1974年冬季：在矿工罢工期间，英国每周工作三天以节省燃料，而欧佩克石油危机则导致全球经济剧增。 随着通货膨胀率的上升，人们深刻地意识到英国的执政状况出现了问题。 到1976年，有人暗示英国正在走向无政府状态和革命，并且正在“梦游般地走向一场社会革命”，其中“某种反弹正在形成”。 对国家状况感到不满的各种不满情绪，都在谈论与私人军队进行政变。
保罗·埃里希（Paul Ehrlich）的畅销书《人口炸弹》中探讨了人口过剩的警告，罗马俱乐部（Club of Rome）的《增长的极限》（Limits to Growth ）预测了环境灾难。 然而，这是十年的矛盾。 我们很富裕，购买房屋，汽车并享受套票假期。 英国还成为了欧洲航天局的创始成员，并于1975年制定了《性别歧视法》。另一方面，IRA在正在进行的“麻烦”中致力于在英国大陆进行轰炸。 我们景观的工业化继续消耗着我们的资源和野生动植物，而我们的内城正在屈服于混凝土和玻璃，破坏和剥夺。
从政治上讲，这个国家正在发生变化，1960年代的革命热情受到新的保守主义的挑战。 迪斯科使魅力摇滚黯然失色，迪斯科为女性赋权，同性恋解放和种族融合的出现作了声带，但朋克的到来强烈地警告我们“没有未来”。 新兴的自给自足运动主张回到土地上种植粮食，饲养牲畜，学习传统技能并变得可持续。
“人类的一次巨大飞跃……更像是在黑暗中跌倒。”
英国科幻电视台继续在政治上持多种多样的态度，后世界末日的焦虑以及对环境和我们古老起源的新时代兴趣引起共鸣。 然而，当《星球大战》于1977年开幕时，它的乐观反映了保守的道德和政治意识形态的回归，这一思想在撒切尔和里根的选举中达到高潮。
在1970年代中期，悲观主义和世俗主义在电视上主导着英国科幻戏剧。 格里·安德森（Gerry Anderson）的《 太空》（Space）：1999年重新定义了不明飞行物的悲观语气，并于1975年首次出现。在爆炸性的核废料堆爆炸使月球脱离轨道后，它把月球基地的Alpha殖民地推向了太空。 1973年12月，人们以其对未来的奢侈而昂贵的愿景开始拍摄。 它的特点是时尚的技术人类世界和色彩斑alien的外星环境，这些视觉效果人才由2001年校友：太空漫游 ，校友设计师基思·威尔逊和前卫时装设计师鲁迪·格恩里希（Brian Johnson and Nick Allder）出色地实现。
太空：1999年将其月球基地阿尔法（Moonbase Alpha）和“鹰”（Eagle）运输车设计的冷战未来主义与关于人类未准备好在敌对宇宙中生存的斗争的故事相结合。 电影的视觉效果和壮观的效果装饰了第一季有关神圣情报指导阿尔法命运的哲学思考，以及诱人的，有价值的语调引起了千禧一代对核能，技术官僚主义和乌托邦理想的焦虑。
这个令人难以忘怀的系列努力保持在美国的第一年收视率，最初被取消，但在ITC委托安德森和即将上映的制片人弗雷德·弗雷伯格（Fred Freiberger）要求改版后，于1975年重新投入生产。 第二个系列以公式化的，轻松的动作冒险类“本周怪物”代替了大脑，但由于销量和收视率不佳，计划中的第三个系列被放弃了。 这也标志着格里·安德森（Gerry Anderson）与ITC长期合作关系的终结，尤其是当卢·格拉德（Lew Grade）在1982年失去对公司的控制权时。
更多发人深省的儿童戏剧起源于位于威尔士和西部国家的ITV专营权HTV。 在1975年制作的高度大气的，常常是超现实的和迷幻的天空中，一位雌雄同体的使者从一个未来的英国抵达，在这里，人类的心灵感应后代拥护一种反技术和不自然的生活方式。 马克·哈里森（Marc Harrison）饰演鲍伊（Bowie）的《堕落的人》 （ The Man Who Fell To Earth）的少年版本的《天空》是一位半神的监护人，他寻求三名少年的帮助以使他回到未来。 天空的令人不安的表现，是一种不时受到元素攻击的生物，伴随着埃里克·韦瑟雷尔（Eric Wetherell）的无调附带音乐，大提琴，大键琴和电子噪音的混合。
