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人们常常认为制作图画小说与制作动画电影几乎是一样的。 有些人甚至可以交替使用动漫和漫画，或者人们可以从一个领域无缝跳转到另一个领域。 尽管剧本可能与图形小说的脚本相似，但故事板只是实际漫画页面的近亲。
只要我记得，我在漫画和动画领域都占有一席之地。 在二年级时，我制作了我的第一部迷你漫画，在小凹处卖了几美分。这个令人难忘的故事叫做“男人与蚊子”。到了六年级，我还用Super 8相机制作了定格短裤。 罗丹（Rodin）离开了他的工作室，是其中一个较为精致的雕塑，而他不在时，还有一个石像鬼雕塑活着。
几十年后，在我与《第一第二》的编辑生涯中，我非常喜欢在可能的情况下衔接这些领域。 找到已经生活在这两个空间中的艺术家和作家并不难。 拿维拉·布鲁斯高（Vera Brosgol）。
薇拉（Vera）在莱卡工作室（Laika Studios）担任角色设计师多年，也许这可以解释她的图形小说中出色的表演和高表现力。 她在每一个节拍上的情感清晰度都看起来不费吹灰之力-但任何制作漫画的人都可以欣赏到她在自己的同盟中。
另一个例子是Alex Puvilland，他在Dreamworks从事视觉开发多年。 他在斯科特·韦斯特费尔德（Scott Westerfeld）精湛的两本书《垃圾区》中所做的事具有很高的电影风格，在某些方面像《怪奇物语》一样值得狂欢。但是，亚历克斯对漫画并不陌生，他利用这种媒介的力量，以奇妙的方式推动了它的发展。 。
本杰明·雷纳（Benjamin Renner）执导的动画作品《欧内斯特和塞莱斯蒂娜》（Ernest and Celestine）是一种以豪华水彩风格创作的令人愉悦的点心。 当他向我展示他的漫画作品《大坏狐狸》时，这是一个真正的搞笑故事，讲述了农场动物中一个不情愿的小人的故事。很明显，他的时机和对话意识可以在漫画形式中闪耀。
实际上，有许多图形小说作家都来自动画，或者跨越了两个学科，从Matt Groening到Tony Cliff和Faith Erin Hicks。
骰子Tsutsumi和Robert Kondo是最近出现的两个人物。 他们是皮克斯（Pixar）的明星艺术家和导演，他们离开后创立了自己的工作室Tonko House。 他们的第一部动画短片《大坝守护者》（The Dam Keeper）获得了奥斯卡金像奖提名，并以其光彩夺目的光辉和美学的气息而广受赞誉……当他们将油画作为书本作品提交时，他们决心拥有它。正如他们所说的那样，他在“吉恩·杨的房子里”发表了文章—吉恩毕竟是许多漫画家的英雄，不仅是亚裔美国人。 《水坝守护者》无疑是我们出版的最绘画的图形小说之一，我对此感到非常自豪。 骰子和罗伯特充满热情和谦卑地踏上了漫画媒介的旅程，其结果不言而喻。
还有很多其他的东西，想一想……您可以期待的是Bryan Konietzko的雄心勃勃的THREADWORLDS。 布莱恩（Bryan）与《最后的气宗》（Avatar）的迈克·迪·马蒂诺（Mike diMartino）和《科拉传奇》共同创作。 我记得《阿凡达》是一场与吉恩·杨（Gene Yang）和德里克·柯克·金（Derek Kirk Kim）讨论过的节目，并珍视它可能是美国电视上最不愤世嫉俗的节目的事实。
当我与布莱恩（Bryan）接触时，他刚从科拉（Korra）快要走了，他需要休息一下演艺事业，尽管这与您所说的休假并不完全相同：他以五本书的形式投入了另一项艰巨的任务，高度雄心勃勃的图形小说系列Threadworlds。
与Bryan合作一直是一个灵感来源。 对于他的第一个图形小说项目，他什么也没做，并以一种令人眼花passion乱的激情和热情自学漫画，就像一种新语言一样。 他深入研究了单词气球和页面组成的复杂性，学习了书故事节奏和各种视觉手写方法。 他向该领域的一些顶尖人物征求了广泛的咨询意见，现在这个项目（我写信给您的几年中还没有结束）我可以真诚地说，这正成为我最令人惊奇的图画小说之一。我有机会进行编辑。
