戏剧的内在本质包括来回的冲突-推力和排斥力。 在没有冲突的情况下，戏剧文学作品遭受缺乏动作或流畅性的困扰，这种叙事方式使叙事逐渐加重，并使观众或读者进入状态动画。 在整个戏剧中毫不费力地编织冲突是使作品有趣并能够与坐在戏剧作品接收端的人说话的必要条件。
读者/听众对任何戏剧作品的看法都是被动的，这与人类体验的本质及其与戏剧作品的关系相矛盾。 戏剧反映了生活，而反映生活则反映了读者的挣扎，问题和情况。 因此，戏剧必定会在各个级别上发生冲突，以达到与人类经验反映不同级别上的冲突相同的效果。
莎士比亚（William Shakespeare）通过创建针对哈姆雷特（Hamlet）为其父亲报仇的斗争的内向冲突，实现了整个哈姆雷特（Hamlet）冲突的必要要素。 在这种情况下，莎士比亚专注于哈姆雷特强大的恋母情结。 从外部看，莎士比亚围绕哈姆雷特（Hamlet）对王冠的主张的合法性勾勒出外在冲突。
内部冲突
《 哈姆雷特 》的内在冲突在于剧本名义人物哈姆雷特的心理上的不满。 在内部层面上，哈姆雷特似乎推迟了报仇，因为他被母亲背叛父亲而分居，这对他来说一直是他的首要任务。 这种内心的专注与幽灵的复仇顺序不一致。 Tabassum Javed在“莎士比亚王子哈姆雷特王子中的完美理想主义”中将哈姆雷特的内在冲突归因于他自己的悲伤与鬼魂对复仇的要求之间的冲突。 贾维德（Javed）说：“他可以杀死克拉迪斯（Claudius）来拯救自己和丹麦，但是杀死克拉迪斯（Claudius）就是履行父亲的愿望，而哈姆雷特（Hamlet）的灾难在于，这种行动与他自己的问题的解决完全吻合。 哈姆雷特（Hamlet）在两个行动过程之间被撕裂，都同样痛苦”（327）。
为此，哈姆雷特的内心主要在于他母亲和叔叔之间的关系。 他说的第一行是“亲戚多一点，种类少一点”（莎士比亚I.2.65）。 哈姆雷特（Hamlet）挣扎着他的母亲可能出卖父亲的观念。 父亲的背叛使哈姆雷特感到困扰，因为他不知道该如何应对自己对母亲的压抑感以及对父亲的恋母情结。 同样，失去父亲的心理冲击因对婚姻和家庭关系的神圣性的背叛而加剧。 考萨尔·乌丁（Kawsar Uddin）总结了弗洛伊德对哈姆雷特（Hamlet）父母关系的分析，他说：“哈姆雷特在潜意识中对他的母亲有一种乱伦的欲望，对他父亲有一种谋杀的欲望”（695）。 在随后的交流中，他的母亲格特鲁德（Gertrude）质疑哈姆雷特（Hamlet）的悲痛，他的精神状态和内心冲突显而易见：
格丁女王
为什么在你看来如此特别？
哈姆雷特，女士，好吗？ 不，是。 我不知道“似乎”。
“不是我一个漆黑的斗篷，一个好妈妈，
也没有庄重的黑色常规西装，
也不用强风抽气，
不，也不是眼前那条硕果累累的河，
也没有沮丧的“容貌的表现”，
连同各种形式，情绪，悲伤的形状，
那可以真正代表我。 这些确实“似乎”
因为它们是男人可能玩的动作。
但是我有通过的展示，
这些只是陷阱和祸患（I.2.74–85）。
哈姆雷特（Hamlet）向母亲表达了他的真正的精神痛苦，并且似乎为她的冷漠和对丈夫的悲伤而感到惊讶。 他的时间很短
母亲与叔叔的婚姻向哈姆雷特展示了对父亲的真爱，这对他来说是陌生的，但由于他似乎无法理解的渴望，这也困扰着他。
哈姆雷特（Hamlet）与母亲的问题成为促使故事继续发展的激励性内部冲突。 桑德拉·扬（Sandra Young）在她的论文“承认哈姆雷特”中表达了对所谓的俄狄浦斯哈姆雷特的理解。扬说：“俄狄浦斯解释了这种剧烈的哈姆雷特犹豫不决，以报仇父亲的死，他无法杀死篡夺克劳迪乌斯的人。因为他不自觉地与他认同”（14）。 哈姆雷特立刻恨叔叔杀了父亲，但同时又以恋母癖嫉妒，这使哈姆雷特从一开始就遭受痛苦的内心深处触动了我的心。 与叔叔和母亲发生冲突后，他说：
