当我十几岁的时候开始购买自己的爵士唱片时，我没有借我父母的唱片或兄弟姐妹的盒式磁带，而是父亲记下了笔记，并给我买了Nat Hentoff的《爵士乐队》。 我阅读并几乎立即重新阅读。 他有能力将爵士巨星*化并*分析他们。 就像我以前认为的那样，我很着迷。 这也让我也想这样写。
大约25年后，我开始为《华尔街日报》撰稿，我知道亨特夫是在同一篇文章中撰文，但我无法想象他会读我的文章。 大约两年后，我的编辑给我发了电子邮件，对我的评论进行了评论，那天我很畏缩。 我担心自己会搞砸细节。 不，我的编辑正在写信传达Hentoff的赞美。 然后大约一年后，又发生了，几年后又发生了。
每个实例使我在云上停留了九个星期，但令我印象深刻的是他评论了哪些文章。 亨特夫写的精美的关于桑尼·罗林斯或埃林顿公爵的故事，并没有给他留下深刻的印象。 他是2004年有关当时很有前途的Vijay Iyer和Rudresh Mahanthappa的故事的忠实拥护者。 他喜欢2009年有关Mary Halvorson，Taylor Ho Bynum，Jessica Pavone和Tomas Fujiwara的文章。 换句话说，他的耳朵仍然张开，渴望获得有关新音乐的信息。 这让我对寻找新的和令人兴奋的音乐家更加感兴趣。 打动我的编辑人员并不容易，但是打动纳特（Nat），现在这已成为黄金标准。
纳特现在走了，但我不会停止努力打动他。 那就是爵士乐吧？ 他用他的言语和行为教了我。