作家鲍勃·贝克（Bob Baker）和戴夫·马丁（Dave Martin）注意到了那个时期对古代宇航员，亚瑟王朝传奇人物，莱利线和石圈的迷恋（序列在格拉斯顿伯里·托尔和巨石阵被枪杀），并就人对机器的依赖以及对地球的漠视发出了警告。 他们还解构了嬉皮士的风俗习惯，当一对年轻夫妇（一对男人和一个女人）在其中一人将天空带入天空后，他们的树枝和根部在房车上遭到袭击，并认为他是神圣的人物。 这次离奇的袭击使该妇女感到不安，以至于她似乎一口气就放弃了伴侣的“嬉皮”信念。
最后一集对后世界末日的描绘是悲观的，心灵感应的人会根据太空火箭的发射程序进行宗教仪式。 它的结尾是主角，少年Arby，他跟随Sky进入了这个未来，回到了现在，他的记忆完整无缺，并且对社会将会发生的事情以及对改变的潜在力量有所了解。 最后，他只是继续前进，仿佛什么都没有发生，暗示着尽管面临灾难的预兆，但如今的青少年仍将无法影响变革并保护未来。
‘快乐的一天’
1976年的《石头上的孩子》是HTV制片人Patrick Dromgoole制作的这些奇幻系列的最高峰。 精妙的系列融合了超自然的元素，天体物理学和考古学，以及民间恐怖片对英国景观和乡村不安的关注（这是该死村庄 ， 奎特马斯和柳条人的真实写照） ，由杰里米·伯纳姆（Jeremy Burnham）和特雷弗·雷（Trevor Ray）撰写的剧本为之提供了支持，拒绝光顾年轻观众，并邀请成人和年轻角色参与。
1977年初播出，以其成熟的态度，表演和方向以及作曲家西德尼·萨格（Sidney Sager）无与伦比的无伴奏合唱音乐质感而受到称赞。《石头的孩子》看到了天体物理学家亚当·布雷克（Adam Brake）和他的儿子，发现了村庄古老石圈中隐藏的力量。 在那儿，他们发现天文学家拉斐尔·亨德里克（Rafael Hendrick）利用黑洞的力量与石头对齐，为村民洗脑。 亨德里克似乎是许多德鲁伊科学家中最新的一员，他们利用宇宙力量来诱捕和拥有它们，颠覆了他们在预定事件中的循环，颠覆了他们的农村集体主义价值观。
贝克和马丁回到了HTV，获得了同样超现实的《城堡之王》 ，进一步拉开了儿童戏剧的界限。 少年罗兰（Roland）摆脱了父母和生活在高塔楼中的生活，被团伙欺负并受到老师的资助，这是他通过高楼塔楼的错误举升进入潜意识，超现实的内心世界的象征。 街区变成了一座城堡，里面充满了代表他压迫者的噩梦。 他寓言地寻求击败这些非人类化的力量，构成了卡夫卡式的，经常是实验性的戏剧的核心。
它编织了关于官僚主义和阶级代表的讽刺，以及对家庭中摇摆不定的恋母势力的考察。 它引用了《绿野仙踪》 ，《 爱丽丝梦游仙境》 ，《 科学怪人》 ，当然还有卡夫卡，它在视觉和文字典故中使用了象征主义，并描绘了帮派刀战，导致其计划于1977年1月的工作日放映推迟并重新安排四个月后的周日下午茶时间，ITV认为孩子们不应无人看电视。
伯纳姆和雷后来在1977年发行的ATV的《 乌鸦 》是由六部分组成的系列作品，其中融合了《石头之子 》的神秘石圈子和对亚瑟王传奇的星象痴迷，敏锐的社会现实意识和反核议程。 博尔斯塔尔男孩乌鸦（由菲尔·丹尼尔斯（Phil Daniels）饰演）逐渐陷入了杨教授试图挽救考古石窟的尝试中，而这一尝试是根据政府计划将核废料掩埋在新的后处理厂下方的洞穴中而进行的。
随着故事的发展，Raven意识到洞穴是“一次又一个国王”回归的纽带。 Young知道Raven的真实身份和力量，并逐渐说服小伙子他是Arthur的转世。 反过来，乌鸦聚集了一群不同的追随者，也称为“骑士”，这些人都与山洞中的古老力量联系在一起，共同做出决定，最终决定对该地区进行辐射达数百万年。