ie，t！ ‘这是一个无杂草的花园
那成长为种子。 自然界中事物的等级和总量
仅仅拥有它。 它应该来到这里。
但是已经死了两个月了-不，不是那么多，不是两个。
如此出色的国王
Hyperion到一个色狼。 好爱我妈妈
她的脸太粗糙了吗？ （I.2.135–141）。
他断言花园（他的家人）没有被保管，而是在野外生长。 他没有表达对母亲的不满，而是将其藏在里面，使母亲溃烂并摒弃了逻辑行为。 他再次提到父亲，并向母亲暗示国王要想尽快取代他，对她意味着什么。 这次换人使我们回到了恋母哈姆雷特的观念，他觉得他的叔叔从他那里继承了出生权。
与生俱来的权利哈姆雷特不仅是父亲的位置，而且是推翻父亲对母亲的立场。 哈姆雷特（Hamlet）的心理与他要从王位中移除的人（他的叔叔而不是他的父亲）不一致。 哈姆雷特（Hamlet）推迟父亲报仇的表现，正是这种内心的挣扎，使观众看到了他的内心挣扎。 贾维德（Javed）解释说：“哈姆雷特可能是一个果断行动的人，有能力采取任何行动-除了他的良心奉行的报复行为，这符合他自己压抑的欲望”（330）。 在他对杀死他父亲的叔叔的仇恨之间的这种内在波动，同时也因为他对幽灵的质疑，在文本中暗示了对他做自己可能想要的事情的钦佩。 当鬼魂揭露凶手时，哈姆雷特问道：“我的先知灵魂！ 我的叔叔吗？”（I.5.41）。 当哈姆雷特（Hamlet）急切地说道：
赶快，让我急忙知道，那双翅膀飞快
作为冥想或爱的想法
愿为我的报仇而哭泣（I.5.29–31）。
在哈姆雷特的内心中发生的奉承是显而易见的。 正如我们先前讨论的那样，他的叔叔和母亲的乱伦关系对他而言是卑鄙的，但是，当谈到他的叔叔并进行报仇时，哈姆雷特无法采取行动。 心理冲突使哈姆雷特（Hamlet）的力量不断向前移动，并为情节向内成形提供了一种工具，但正如我们将进一步向外看到的那样。
外展冲突
正如我们到目前为止所看到的，莎士比亚设法产生内在冲突，但他也熟练地制造了外在冲突。 哈姆雷特（Hamlet）拥有在内部建立痛苦的必要要素，但也证明莎士比亚理解了法律制度的复杂性以及权力和地位的给予与获得。 在剧本的核心部分，外部冲突围绕冠冕和继承问题展开。 迈克尔·泰勒（Michael Taylor）在《哈姆雷特的冲突》中指出：“我认为，哈姆雷特的本质冲突在于，人类是命运的受害者，是命运的控制者。”（150） 命运的问题与继承密切相关。 哈姆雷特质疑是否需要他代表被谋杀的父亲摘取王冠，甚至试图通过接受叔叔的放逐来摆脱这种命运。 以下引用证明了哈姆雷特对放逐的反应：
哈姆雷特英格兰？
克劳迪乌斯国王，哈姆雷特。
哈姆雷特
克劳迪乌斯国王如果您知道我们的宗旨，那就这样。
哈姆雷特，我看到一个小天使，看到他们。 但是，来英国吧。
告别，亲爱的母亲（IV.3.46-51）。
哈姆雷特（Hamlet）与命运作斗争，并通过欣然接受放逐而拒绝了他注定要成为王冠的观念。 哈姆雷特（Hamlet）将复仇作为一种正义手段的摩擦性质，是由于他对篡夺者缺乏行动而并发的，并给莎士比亚在冲突中的戏剧作品增添了必要的张力。
将命运作为情节手段的使用进一步加剧了《 哈姆雷特》中的外向冲突。 JJ Lawlor在他的文章《哈姆雷特的悲剧性冲突》中详细介绍了命运在剧中的作用。 劳勒指出：“就戏剧的行为而言，[命运]无非是对英雄选择领域的限制-这种限制与真实经验完全相符，迫使人为代理，像他这样的人。 ，做出涉及灾难的选择”（102）。 在这种情况下，莎士比亚限制了哈姆雷特的放逐。 哈姆雷特再次面对王冠。 他面临着即将发生的冲突，即继承。 安德鲁·哈德菲尔德（Andrew Hadfield）认为：“莎士比亚在伊丽莎白去世前后创作的戏剧考虑继承权和统治者合法性的问题就不足为奇了”（566）。 合法性问题是哈姆雷特的主要外向冲突。
