你最喜欢外星人的电影是什么？ 对于大多数人来说，这是雷德利·斯科特（Ridley Scott）1979年开创性的杰作或詹姆斯·卡梅伦（James Cameron）的无情1986年续集之间的一个问题。 从口头上讲，这两部电影并没有太多共同点：一部是缓慢燃烧的恐怖故事，就像工人阶级的2001年一样震撼人心；另一部则是紧张的动作冒险故事，是卡梅伦从《终结者》中撤离的地方 。 尽管他们后来的续集可能是有缺陷的实体，但我从未完全理解过这样的抱怨，即它们与公式的差异太大。 大卫·芬奇（David Fincher）的《 外星人3》 （ Alien 3） （1992）因杀死心爱的角色而被称为“太暗了”，而让·皮埃尔·朱内（Jean-Pierre Jeunet）的《 外星人：复活》 （1997）似乎存在相反的问题。 当它问世时，它被认为是一种专营杀手（Roger Ebert写道：“这是一个系列，其灵感已经来了，消失了，并被遗忘了”），并且确实在过去七年之后，该系列因《 异形大战外星人》而被无耻地重新启动。捕食者 ，将其降级为科学怪人与狼人的“ B”级身份。 大多数评论都是不屑一顾，甚至有利的当代重新评估都倾向于将其可疑的优点集中在古怪的科幻喜剧片上—埃德·冈萨雷斯（Ed Gonzalez）写道，这部电影“应该像漫画书的动作演员那样来临”对于这部电影偏离了其前瞻性较深的前辈的默契，这似乎是默认的道歉。 但是，将重点放在其与斯科特最初的差异上的观点是错的：每部《 外星人》电影都是一个独特的作品，是对可塑概念的自觉主义者的转折。 从某种意义上说，他们受制于反殖民主义的立场以及艾伦·里普利（Ellen Ripley）和她的异种敌人的双重存在。 我认为，《 异形：复活》比任何异形及其丰富的象征性包takes要严肃得多。 尽管它确实带来了一些不受欢迎的幽默感和怪异的高调视觉感（Jeunet将与Amélie紧随其后），但《 异形：复活》的核心是特许经营权的核心性隐喻的复杂演变。 只有珍妮特·马斯林（Janet Maslin）似乎在电影上映时才接近电影的核心：她打开评论，注意到““外星人”电影的跌落、,动，流口水的强度”，并着重于西格妮·韦弗（Sigourney Weaver）的里普利（Ripley）的性吸引力。 确实，对于一部完全专注于性的电影系列-从中央的强奸隐喻到对外星人复制的痴迷，更不用说外星人设计本身的色情象征了-很少有评论家试图在这个层面上与《 异形：复活》互动。 但是，这部电影无疑是该系列中最性感的一部，以猫科动物的形象出现在里普利身上，以女同性恋编码的妇科动物，以其科学家偷窥狂在笼罩的野兽中迷恋。 的确，我们可以将原始外星人周期中的最后一部电影看作是对固有的凌乱色情潜力的一种充实，但迄今为止在外星人概念中受到了压制：传奇的崇高，不可避免的高潮。 剧透，自然而然。
自成立以来，《 外星人》系列就主题围绕着性别，死亡，生殖和力量的关系展开。 在《 异形》中 ，一个无性别的船员因“面容者”蛋的入侵而动摇。 从字面上看是“无性别”：演员表显然是不分性别的，角色不会调情，漫无目的或以其他方式暗示性别差异。 在任何一部电影中都没有真正提到“拥抱面孔”这个词，但粉丝们通常用它来形容外星生命周期的第一阶段。 更好的名字可能是“ fuck-fucker”，这确实是该生物所做的工作-抓住受害者的头部，将管子插入他的喉咙，然后将其种子放入受害者的食道中。 （我之所以说“他的”，是因为除了里普利和兰伯特之外，维罗妮卡·卡特赖特担任小角色），《 外星人》中的剧组都是男性，尽管这部电影中没有提及，但它颠覆了传统的性受害者形象，并强调了试图去除这种蜘蛛状生物的原因仅在于其加强了抓地力，并且不能将其切断，因为它的血液是一种强大的酸。 面对面的拥抱者达到目的后，最终脱落并死亡，外星生命周期的下一阶段在其宿主体内进行了数小时的孕育，然后才从受害者的胸膛中爆发：浸渍过的强奸受害者死亡。分娩中。 外星人（或“异种”）本身是很美的。 它是由情色画家HR Giger设计的，漆黑的黑色，有锯齿状的身体和细长的弯曲头部，就像一只厚实的公鸡的杆身。 异种形态没有眼睛，杆头由宽大的滴水花键和锋利的冰色牙齿排成一行，让人想起了阴道齿。 孔口内有第二个轴和第二个嘴，异形体可以向外推以穿透受害者。 整个东西似乎渗出了湿的，半透明的粘液。 当里普利终于是电影中唯一的幸存者（她显然摧毁了外星人在船上的船）时，我们发现她脱去了她的内衣，以便在逃生班车上进入悬浮动画一段漫长的旅程，这时她得知外星人逃脱了破坏，躲在她的飞船上。 她最终打败了它，暗示如果没有里普利将自己女性化和性化，电影就不可能以结局而告终：异形是性暴力的产物，并要求按照这些条件进行交往。
在《外星人》中 ，卡梅伦在拓展这些观念的同时，对外星人性行为采取了不同的方法。 他的影片更具性别特色，但在性评论中同样引人入胜-里普利（Ripley）勉强地回到了发现异形的月球，以及一群太空海军陆战队干部，他们认为她不足以“完成任务”。 当然，她证明自己是合格的-首先通过驾驶机甲服给他们留下了深刻的印象，然后通过挽救他们的全部生命-并一路展现出她的母性本能，营救并有效地收养了一个名叫Newt（Carrie Henn）的小女孩，在地球表面上成为孤儿。 （电影的扩展版“特别版”显示，在前两部电影的事件之间，里普利的女儿去世了，使她收养了纽特，而这是电影的更强的戏剧性剪裁所缺少的。）一种将重点从不正当的性行为上转移开的方法-他们以前光滑，光滑的前轴被赋予脊线。 总体而言，Cameron较少关注其粘性，生殖器曲线，而更关注其尖锐边缘：在这部电影中，异种生物看起来几乎是控制论的，融入了深色金属走廊，总体上散发出了后有机体的氛围。 这部电影中有许多外星人，他们的威胁是愤怒的蜂巢，而不是外星人家中入侵者的性焦虑。 但是，就像它们的前身一样，这些生物分泌出大量的液体，实际上，它们的生殖习性和仪式得到了更为详尽的探讨。 在外星人中 ，异种动物的受害者不是立即被杀死，而是被绑架并包裹在充满卵的孵化场内的淤泥中。 随着卵的孵化，成千上万的拥抱者无助于人类受害者，这些拥抱者大规模繁殖了该物种。 产卵的是外星女皇，这是一个巨大的类昆虫怪兽，坐着不动，附着在一条巨大的产道上。 但女王只有在受到威胁之前才能动弹，影片的高潮是母亲的摊牌：女王保护着她的卵，而里普利保护着纽特。 里普利（Ripley）从海军陆战队发行的机甲服中击败女王，使自己的身体军事化，以适应外星人完美而暴力的形式。 再次，身体是电影主题的核心，而里普利将异性派相对于异形的部署方式是她在这个世界上取得成功的关键。
外星人3发现里普利（Ripley）和一个拥抱面部的偷渡者坠毁降落在一个偏远的星球上，被用作刑事殖民地，纽特（Newt）在航行中死亡。 这次，外星人在狗（或黄牛，根据您所看到的影片的切工；我更喜欢2003年的“ Assembly Cut”）中进行孕育，并出现了犬科动物的特征。 异族繁殖对特许经营的痴迷有了新的转折，推动了不必要的怀孕隐喻。 外星人似乎从其宿主那里获取重要的遗传信息，使其成为一种孩子。 