凭借其拟人化的动物和鸟类图像以及对地球命运的担忧，该故事还预见了许多主题，这些主题随后会在特洛伊·肯尼迪·马丁的《黑暗边缘》中出现 ，尽管谱系可能不尽相同，但两者对轮回，自然和核电着迷。
原始的电视剧也探索了类似的途径。 Red Shift ，艾伦·加纳（Alan Garner）于1978年为英国广播公司（BBC）的《今日游戏》改编自他的书，将当下，英国内战和罗马人入侵跨越一千年的时间轴，并贯穿三个人的生活，这三个人是当今的一个少年，一个罗马人。士兵和内战叛军。 一个古老的斧头起着一块石板的作用，通过共同的愿景将命运交织在一起，这种差异是由于几个世纪以来在特定地点（柴郡的Mow Cop）反复发生的极端情感冲突而加剧的。
时至今日，汤姆（Tom）一直是深厚的恋爱关系，在第二世纪的英国，这是对罗马逃兵对其俘虏，凯尔特女祭司的恐惧和怀疑，在1643年，这是对Mow Cop村庄人口的围困和屠杀。 。 这三个人与土地，Mow Cop及其时空，暴力和性觉醒的形态以及从错误的方向看待世界的心理地理感相关。
历史学家约翰·弗莱彻（John Fletcher）的1978年《本周戏剧》 ， 祖玛 当 （ Zummerdown）上的斯塔格齐（Stargazy） ，完全是基于工作室的后世界末日寓言构想。 它的乔斯式迷幻选美大赛提出了在技术与自然之间寻求平衡的需求，这在两个社区（Aggros或农民）和Toonies（城市工业人口）之间的年度夏季节日交易中得到了体现。 一个问题是“工业化前的历史对我们有什么作用？”，这是迈克尔·弗格森（Michael Ferguson）导演的一部惊人的作品，他通过《神秘博士》（Who Doctor）继续他的迷幻小说。
“保证燃烧良好”
昆士兰州立大学的创刊者奈杰尔·克奈尔（Nigel Kneale）回到了亚兰（Murrain） ，这是亚视（ATV）1975年选集《 反人群》的一部剧作，并探索了一个偏远农庄的紧张局势，当时该村的社区怀疑巫婆是一名老妇，认为她已经诅咒了他们及其动物。 他不安的民间恐怖故事以理性科学世界的熟悉主题为特色，由一位经过调查的理事代表代表，与社区的古老信仰相冲突，民间传说消除了科学的信仰。
然后，ATV为他提供了选集，并且在野兽于1976年探索了人类根深蒂固的动物性方面以及人类与与之共享地球的动物之间的关系。 这是一系列奇怪而令人不安的戏剧，突显了对克奈尔作品的当前而不是未来的悲观情绪，他认为英国当时的衰落是由战后1960年代自由主义的统治所致。
下降的象征是野蛮的老鼠袭击中产阶级夫妇，木乃伊的生物被乡间别墅的翻修工程打扰，超市的驯服者，被虐待的海豚幽灵困扰的海豚馆，以及一个怪异的宠物店老板试图说服一个年轻的RSPCA检查员，他可以变成狼。 它们是一部非凡的戏剧作品集，每部作品都利用了1970年代中期在英国生活表面下冒出的歇斯底里。 也许其中最受尊敬的是在《巴蒂的派对》中 ， 那只聪明的老鼠围攻了一对困在他们家中的夫妇（显然是连续不断地记录下来的，并且是实时记录的），还有《 宝贝》 ，紧张地唤起了埋在墙上的女巫的诅咒。一间小屋，进一步探索人，地貌与“旧方式”之间的关系。
1979年，克耐尔（Kneale）为尤斯顿电影公司（Euston Films）昂贵而雄心勃勃的Quatermass （最初由英国广播公司（BBC）于1972年委任）复活了他的标志性人物伯纳德·奎特马斯教授。他对现代英国，尤其是年轻一代的in默出现在故事的世代冲突中，成为一种看不见的外来力量。开始收获世界上不满的年轻人，诱使他们吸引，然后将他们吸引到古代势力的遗址，以及隐藏在巨石阵等巨石圈下的莱线。
