丹尼斯·维拉纽夫（Denis Villaneuve）凭借去年的《到来》（Arrival）延续了他一连串完美的职业选择，这是一部与塔可夫斯基（Sarkovsky）的Solaris风格相似的科幻硬汉电影（尽管这部电影对我们与外星人交流的机会更为乐观），试图探索这一点。真正意味着了解我们生活的世界，以及交流这种共享经验的挑战。
踏板车跟随
这部电影的开头是一个无聊的序幕，艾米·亚当斯（Amy Adams）在旁白中讲述了这是“您的”故事。 在这种情况下，“您”是她的女儿-我们通过短暂的短暂生活画面蒙太奇学习-染上了某种疾病和死亡。 这让我感到有些笨拙和多情，我对此有些不满意。 接下来，我们将看到亚当斯过着孤独的生活，随着她成为世界领先的语言专家之一的努力，她的悲伤深陷其中。 一天的辛苦生活因十二艘太空船的到来而被打乱，这些太空船看起来像用未知材料制成的种荚。 她是迈克尔·克里克顿（Michael Crichton）最好的书呆子色情传统中的美国政府招募的人，她与杰里米·雷纳（Jeremy Renner）一起尝试与太空飞船中的八足类外星鱿鱼生物接触。
从那里开始，这部电影最像克里希顿（Crichton）：一个由科学家组成的团队，他们日以继夜地工作，试图弄清楚外星人想要什么，以及如何以晦涩，雕琢的书面语言与他们交流。 很快，亚当斯（Adams）就用这种语言做梦，并开始将它逐步地拼凑起来，与此同时，世界其他地方都在使用古柯香蕉。 当中国（这部电影最接近反派）决定外国人已经携带武器并认为最好的办法是在其他国家获得炸弹之前炸毁他们，精致的国际合作体系瓦解。
最大的启示是，外星人与我们的时空体验不同。 对他们来说，它不是线性的，而是圆形的，显然是确定性的。 本质上，他们能够同时生活在过去，现在和将来，因为他们通过语言体验世界的方式是非线性的。 电影的开头有一条一次性的线，可以为这种想法提供一些理智的掩盖-学习一种新的语言会在物理上重新连接您的大脑和您感知现实的方式。 因此，随着艾米·亚当斯（Amy Adams）开始对他们的语言进行解码，她也开始以非线性的方式体验时间，并开始瞥见未来。 当然，这是否合理不是重点。 这是一个聪明的主意，将我们体验现实的方式（以及由此衍生出的所有关于世界的思想）吸引到了深刻的解脱中，并促使我们对其进行思考，这是科幻小说界最渴望实现的目标：它使我们认为。
在此揭露之前，亚当斯对未来的一瞥被描述为倒叙。 但是在一个重要的场景中，她从闪回中醒来，并说：“这个孩子是谁？”那时候，这只猫已经从书包里拿出来了，之前发生的一切都变得更加清晰。 序言根本不是序言，而是对未来的展望。 她知道自己将有一个女儿，并且这个女儿将去世。 她决定还是这样做。 这就提出了一个问题，即是否有自由意志，但只是倾斜地存在。 这部电影并非一帆风顺，将亚当斯选择生一个女儿（甚至是一个注定要过早死亡的女儿）作为她有意识且主要是感性的决定，但当然，《哲学101》在观众中很讨厌可能会在野外活动日对该决定产生影响。 像所有出色的科幻小说一样，到达也问了一些有趣的挑衅性问题。 它不一定回答他们。
在一部精心制作的科幻电影中，所有这些令人讨厌的哲学事物都得到了平衡，并带有华丽的，低调的视觉美学。 通过与外国人和世界其他国家进行交流的经验，可以反映出交流的主题及其固有的困难。 这部电影在语言，意义和将人（和外星人）与彼此理解区分开的鸿沟方面是精打细算的。 正如AV俱乐部的AA Dowd所指出的那样，即使开场白也能巧妙地发挥作用。 我们已经习惯于电影拍摄的既定语言，以至于我们大多数人； 我确实做到了–把它涂在了另一个无聊的倒叙蒙太奇上，给一个主要角色带来了可悲的背景故事，却没有意识到我们实际上在看什么，因为我们非常习惯以一种特殊的方式来解释和观看电影。 在一部关于语言和含义的电影中，通过利用我们对电影语言的熟悉程度来拉动这种骗术，简直是绝妙的选择。