该生物在这个监狱星球上自由奔跑，该星球缺少必要的武器或技术来轻松地与之作战，但这并不是在这个世界上发现的唯一威胁，因为里普利发现自己有被囚犯强奸和攻击的危险。 人与人之间的性暴力第一次被引入外星人专营权。 的确，迄今为止，影片中基本上没有人类的性欲，但是在《 异形3》中，它才是新的焦点。 里普利（Ripley）此前是贞洁的，他与监狱医生乔纳森·克莱门斯（Charles Dance）发生（自愿）性关系，乔纳森·克莱门斯（Xonamorph）随后迅速派遣了他。 这让我想起了1980年代的青少年杀手，在这种情况下，性命先于凶手而已。 就像这部电影一样，这暗示着性本身是危险的，但是异形的生物学独特地适合于暗示人类的性行为和该生物自身的暴力类型是同一事物的组成部分。 这部电影的标志性线条是雷普利（Ripley）直接向外星人讲话：“你生活了这么久，我什么都不记得了。”这条线让人想起一种虐待性的关系，或者更确切地说，考虑到克莱门斯在他们三角关系中的角色，很糟糕 杀死Clemens后，异种变种立即接近Ripley，其脸部滴落，朝她张望，内部嘴轴向外闪烁，因为Ripley在恐惧中哭泣。 稍后我们将了解为何她幸免于难：她拥有自己的后代，实际上是婴儿女王。 电影以里普利自杀为结尾-击败了剩下的最后一个异形兽后，她将没有机会流产他们不想要的孩子。
因此，当Jeunet进行第三部续集时，外星人特许经营的性神话已经发展了近二十年。 这部电影的标题非常真实：从联合系统军团的艾伦·里普利（Ellen Ripley）复活开始，她的尸体是从血液样本中克隆出来的，目的是提取死亡时在她体内孕育的外星女王（不，我不也无法理解其工作原理）。 就像在以前的电影中一样，外星人是一种理想的商品-前三个涉及里普利的雇主Weyland-Yutani公司，试图抓住外星人以某种方式将其货币化为武器-但现在，里普利的身体也是人们想要的并被商品化了。 韦弗的里普利（Ripley）年纪大，有缓冲，并且在她最终扮演角色时更加雌雄同体-而且比以往任何时候都更加敏锐地意识到她的性取向。 她在电影的场景中四处徘徊，像饥饿的动物一样在空气中嗅探，并与Winona Ryder的Annalee Call调情地调情，尽管她是人工合成的，但他还是很感谢。 （Android是外星人特许经营的另一个重复出现的功能，它们的身体也是一些有趣的图像的站点-即它们的乳白色“血”，随着肢解而涌出。）由于克隆过程，一些异种人的DNA被拼接到了她的异体中-里普利（Ripley）发展了某些技能和能力：超强的力量，增强的感官，令人难以置信的篮球动作。 她似乎还继承了外星人的表现力和威吓性。
外星人本身从来没有变得更性感。 Jeunet足够聪明，他知道仅仅看到异种动物，用我们的眼睛饱餐一顿，本身就是一种乐趣。 他的相机徘徊在它们的形状上，当它们以色情的形式滴落时，它们会紧紧抓住（它们比以前的任何部分都湿润了）。 在三部电影将其保存在阴影中之后，花大量时间接受Giger宏伟的设计的感觉类似于性释放。 电影中的军事科学家似乎同意-他们狂喜地谈论这些生物（“动物本身-奇妙！”），他们的实际工作具有诱人的优势：在以绑架的人类宿主为代价孵化了几种成年异形后，他们进行了研究。似乎是在外星人咆哮而流口水时，透过防弹玻璃窗凝视着他们，有时不高兴地与他们玩弄。 这种基于统治的关系比任何科学作品更能说明性奴隶制，并引入了异形实际上可以被视为同情对象的想法，这是对早期电影一心一意坚持必须彻底摧毁其性行为的一种扭曲。 自然，外星人会厌倦这种安排，并通过撕开自己的一个而逃脱，它的酸性血液融化了外壳的地板。 影片的后续大部分运行都像其前辈一样进行，Ripley和公司试图超越宽松的异形，但Jeunet拍摄外星人形式的乐趣将这种材料提升到了重新定义的水平。 一个引人注目的序列显示，外星人在一个被水淹没的厨房里游泳，他们的全身像海蛇或致命的美人鱼一样在水中扭曲。 水下行动可能难以实现，但Jeunet充分利用了缓慢性，发挥了张力，并留出了必要的时间来吸收行动中的外来生物。