由于技术人员的罢工使ITV停电了75天，延迟了它的传输，当时媒体和观众对Quatermass的反应相当冷淡。 许多人想知道在1950年代和1960年代看到的看涨的Quterms发生了什么。 一个简单的事实是，这个角色年龄较大，而克耐尔（Kneale）则以此来反映出他这一代人对1960年代社会风云变幻和1970年代更为残酷现实的困惑。
夸特马斯（Quatermass）是从当时严峻的经济和政治环境中推论得出的，而克耐尔（Kneale）的未来英国是第三世界国家，许多人认为它已成为1970年代，被描绘成恐怖集团争夺的混乱荒地，政府的效率太低，无法应对，社会上比较保守的人都太热衷于责怪当今的年轻人。
但是在这种反乌托邦之下，克奈尔通过前工业发展的各个阶段（对莱线的民间信仰，烧杯人将“灵石回合”的石圈作为巨石阵的原型，古老的犹太信仰）建立了跨时间的联系。 18和19世纪的发展。 夸特马斯（Quatermass）成为古物，开始在一个早已抛弃它们的世界中重新发现神话和民间传说的真正功能。 古老的传说以典型的Kneale方式倒置，并带有Quatermass和Pit阴影，被揭示为属于远距离外星人种族的先进技术的标志。 但是，克耐尔（Kneale）提出，“老办法”也可以成为制止年轻人外星人收获的有效手段。
TTC Nation是ITC冒险系列的多产作家和Who Doctor ，在此期间创作了两部有趣的戏剧。 紧随《 毁灭战士》和《变革 》之后，1975年播出的《 幸存者》的主要信条是：国家关注全球灾难后传统技能的丧失以及我们在严重困难时期能够自给自足的能力。
就像约翰·西摩（John Seymour）关于自给自足的书一样，情景喜剧《美好生活》也分享了相同的时间表，该系列不仅非常荒凉地描述了一场大流行之后社会的彻底崩溃，而且还探索了一个世界在其阴影下创造政府，法律和秩序，教育，技能和传统社区在后工业时代的运作方式。 城乡生存与景观利用之间的对比为考察环保主义和绿色政治提供了视觉背景。
大流行的幸存者通常来自白人，中产阶级，他们在定居或过着游牧生活方面的困境来自三个系列。 到第二和第三辑，前提已从不惜一切代价的苛刻的游牧生存转变为以已建立社区成员之间的相互关系为重点的一个，使该辑成为更多的家庭戏剧。 苏格兰高地政府的建立和电力的部分恢复结束了该系列报告，但在字面上和象征意义上，谁来拥有此权力的问题都悬而未决。
国家在第一个系列之后抛弃了幸存者 ，对其所采取的方向不满意，后来意识到他对布雷克7号中的极权政权的担忧。 不过，由威尔弗雷德·格里特雷克斯（Wilfred Greatorex）创作并于1977年首播的那部令人着迷的近距离戏剧《 1990年》解决了对英国政治和社会未来的类似担忧。 1990年假定英国因工会崩溃而陷入停顿，其经济由左翼激进政府领导。
凯尔（Kyle）在一个由公共控制部（Public Control Department）监控和严格控制的社会中运作，该部门威胁持不同政见者并将其送往康复中心治疗。 国家控制的媒体，节目的审判和走私是人们对工党将要对英国实施猖ramp的国家社会主义的恐惧的推论，这种担心将使它成为马克思主义的独裁政权。
布莱克（Blake）的著作7将这种极权主义的设想带入了遥远的未来，在那里，法西斯联盟通过药物和洗脑的安抚方案控制着地球及其人口。 一位前异见人士罗伊·布雷克（Roj Blake）在被指控犯有mole亵儿童罪后被判入狱，他与一群被遗弃的外星飞船解放者（Liberator）组成了一群罪犯，与联邦作战。 联邦以最高指挥官Servalan为代表，后者是由杰奎琳·皮尔斯（Jacqueline Pearce）扮演的非常规女性角色，她曾预示撒切尔将担任保守党总理，并预示了1980年代美国肥皂剧中许多受驱使的，有权力的女性角色。
