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夏洛特·珀金斯·吉尔曼（Charlotte Perkins Gilman）的短篇小说《黄色壁纸》（The Yellow Wallpaper ）中很难解释这位不知名的女人。 这个故事写在第一人称日记中，但是随着她逐渐失去理智，我们逐渐与我们的角色失去了联系。 1892年，婚姻，分娩和隐居是妇女生计的核心。
这些都在“黄色壁纸 ”的设置中表示出来； 一个男人和妻子生完孩子后，退居到一个废弃的旧房子里，只是在妻子的精神病被忽略之后才让他疯了。 妻子角色很难定义，因为她从“英雄”原型转变为“先驱者”和“门槛守护者”原型，然后最终成为“影子”原型。 由于丈夫和社会的疏忽，她成为了自己的影子。 我们知道这个女人是我们的主角，因为她以自己的方式承担着“情节的外部目标，以及子情节的内部目标”（马克斯）。
我们知道主要的对手是她的丈夫，医生约翰。 他创造了“赋予故事动力的障碍”，并“创造了一个可以发生[她]转变的环境”（马克斯）。 故事的展现方式是独特，令人不安且完全复杂的，但是勾勒出女性的原型转变，使吉尔曼试图讲述的那段令人毛骨悚然的故事更加完美。
女人以英雄原型开始故事。 她告诉自己一些事情，以保持自己作为妻子的地位和稳定的主角，以供我们崇拜。 “我不会再谈房子了。” 凭借“成功的信念”（Voytilla）作为一个有帮助的理智的妻子，她的日记条目被控制且平静。 但是，我们可以深入了解潜在的冲突。 女人在这种隐居的环境中挣扎，在光顾和无知的基础上结婚。 她分娩后患有“神经失调”，她的丈夫告诉她，如果她只是休息并停止写作，她就会离开。 正如沃格勒在《作家的旅程》中所说的那样， 《英雄》原型使我们与她“渴望被爱和被理解，成功，生存，自由……或寻求自我表达的渴望”（沃格勒）。
与我们自己的个人创意渠道被禁止或被扼杀的可怕想法联系起来很容易。 可以将这个女人归类为“孤独英雄”，因为她由于性别而与社会“疏远”（Vogler）。 她作为作家的热情是一种孤独的职业，特别是因为她周围的人（约翰和保姆）不想让她写作。 当她预示着对她那稳定的，自满的性格的破坏时，英勇的品质会受到质疑。 “我不介意（房子），只有纸。”
她卧室里丑陋而折磨的墙纸使我们的主角变了。 当她的性格开始形成野蛮的主张和隐秘的秘密时，我们就看不见这位英勇，礼貌待人的妻子。 我们的“英雄英雄”开始经历的旅程很难理解，但是如果我们以原型进行跟踪，它将变得更加清晰。 在故事理论中，带来变革呼吁的是《先驱报》原型。 先驱使故事滚动，对每个讲的故事都很重要。 当“某种新的能量进入故事，使英雄不可能再简单地摆脱困境”（Vogler）时，《先驱报》就在那里。
在吉尔曼的《黄色壁纸》中， 《先驱报》是她自己的声音，试图将信息传达给读者。 “我必须以某种方式说出我的感受和想法-这真是一种解脱！”，或者当看报纸时说“身后隐隐的人物似乎在摇摆这种模式，就像她想出去一样”。 这预示着她将要接近断裂点，并且幻觉变得太真实了。 我们的角色现在正在看到John和保姆看不到的东西，变化正在渗入，我们的角色在墙纸中“很确定它是女人”。
“桑迪·尼尔森（Sady Kyle）导演的第十二届奥兰·莫（Oran Mor）演出”
反对者无助于我们的性格，并且测试开始显现。 她变得更加绝望，“我什么都不哭，大部分时间都哭”。 测试主要角色的原型是门槛守护者，守卫特殊世界的人。 它们通常是外在生物，但可以表现为“内在恶魔：神经症，情感疤痕，恶习，依赖性和自我限制”（Vogler）。
门槛监护人不是反对者，而是希望通过测试形式进一步发展角色的人。 我们女人的性格受到许多事物的考验，她丈夫的疏忽，社会的心理健康禁忌以及她自己的幻觉。 她自己的思想正在考验着她，作为一名读者，在她被迫屈服于精神错乱之后，很难找到理智的想法。
随着叙事的进行，现在以抽象的方式说明了她的欲望和特征。 她迷上了墙纸的气味，就像她生活在墙纸的“持久秩序”中一样。 她的语气使她更加兴奋和意识到她的处境。 “我感觉好多了！”和“他（约翰）也问了我各种各样的问题，并装作很爱又友善”。 即使她更加了解，她也正在成为一个不可靠的叙述者。 但是，就像所有好的故事一样，我们对英雄的结局很感兴趣。 正如Vogler所说，“似乎在进攻的门槛守护者实际上可能在给英雄一个巨大的帮助”，在这种情况下，她的精神错乱使她与1800年代女性曲折的生活脱节了。
受夏洛特·珀金斯·吉尔曼（Charlotte Perkins Gilman）的“黄色壁纸”的启发，作者是阿比盖尔·拉尔森
最后，我们失去了成为她的影子原型的角色。 发生这种情况是因为从未听到过她的信息，而她对丈夫和性别的奴役永远是她的灭亡。 英雄的垮台可能是出于同情的意图，例如《 教父》电影中的迈克尔。 但是在吉尔曼的故事中，我们的英雄因原因失控而迷失了自己。 在故事的最终，梦幻，超自然的形象中，作家成为墙纸中的女人，其内容为：
我说：“尽管你和简，我终于出去了。” 而且我已经拿走了大部分纸，所以你不能让我退缩！”
读者最终得知，妻子的名字可能是被引用的简。 我们意识到为时已晚，我们已经失去了主角，因为她的病，墙上的黑女人。 我们完全失去了联系，甚至不知道在丑陋，不可靠的墙纸中是否有多个女人。 影子可能是角色“一直在与之搏斗”的东西，并且“可能是一种破坏力，尤其是如果不被承认，面对和曝光”（Vogler）。
我们无助的性格象征着一个女人，这个时代的社会感到恐惧。 “影子反映了英雄的特质，它可能代表了悲剧或孤独英雄可能已经压制或拒绝的积极特质。”（Voytilla） 积极的品质是她的自我表达，母性，情感和理智。 黄色壁纸对读者来说是一项挑战，因为最终它可能会完全不被它的发生所困扰，但却无法理解它们。
我们看到一个有趣的，引人注目的角色完全改变并迷失了自己。 她自己的理智成为她必须牺牲的负担。
参考文献：
戴利，詹姆斯。 世界上最伟大的短篇小说 。 多佛节俭版，2006年。
马克，达拉。 内部故事：变革弧线的力量 。 三山出版社。
沃格勒，克里斯托弗。 作家的旅程：作家的神话结构 。 Sheridan Books，Inc.，第三版，2007年。
Voytilla，斯图尔特。 神话与电影：发现50部难忘电影的神话结构 。 谢里登图书有限公司