在复活的某一时刻，里普利取笑“我是怪物的母亲”，这是指这部电影中的外星人是从她那里克隆来的，并向人类和妈妈在育种中扮演的主人角色致敬系列中的图像。 事实证明，这也为Jeunet带来了令人愉快的字面回报：人类混合婴儿-对我而言，这是特许经营的最佳主意。 （这部电影的剧本由乔斯·惠顿（Joss Whedon）撰写，但是自从他断言自己的剧本在各个层面上都被错误地执行以来，很难以电影的感官享受来称赞他。但是，很容易就因其糟糕的配角而怪罪于他显然，Jeunet提出了一个微弱的剧本，而不是相反。）事实证明，从里普利身上提取的外星女王被赋予了人类DNA，就像里普利自己的基因一样。与外星人的混在一起。 最终，女王形成了一个子宫，促进了新型外星后代的活产。 婴儿苍白而又高大，直立着腹部突出。 与其他异种动物不同，它的眼睛（露水，悲哀的眼睛）给人的头上有哭泣的头骨的印象。 婴儿被引入的场景非常疯狂。 角质科学家之一的盖迪曼博士现在被茧高高地孵化在孵化场内的墙上，当里普利与王后面对面时兴奋地说道：“这次没有主人了。 没有鸡蛋。 只有她的子宫和里面的生物。 那是里普利送给她的礼物：人类的生殖系统。 里普利（Ripley），她正在为你生子，现在，她已经很完美了！”婴儿出生后，他咕os道：“你是一只美丽的蝴蝶”，咧着嘴笑。 就其本身而言，婴儿已经像现代的科学怪人一样进入了已经陷入困境的世界。 女王好奇地嗅着，似乎突然被愤怒消耗了，并砍下了大块头杀死了她。 取而代之的是，Ripley注视着她-她是它的真正母亲。 当婴儿停下来吃掉Gediman的头顶时（他死于mo吟，同时感到高兴和痛苦），受惊的Ripley有了逃生的机会，但婴儿自然会出现在逃生船上威胁其船员。 婴儿被销毁的场景令人心碎，这也是特许经营公司唯一充满情感的时刻。 它被从工艺品外部的一个小孔中一点一点地吸了出来，凝视着背叛它的母亲的悲痛欲绝。 里普利哭泣着。 必要的牺牲，但她又失去了一个孩子。 这种对外星生物的终极人性化总结了复活对异形性的开放武装。
《 外星人：复活》是最好的外星人电影吗？ 也许不是。 它既没有外星人的恐惧感，也没有外星人的推进力。 它使用Alien 3丰富的字符类型来替换通用的Whedon类型的单线字符。 但是，尽管他们的风格有所不同，但朱内特（Jeunet）清楚地了解了《 外星人》电影的吸引力 ，以及在所有电影中都适用的电影。 里德利·斯科特（Ridley Scott）则对特许经营有不同的解释，到目前为止，他的前传电影《 普罗米修斯》和《 外星人：约》证明了这一点，这些电影偏爱对生命的意义以及对扭曲和性隐喻的创造本质的沉思。 （ 《 Covenant》中粗壮的异种形态设计在整个系列中都不那么性感，这并非巧合。）我很喜欢他对材料的新尝试，但他们觉得自己与周期本身是分开的，而复活是合乎逻辑的结论。 我很难选择喜欢的外星人电影，因为他们每个人都有自己独特的优势。 但是， 复活可以通过其公开的性行为充当解码和团结他们的钥匙。 这也使它具有更深的人文意识。 它既是最可能动摇的外星人电影，也是唯一具有悲剧能力的作品。 从某种意义上说，这是最终的外星人续集。
也许我只是爱孩子。