该系列被描述为“太空中的肮脏”，是一部预算不大的太空歌剧，但充满了吸引人的人物，他们运用极端恐怖主义来支持政治信仰和复仇，从而体现出灰色的道德和伦理色彩。 关于忠诚，自由，领导力和权力的问题对于布雷克与竞争对手乘务员埃文之间持续的对立关系至关重要。 前两个赛季充满了苛刻的，无歉意的，但往往是试图取消联邦的控制的有限尝试，这与《 星际大战 》的轻松胜利和简单的二元对立相反，后者在第一个系列的播出之前就已经在圣诞节开幕。
在第三辑和第四辑中，尽管联邦的权力因战争而受到限制，但Servalan迅速恢复了其极权主义的影响，而解放者的船员现在是日益偏执的雅芳的责任。 该系列采用西方风格的结构，尽管是黑暗且经常不道德的，并最终达到了英国科幻小说系列中最悲观的结论之一，在该系列中，雅芳杀害了布雷克，误认为他背叛了布雷克，机组被联邦军枪杀。 到1981年剧集结束时，这个凄凉的尾声暗示了为恢复自由而战是一个失败的事业，而布雷克的自由主义者议程在新的世界秩序中已无处可坐，无论是由Servalan还是Thatcher构建的。
1990年和布雷克（Blake）的7人在暴虐的奥威尔式的未来中挣扎，而1970年代的结束也以两部戏剧为标志，这些戏剧探索了当代英国超自然现象，替代维度和邪恶势力的黑暗道路。 由十个部分组成的《欧米茄因素》（Omega Factor ）是BBC苏格兰报纸传奇《标准》 （ The Standard）的紧急替代品，几乎是《 X档案》的原型，并精选了汤姆·克兰尼（Tom Crane），他决心揭穿超自然现象和超自然现象，但后来意识到他可能拥有他自己。
当他发现神秘学家爱德华·德雷克塞尔（Edward Drexel）谋杀了他的妻子时，他遭到了调查这起案件的秘密政府组织第七部门的招募。 克雷恩及其同伴，物理学家安妮·雷诺兹（Anne Reynolds）寻找德雷克塞尔（Drexel）时，将发现在远程运动，催眠，催眠和占有等情况下的冷战阴谋，以及利用精神控制来控制世界的阴谋。
该系列利用其在爱丁堡的位置产生了巨大的幽闭恐惧症，压迫感，其中一集被玛丽·怀特豪斯（Mary Whitehouse）描述为“彻头彻尾的邪恶”。 她对该系列的攻击导致没有进一步的插曲，而且欧米茄因子（Omega Factor ）的主题因不信任英国政府的黑暗梯队而变得不成熟。
蓝宝石和钢铁是完全不同的主张，它也引起了1970年代后期出现的保守的“混沌之上的秩序”基调。 由ATV制作的低预算半小时连续剧，以两个“中等原子量”为特色，即标题为神秘，难以捉摸的蓝宝石和钢铁，旨在修复对时空的恶意干扰。 该系列取得了巨大的成功，其两位主要演员大卫·麦卡勒姆（David McCallum）和乔安娜·拉姆利（Joanna Lumley）（时任经纪人）布鲁斯克和超凡脱俗，在熟悉的地点处理了令人不安的表现：废弃的小屋，废弃的火车站，塔楼，旧货铺和加油站。
蓝宝石和钢铁利用童谣，游戏和当地历史的奇特品质，处理怀旧，迷失，loss悔，牺牲和家庭结构等主题。 使用最少的布景，令人回味的灯光和神秘的幽闭恐怖紧缩，该系列最能形容为JB Priestley与Harold Pinter以及Rene Magritte的相遇。
到1970年代末，英国电视台对世界末日科幻小说的关注还远远没有耗尽，但是Quatermass出现在星际大战后的时代，当时有光泽，昂贵的美国太空歌剧（如太空堡垒卡拉狄加和巴克·罗杰斯在25世纪） 世纪从一种对当代事物的探索转向了以视觉和视觉为主的形式，侧重于针对星球大战 （ Star Wars）的年轻观众的眼镜和动作。
在英国，ITV已于周六晚上成功安排了25世纪的巴克·罗杰斯 （ Buck Rogers）对战神秘博士（Doctor Who） ，这可能促使英国广播公司（BBC）历久不衰的电视剧延续到1980年代。 它也提出了一个问题，即如果英国科幻小说不能再强调美国对太空题材和幻想冒险的题材和系列电影的商业吸引力，那它将走向何方。
下次： 第四部分/ 1980-1990年：“脆弱的窗口”-从Triffid时代到明星警察
