媒介中的存在，这种叙事媒介以关注其他少怪的事物而著称，从而增强了效果：
我们花园里的鸽子从高高的角度向下看，在修剪成条纹的草坪上说着其他的话 ，在别的地方，在自然界与我们在这里所碰到的那种动物不同的地方。
该站点将Seed的结构和内容汇总在一起，得出了文本实际单词用法的推论。 Walsh使用主题主题，特别是植物名称或颜色描述，以便以更细微的方式将每个文本单元彼此串在一起，而无需使用公开的视觉界面。
应当指出的是，该案文并没有最初看起来那样根本性的不连续，或者沃尔什（Walsh）显然没有将其视为这样，他在一次采访中说：
我一直在思考我仍然声称自己是Seed的“作者”的权威； 尽管该项目提供了读者控制的程度，但它仍然是相当传统的“权威”作品。
我必须将Seed编写为线性文本，以确保对于希望遵循时间叙事的任何人都可以正常阅读。 就是说，我从来不会以“线性”方式写作，而是以类似于种子阅读体验的方式写作：我写短语，笔记，段落，然后将它们组合在一起，直到它们起作用为止。
对于熟悉她的写作方法的沃尔什（Walsh）的评论可能会感到惊讶，这涉及使用裁切法或其他偶然的方法，这些方法在写作过程中引入了机会元素。 对于那些熟悉数字或超文本文学的利基历史的人来说，这也是令人惊讶的。 对于许多超文本的开拓者来说，例如雪莱·杰克逊（Shelley Jackson）或迈克尔·乔伊斯（Michael Joyce），超文本文学的症结在于玩游戏，新的数字格式使作者能够参与其中，成为缺乏意义的中心，从而加快了当时极为流行的达利安在数字背景下结合后结构主义哲学和批判理论。 毕竟，在Seed的文本单位内，没有互动的机会，除非文本需要您翻页。 在对Review31的采访中，Walsh描述了Seed在原始术语的意义上是如何几乎不像超文本的，而且作为围绕作者视野的传统作品，更好地理解了它。
的确如此，首先是因为已经概述了结构上的原因，而且还因为Seed的 最好理解形式体系结构与印刷文学作品具有相同的功能，因为它们暗示或手势比直接陈述要容易得多。 这对所有名副其实的小说都是不言而喻的，但是它提供了一种有趣的思考方式，特别是在种子的语境下思考叙事方式。 尽管种子似乎提供了一定程度的自由或互动能力，但种子实际上在限制您，即使它提供了解放的机会。 这在Seed的视觉界面中有一个很好的视觉隐喻，它故意将许多其他花朵放置在黑暗中，使读者无法触及，这暗示着挫败的野心超越了我们所呈现的文字，而且已经说过，叙述者的近视在她自己的环境中：
这是一项相当紧张的工作，我已经说了我想说的话。 我喜欢锁定段落的想法：我的部分意图是创造超出所描述内容的隐含空间感（不是大多数小说的目的都是以抽象的方式创造“世界”，甚至如果“世界”意味着一组概念上的参数？）。 我想进行印刷，以查看非线性圆是否可以以及如何平方。
尽管我们可以按照自己喜欢的任何顺序阅读“ 种子” ，但是每个部分最多长达五页，因此与90年代的超文本相比，按时间顺序阅读的时间要长得多。 这是否可以归因于微文本格式现在的主流性质，即要求文学向往其他事物，这可能是其他人要回答的问题。 就个人而言，如果以数字方式工作的作家能够制作出与Seed一样出色的作品，那么我将不会被社会学原因所过分拘束。