哈姆雷特（Hamlet）并不认为他的叔叔是王位上的合法头发，但他并没有通过杀害男子来直言这一点。 克劳迪乌斯国王在哈姆雷特（Hamlet）进入戏曲之前就已经巩固了统治权。 他通过与前任国王的妻子结婚来确立法定地位，并且以血统权利似乎具有对前任国王兄弟的合法要求。 哈德菲尔德进一步解释说：“ 哈姆雷特（Hamlet）代表着一个偏执狂，不稳定的法院统治的国家，受到侵略和强大的敌人的威胁，被谋杀的篡位者统治，被过去的幽灵所困扰，而过去的鬼魂虽然合法，但只会带来破坏”（568 ）。 在处于困境和政治动荡的王冠中的国家，称王冠的国王充其量是可疑的。 莎士比亚强调了克劳迪乌斯国王和哈姆雷特的主张，从而强调了这种外在冲突。
克劳迪乌斯国王本人知道他为王冠准备的法律案件的脆弱性，因为他表现出愿意摆脱兄弟死后的命运。 随后的摘录证明了国王的决心：
虽然我们亲爱的兄弟哈姆雷特（Hamlet）死了
记忆是绿色的，它适合我们
在悲伤和整个王国中承受我们的心
要陷入困境，
然而到目前为止，自由裁量权与大自然抗争
我们最悲痛的想到他
伴随着对自己的回忆（I.1.1–7）
通过让法院和王国迅速摆脱失去的旧哈姆雷特的死难和悲痛，克劳迪乌斯国王可以巩固对王冠的主张，并证明对哈姆雷特的强大力量。 另一方面，哈姆雷特（Hamlet）却没有任何证据证明他的叔叔确实是篡夺者，并通过非法手段偷走了王冠，因此一头雾水。 哈姆雷特（Hamlet）到达德马克（Demark），发现他的叔叔拥有王室和母亲。 冲突需要解决。 莎士比亚要求观众剖析王冠的合法继承人哈姆雷特（Hamlet），反对克劳迪乌斯国王（Klaudus King）的不正当主张。
冠冕周围的向外冲突以讽刺的方式取得了成果。 哈德菲尔德在陈述自己的讽刺意味时说：“哈姆雷特前辈的谋杀引发了一系列事件，不仅使丹麦被剥夺了王室地位，而且在相同的位置上，如果福廷布拉斯前辈击败哈姆雷特，那将是本来的情况”（568） 。 围绕王冠的冲突提供了必要的危机，以推动情节发展并使观众对冲突有一个总体的了解和解决。 克劳迪乌斯国王在讲话中强调了对外冲突的状态：
现在，您知道了。 年轻的Fortinbras，
对我们的价值持有微弱的假设
或以我们已故的亲爱的兄弟的死去思考
我们的状态是不相交的，超出范围（I.2.17–20）。
丹麦王室显然对国家的命运有更大的影响。 家庭之间为争夺王室，复仇和正义而发生的内斗使整个国家解除武装，并造成了一场冲突，在这场冲突中，整个国家都因王室的争端而受到损害，无论有没有正当理由。 这种外在的冲突决定了整个戏剧的发展，并引入了角色，以提供必要的手段来制作“ 哈姆雷特”的戏剧。
结论
在《 哈姆雷特》中，莎士比亚巧妙地将内在和外在冲突融入了他的戏剧中。 主要的内向冲突的特征是哈姆雷特的压抑欲望以及他拒绝相信父亲的幽灵，后来又拒绝为他报仇。 哈姆雷特（Hamlet）经历了恋母情结，立刻与对母亲的压抑欲望和对父亲/叔叔的嫉妒相抵触。 格特鲁德王后为他喝酒后的电话正在讲。 哈姆雷特（Hamlet）在喝酒的提议中大叫：“夫人，我还不敢喝酒。 并通过”（V.2.236）。 他一直被他所形容为母亲与叔叔的关系的乱伦，一直被他所形容。他怀有他无法表达自己的欲望，并最终导致他推迟报仇。 同时，内在与外在联系，争夺丹麦王冠成为外来冲突的焦点。 当克劳迪乌斯国王对瓦尔特曼德说：“永别了，让你急忙赞扬你的职责”时，就会感受到对王冠的忠诚和对当之无愧的王冠的影响。 王冠的政治戏剧为剧情作品提供了与外部冲突和剧情往来的方式。 因此，莎士比亚通过内向和外向冲突来制作一部戏剧，以一代又一代地吸引观众。
